1992年 鄧小平南巡
　　1992年2月，88歲的老人鄧小平的南巡談話掀起中國(guó)新一輪改革高潮。房地產(chǎn)業(yè)從一個(gè)國(guó)家基礎(chǔ)產(chǎn)業(yè)的部門變成一項(xiàng)消費(fèi)產(chǎn)業(yè)，中國(guó)房地產(chǎn)市場(chǎng)進(jìn)入了瘋狂擴(kuò)張期，闖入公眾視野。發(fā)生在城市里的居住革命，開始改變?nèi)藗兊木幼∧Ｊ胶途幼∮^念。

1995年5月 何香凝美術(shù)館
　　1995年，由投資商華僑城承建和代管的國(guó)家級(jí)美術(shù)館——何香凝美術(shù)館經(jīng)批準(zhǔn)興建，這意味著地產(chǎn)介入當(dāng)代藝術(shù)的開端。何香凝美術(shù)館定位于當(dāng)代藝術(shù)，使中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獲得了學(xué)術(shù)上的合法性，該館主辦的國(guó)際雕塑藝術(shù)展（策劃人黃專等）成為當(dāng)代藝術(shù)的重要平臺(tái)。

1996年 上河城
　　地產(chǎn)商、建筑師陳家剛開發(fā)上河城，周春芽、葉永青等當(dāng)代藝術(shù)家參與策劃創(chuàng)意，使其成為兼具懷舊和前衛(wèi)色彩的“一座充滿回憶的新城”，在業(yè)界轟動(dòng)一時(shí)。

1998年 停止福利分房
　　國(guó)務(wù)院《關(guān)于進(jìn)一步深化城鎮(zhèn)住房制度改革，加快住房建設(shè)的通知》出臺(tái)，中國(guó)城市結(jié)束實(shí)物房時(shí)代，城市的活力因城市人群的住房解放而進(jìn)一步釋放出來(lái)，作為財(cái)產(chǎn)的不動(dòng)產(chǎn)，既穩(wěn)定顯化了中高收入階層在社會(huì)中的主流作用，又激活了城市人群的流動(dòng)性，進(jìn)而改變了城市的文化形態(tài)。

1998年 上河美術(shù)館與上河會(huì)館
　　由陳家剛投資并任館長(zhǎng)的上河美術(shù)館是中國(guó)第一家以收藏、展示和研究具有前衛(wèi)性的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的美術(shù)館，作為中國(guó)最早的由地產(chǎn)商投資的社區(qū)美術(shù)館之一，其規(guī)范的當(dāng)代藝術(shù)收藏與展示模式，以及當(dāng)代藝術(shù)與地產(chǎn)項(xiàng)目的互動(dòng)模式，都成為當(dāng)時(shí)的“范本”。

　　該館舉辦過(guò)“ ’99學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”、“轉(zhuǎn)世時(shí)代——2000中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展”等十幾次具有學(xué)術(shù)質(zhì)量的當(dāng)代藝術(shù)展，收藏了王廣義、方力均、馬六明、劉曉東、葉永青、張曉剛、汪建偉、周春芽、岳敏君等當(dāng)代藝術(shù)家的作品。

1998年 山語(yǔ)間
　　潘石屹、張欣邀請(qǐng)建筑師張永和設(shè)計(jì)建造的鄉(xiāng)間別墅“山語(yǔ)間”，開現(xiàn)代風(fēng)格別墅建筑設(shè)計(jì)風(fēng)氣之先，成為中國(guó)實(shí)驗(yàn)建筑早期的重要作品，在當(dāng)時(shí)的建筑界和地產(chǎn)界獲得聲譽(yù)，是1999年北京世界建筑師大會(huì)與會(huì)者指定參觀的建筑之一。

1999年 成都現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館
　　地產(chǎn)商鄧?guó)檮?chuàng)建成都現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館，成為西南地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)文化重鎮(zhèn)。美術(shù)館年底舉辦“世紀(jì)之門”藝術(shù)展，策展人為劉驍純、水天中、郎紹君、邱振中，包泡等當(dāng)代藝術(shù)家參加了展覽。成都現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館于2001年還開創(chuàng)了成都雙年展。

1999年3月 居住改變中國(guó)
　　地產(chǎn)商陳家剛、潘石屹邀請(qǐng)藝術(shù)評(píng)論家黃專策劃“居住改變中國(guó)”藝術(shù)展。雖然展覽未成，但“居住改變中國(guó)”卻成為中國(guó)地產(chǎn)界和主流媒體的流行語(yǔ)式。

1999年6月 中國(guó)青年建筑師實(shí)驗(yàn)作品展
　　“中國(guó)青年建筑師實(shí)驗(yàn)作品展”是中國(guó)第一次實(shí)驗(yàn)建筑展，曾因種種原因從中國(guó)美術(shù)館撤展，后在北京世界建筑師大會(huì)國(guó)際會(huì)議中心展出。由王明賢主持，張永和、趙冰、湯樺、王澍、劉家琨、朱文一、徐衛(wèi)國(guó)、董豫贛等建筑師的作品，表達(dá)出對(duì)當(dāng)代城市和建筑的新體驗(yàn)。

2000年6月 新住宅運(yùn)動(dòng)
　　“新住宅運(yùn)動(dòng)” 由中城房網(wǎng)在上海發(fā)起，作為地產(chǎn)商的群體自覺，“新住宅運(yùn)動(dòng)上海宣言”提出：在中國(guó)傳統(tǒng)文化精神與現(xiàn)代科技、藝術(shù)的長(zhǎng)期和廣泛的交流中，催生現(xiàn)代住宅規(guī)劃與設(shè)計(jì)的中國(guó)風(fēng)格以及這個(gè)時(shí)代的民居經(jīng)典作品。“包豪斯運(yùn)動(dòng)”、“德意志制造聯(lián)盟”等詞匯被提及，表現(xiàn)出地產(chǎn)界的某種文化訴求。

2001年2月 長(zhǎng)城腳下的公社
　　地產(chǎn)商潘石屹、張欣投資的由張智強(qiáng)（中國(guó)香港）、坂茂（日本）、崔愷、嚴(yán)迅奇（中國(guó)香港）、簡(jiǎn)學(xué)義（中國(guó)臺(tái)灣）、安東、隈研吾（日本）、堪尼卡（泰國(guó)）、陳家毅（新加坡）、古谷誠(chéng)章（日本）、張永和、承孝相（韓國(guó)）等12位亞洲建筑師設(shè)計(jì)的“亞洲建筑師走廊”啟動(dòng)，項(xiàng)目最終被命名為“長(zhǎng)城腳下的公社”。是中國(guó)地產(chǎn)界第一次會(huì)聚亞洲前衛(wèi)建筑師群體的重要商業(yè)開發(fā)項(xiàng)目，成為轟動(dòng)一時(shí)的地產(chǎn)與建筑設(shè)計(jì)事件。 2002年參加威尼斯建筑雙年展，張欣獲雙年展“建筑藝術(shù)推動(dòng)獎(jiǎng)”。

2001年4月 梁思成紀(jì)念館構(gòu)思方案征集
　　在梁思成先生誕辰百年紀(jì)念日，首屆梁思成建筑設(shè)計(jì)雙年展——梁思成紀(jì)念館構(gòu)思方案在中國(guó)美術(shù)館展出，策劃人曾力、王明賢、方可、王路、王軍，參展建筑師有王澍、董豫贛、李巨川等，藝術(shù)家有汪建偉、宋冬、尹秀珍等，展覽設(shè)計(jì)張永和。該展體現(xiàn)了中國(guó)實(shí)驗(yàn)性建筑設(shè)計(jì)的狀況和對(duì)城市問(wèn)題的關(guān)注。

2001年7月 《新潮》
　　《新潮》雜志由四川畫報(bào)社和成都貝森集團(tuán)主辦，栗憲庭、吳文光、邱志杰、王明賢等著名藝術(shù)家、策展人參與雜志策劃編輯工作。以獨(dú)立視角關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的狀況和發(fā)展，成為最前衛(wèi)另類的雜志。同年12月休刊。

2001年7月 十字路口：中國(guó)城市公共環(huán)境藝術(shù)方案展
　　由成都市建委主辦的這一展覽，向全國(guó)各高等院校和專業(yè)設(shè)計(jì)院以及社會(huì)各界征集相關(guān)方案設(shè)計(jì)作品，策劃小組有栗憲庭、王明賢、饒小軍等，參展藝術(shù)家有包泡、汪建偉、宋冬、尹秀珍、朱成、戴光郁、馬晗等，展覽設(shè)計(jì)劉家琨。展覽和論壇體現(xiàn)了對(duì)城市公共環(huán)境問(wèn)題的關(guān)注。

2001年8月 “與民工一起舞蹈”
　　由宋冬、尹秀珍、文慧、吳文光策劃，十多名舞蹈演員與30名建筑工人共同演出的“與民工一起舞蹈”，在北京遠(yuǎn)洋藝術(shù)中心上演。藝術(shù)家認(rèn)為，建筑工人是一個(gè)城市里不可缺少的人，他們的生存和狀態(tài)值得關(guān)注。遠(yuǎn)洋藝術(shù)中心由舊廠房改造而成，張永和設(shè)計(jì)，是北京概念售樓處與藝術(shù)中心相結(jié)合的早期案例之一。另外，北京的地產(chǎn)項(xiàng)目“新城?國(guó)際”的“開場(chǎng)”、“蘋果社區(qū)”的售樓處等也以舊廠房改造為概念空間。

2001年10月 概念樓書書系
　　由于潘石屹的現(xiàn)代城與陳家剛的上河城的樓書在藝術(shù)與地產(chǎn)結(jié)合上的突出特點(diǎn)，當(dāng)時(shí)以出版“先鋒”圖書知名的天津社會(huì)科學(xué)院出版社結(jié)集出版了“概念樓書書系”叢書，叢書由“現(xiàn)代城卷”和“上河城卷”組成，第一批共7卷，重要作品有《茶滿了》、《SOHO現(xiàn)代城概念》、《上河美術(shù)館》、《被分享的家園》。由于是中國(guó)出版的新類型，市場(chǎng)反響熱烈，兩種樓書系列后來(lái)都不斷有新書出版。

2002年2月 SOHO現(xiàn)代城藝術(shù)館
　　這是現(xiàn)代城刻意營(yíng)造的一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)作品直接介入居住空間的收藏方式，收藏了艾未未、丁乙、路青、鄭國(guó)谷、林一林等十三位藝術(shù)家不同于各自慣常創(chuàng)作方式的作品。

2002年6月 今日美術(shù)館
　　由地產(chǎn)商張寶全投資的今日美術(shù)館進(jìn)入運(yùn)營(yíng)，試圖按照國(guó)際美術(shù)館規(guī)范介入文化產(chǎn)業(yè)，開始舉辦一系列藝術(shù)展覽。

2002年8月 中國(guó)地產(chǎn)文化十年論壇
　　由地產(chǎn)界、金融界和文化界名流參與的“中國(guó)地產(chǎn)十年論壇”在北京飯店舉行。此次論壇的“地產(chǎn)文化十年論壇”探討了自1992年“房地產(chǎn)熱”以來(lái)，中國(guó)房地產(chǎn)近十年的市場(chǎng)格局演變、房地產(chǎn)業(yè)的生存現(xiàn)狀及未來(lái)發(fā)展態(tài)勢(shì)，以及地產(chǎn)與文化的關(guān)系。文化學(xué)者包泡、葉庭芳、張頤武、史建、石濤等參加了論壇，并對(duì)地產(chǎn)對(duì)城市文化的沖擊提出置疑與批判，這是地產(chǎn)開發(fā)商與文化界的第一次正面交鋒，也是地產(chǎn)與當(dāng)代文化的一次思想碰撞。

2002年9月 從半島出發(fā)
　　“從半島出發(fā)——南寧柳沙半島概念性規(guī)劃國(guó)際競(jìng)賽”匯集了國(guó)際著名前衛(wèi)建筑師進(jìn)行城市區(qū)域規(guī)劃設(shè)計(jì)競(jìng)賽，參賽建筑師有斯蒂文?霍爾、MVRDV、張永和等，都從城市文脈入手，卻形成完全不同的設(shè)計(jì)思路，雖然均未中標(biāo)，卻促動(dòng)了國(guó)內(nèi)城市區(qū)域規(guī)劃水平的提高。

2002年9月 豐收：當(dāng)代藝術(shù)展
　　在全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館開幕的“豐收：當(dāng)代藝術(shù)展”，是一次關(guān)于全球化背景下土地、農(nóng)村和城市的當(dāng)代藝術(shù)展，展示了農(nóng)業(yè)大國(guó)的真實(shí)藝術(shù)現(xiàn)象，使人們?cè)诒本┑膰?guó)家展覽館接觸到當(dāng)代藝術(shù)。策劃人高名潞、王明賢，參展藝術(shù)家徐冰、黃永PING、汪建偉、展望等人，其中不少作品深切觀照到地產(chǎn)與城市。

2002年10月 建筑界叢書
　　由成都貝森集團(tuán)策劃的“建筑界叢書”第一輯出版，王明賢、杜堅(jiān)主編。第一輯有張永和《平常建筑》、崔愷《工程報(bào)告》、王澍《設(shè)計(jì)的開始》、劉家琨《此時(shí)此地》、湯樺《建筑烏托邦》。叢書是當(dāng)代青年建筑師作品的第一次集結(jié)出版，是中國(guó)實(shí)驗(yàn)建筑的一次整體呈現(xiàn)。

2002年11月 上海雙年展?都市營(yíng)造
　　該屆雙年展以城市和當(dāng)代建筑藝術(shù)為主題，來(lái)自世界各地的68位/組當(dāng)代著名藝術(shù)家和建筑師參加展覽，意在從“整體藝術(shù)”這一最新藝術(shù)走向出發(fā)，以綜合多樣的視點(diǎn)看待都市文化，將當(dāng)代建筑和當(dāng)代藝術(shù)的優(yōu)秀成果集合起來(lái)，構(gòu)造出嶄新的空間。中城房網(wǎng)作為贊助商參觀了該展的預(yù)展，展覽的學(xué)術(shù)論壇還邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)知名的地產(chǎn)商共同討論日益緊迫的城市與建筑問(wèn)題。

2003年1月 節(jié)點(diǎn)?中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的建筑實(shí)踐展
　　展覽是在上海聯(lián)洋建筑博物館開館之際舉辦的，展覽顯示了藝術(shù)與建筑、文化與生活處境的復(fù)雜關(guān)系，描述了正在發(fā)生的文化的特殊性。策劃人張晴、艾未未，參展藝術(shù)家有張永和、艾未未、林一林等。

2003年1月 北京城記憶數(shù)字影像展
　　在北京六箱建筑舉行，結(jié)合藝術(shù)家曾力所拍攝的現(xiàn)今城門基址的圖片，以及北京市城市建設(shè)檔案館所提供的歷史照相、張先得先生所創(chuàng)作的關(guān)于老城門的水彩作品，水晶石數(shù)碼公司應(yīng)用數(shù)字技術(shù)對(duì)消失的城門進(jìn)行虛擬重建，是對(duì)城市記憶與劇變的全新角度的梳理、思考和呈現(xiàn)。策劃人張永和、王明賢、王軍、楊東平、陳大陽(yáng)。

2003年9月 北京休閑房展?觀念地產(chǎn)展
　　由地產(chǎn)媒體在北京地壇舉辦這次展會(huì)打破房展會(huì)常規(guī)模式，首次提出“觀念地產(chǎn)” 理念，由陳大陽(yáng)、包泡、王明賢、張寶全策劃，邀請(qǐng)地產(chǎn)項(xiàng)目以作品的形式與當(dāng)代藝術(shù)家的作品共同展出，是房展會(huì)與當(dāng)代藝術(shù)的第一次全面結(jié)合，地產(chǎn)商任志強(qiáng)、潘石屹、張寶全、林澗、王征與藝術(shù)家隋建國(guó)共同“擲鐵餅”的行為成為標(biāo)志性事件，地產(chǎn)大舉介入當(dāng)代藝術(shù)，被認(rèn)為是該年度藝術(shù)界十大事件之一。

2003年9月 二手現(xiàn)實(shí)
　　地產(chǎn)商張寶全的今日美術(shù)館“二手現(xiàn)實(shí)”當(dāng)代藝術(shù)展，作為北京國(guó)際美術(shù)雙年展設(shè)立外圍展之一，把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中最為活躍、最有朝氣的藝術(shù)家集群做一個(gè)全方位的展示，呈現(xiàn)一種思考的語(yǔ)境和實(shí)驗(yàn)的張力，以及試圖超越歐美文化藝術(shù)困境的某種經(jīng)驗(yàn)。策劃人顧振清，參展藝術(shù)家有隋建國(guó)、宋冬、汪建偉、顧德新、蕭昱、鄭國(guó)谷、王暉等。該展與慧谷根園、UHN、南新倉(cāng)等一同構(gòu)成了地產(chǎn)商組辦外圍展的強(qiáng)大陣容。

2003年9月 解構(gòu)·新建筑
　　展覽在廣東美術(shù)館時(shí)代分館舉行。廣東美術(shù)館近年共設(shè)立了5個(gè)分館，這些分館都是由地產(chǎn)商投資的、與美術(shù)館共同經(jīng)營(yíng)的公共文化機(jī)構(gòu)，這一新型的社區(qū)文化中心模式，說(shuō)明廣州正在逐步形成良性的城市文化生態(tài)。

2003年11月 我們?cè)谝黄?mdash;—“民工同志”
　　展覽由聯(lián)合國(guó)教科文組織和中國(guó)社會(huì)科學(xué)院、今日美術(shù)館聯(lián)合主辦，以攝影、雕塑、裝置、錄像、多媒體等多種藝術(shù)形式探討民工的邊緣狀態(tài)，成為一次民工現(xiàn)象、觀眾與當(dāng)代藝術(shù)與觀眾的對(duì)話。策劃人楊心一，藝術(shù)家有宋冬等。

2003年11月 中國(guó)住交會(huì)（深圳）觀念地產(chǎn)展
　　啟動(dòng)于北京地壇的觀念地產(chǎn)展，將當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言注入到深圳住交會(huì)這一全國(guó)性的地產(chǎn)展示交流活動(dòng)中，由陳大陽(yáng)、包泡、張寶全、王明賢、隋建國(guó)組成的聯(lián)席策展人表達(dá)出跨領(lǐng)域的文化指向，強(qiáng)調(diào)地產(chǎn)商與藝術(shù)家在特殊展示氛圍中的合作，當(dāng)代藝術(shù)作品在地產(chǎn)營(yíng)銷的場(chǎng)合獲得了出乎意料的效果。參展藝術(shù)家隋建國(guó)、展望、邵帆、朱發(fā)東、王強(qiáng)、傅中望、包泡、蔣志、楊明等。

2003年12月，左翼當(dāng)代藝術(shù)展
　　展覽由地產(chǎn)商林澗發(fā)起、顧振清策展，在北京左岸工社舉行，國(guó)內(nèi)著名的當(dāng)代藝術(shù)家推出了他們的新作，作品刻意以“左”為訴求主題。在展覽過(guò)程中由于對(duì)當(dāng)代藝術(shù)觀念理解上的差異，也激化了商業(yè)性與藝術(shù)性的矛盾。參展藝術(shù)家有黃永PING、王暉、隋建國(guó)等。

2004年5月 建成/未建成
　　“建成/未建成：磯崎新建筑展”在北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦，隨后上海、廣州和青島進(jìn)行巡展，這個(gè)外國(guó)著名建筑師的未建成設(shè)計(jì)展完全由民間由以地產(chǎn)為背景的民間資本資助，即由上海證大集團(tuán)、廣州中信集團(tuán)和青島天泰集團(tuán)贊助，并贊助了在四個(gè)城市的展覽中的學(xué)術(shù)論壇。

2004年5月 人民派對(duì)
　　北京地產(chǎn)項(xiàng)目UHN國(guó)際村 “人民派對(duì)”開放，“亞洲生活樣式”展和“越界語(yǔ)言藝術(shù)”展在人民派對(duì)和北京798東京藝術(shù)工程同期巡回展出。由11名著名的日本、中國(guó)建筑師和造型藝術(shù)家，以全新的方式展現(xiàn)了亞洲不同地區(qū)的現(xiàn)代生活樣式，從建筑與生活藝術(shù)靈感的角度呈現(xiàn)生活樣式新思潮。

2004年7月 安藤忠雄長(zhǎng)沙演講
　　安藤忠雄受聘擔(dān)任長(zhǎng)沙陽(yáng)光100國(guó)際新城設(shè)計(jì)后進(jìn)行實(shí)地考察并在岳麓書院做演講。在此前后，國(guó)內(nèi)地產(chǎn)界聘請(qǐng)國(guó)際建筑大師設(shè)計(jì)已經(jīng)“蔚然成風(fēng)”，其中知名的項(xiàng)目即有扎哈?哈迪德的北京物流港方案、MVRDV的天津泰達(dá)城、赫爾佐格的北京三義廟大廈方案、磯崎新的上海九間房、屈米的北京798規(guī)劃方案、包贊巴克的北京物流港方案等。

2004年7月 什么藝術(shù)展
　　展覽由西安地產(chǎn)商海潤(rùn)國(guó)際發(fā)起并主辦，在其地產(chǎn)項(xiàng)目“就掌燈”營(yíng)銷中心舉行，策展人顧振清，展覽調(diào)侃了人們觀念中對(duì)藝術(shù)、對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的一些既定的思維模式。除藝術(shù)家力圖展現(xiàn)出獨(dú)立、互動(dòng)和現(xiàn)場(chǎng)性極強(qiáng)的作品外，由地產(chǎn)商張寶全、林澗，地產(chǎn)記者陳大陽(yáng)、吳曉東，建筑師王暉等等組成的“北京地產(chǎn)軍團(tuán)”也為活動(dòng)增加了混合元素。

2004年8月 賀蘭山房
　　在寧夏興建的“賀蘭山房”是一個(gè)由12位當(dāng)代藝術(shù)家設(shè)計(jì)建造的個(gè)性化實(shí)驗(yàn)建筑，是當(dāng)代藝術(shù)家共同介入建筑界的嘗試。總投資人陳嘉欲把賀蘭山房變成一個(gè)亞洲的“拉斯維加斯”，成為亞洲旅游版圖上一個(gè)顯眼的亮點(diǎn)。策劃人呂澎表示意在給“普遍平庸的中國(guó)當(dāng)代建筑”注入藝術(shù)家的想象力。但是藝術(shù)家的想象力與建造的可行性的差異，也引起關(guān)注和爭(zhēng)議。參加設(shè)計(jì)的藝術(shù)家及其作品有：何多苓（水別墅）、周春芽(太湖石系列)、吳山專(餐字高路)、王廣義 (意志)、葉永青(草葉間)、宋永平 (撒福-山房)、曾浩 (它屋)、張培力 (洗塵閣)、耿建翌 (幾何體)、毛同強(qiáng) (金山房)、丁乙 (臺(tái)邸別墅)、洪磊 (曲徑聞風(fēng)山房)。

2004年9月 首屆中國(guó)國(guó)際建筑藝術(shù)雙年展
　　由文化部、建設(shè)部批準(zhǔn)、首次在北京舉辦的中國(guó)建筑雙年展，是一個(gè)完全由民間資本介入的大型國(guó)際展覽，主展場(chǎng)在中國(guó)美術(shù)館（無(wú)止境建筑作品展），該展在華潤(rùn)鳳凰城（國(guó)際室內(nèi)設(shè)計(jì)展）、UHN（國(guó)際青年學(xué)生作品展）、蘋果社區(qū)等設(shè)置了一系列與地產(chǎn)營(yíng)銷有關(guān)的分展場(chǎng)。展覽在操作方式（資金、行政等）的問(wèn)題，張永和、崔愷和單黛娜中止工作，一度擱淺。最后地產(chǎn)商張寶全的資助使主展場(chǎng)的展覽得以如期進(jìn)行。展覽是在中國(guó)劇變而復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)條件下的一次嘗試，操作過(guò)程充滿戲劇性和無(wú)序性。

2004年10月 青島聲明
　　在“建成/未建成：磯崎新建筑展”青島巡展的學(xué)術(shù)論壇上，與會(huì)的史建、王明賢、隋建國(guó)、包泡、陳大陽(yáng)、張寶全、王若雄等發(fā)表《文化界藝術(shù)界建筑界實(shí)業(yè)界部分人士關(guān)于呼吁保持“鳥巢”建筑完整性的聲明》，指出“鳥巢”（2008北京奧運(yùn)會(huì)主體育場(chǎng)）是代表了21世紀(jì)初葉國(guó)際建筑界最高水平的體育建筑，它將使“新北京、新奧運(yùn)”的指導(dǎo)思想成為現(xiàn)實(shí)，也有可能影響世界當(dāng)代建筑的走向，成為人類文明的經(jīng)典，修改后的方案喪失了原作的精華。《聲明》呼吁保持“鳥巢”建筑的完整性，希望這一屬于世界的劃時(shí)代建筑能夠完整地實(shí)現(xiàn)。

2004年12月 中國(guó)住交會(huì)（上海）觀念地產(chǎn)展
　　在上海舉辦的這一全國(guó)性地產(chǎn)界展示交流盛會(huì)成為“觀念地產(chǎn)展”的又一個(gè)旨在促進(jìn)跨領(lǐng)域滲透的“中間地帶”，聯(lián)系策展人包泡、王明賢、史建、陳大陽(yáng)、張寶全，組織當(dāng)代藝術(shù)作品的“升級(jí)版”穿插在商業(yè)展位之中，力圖呈現(xiàn)出地產(chǎn)商業(yè)與當(dāng)代藝術(shù)混合、矛盾、滲透、互動(dòng)的奇特景觀。同時(shí)“觀念地產(chǎn)展”開始梳理地產(chǎn)與藝術(shù)相互交織的歷史脈絡(luò)。