在當今各級各類美術(shù)作品展覽尤其是國家級大展中，作品能入選或獲得某個獎項，是每個畫家特別關(guān)注并竭力拼搏的事情。因為一旦作品入選大展特別是獲得金、銀、銅獎，從某種角度來講，不僅是對作品本身的一種肯定，而且也會使作者得到更多的實惠。由于一幅畫就改變一個畫家的命運，甚至影響到畫家的一生，這已經(jīng)是有目共睹的事情。然而，作品能否入選獲獎還得取決于美展評委會的評選。


美術(shù)作品是用生動的藝術(shù)形象、線條、色彩、明暗、技法及意境等等藝術(shù)語言，通過揭示深刻的思想和深厚的文化內(nèi)涵，向觀者展示和表達出一種情感、藝術(shù)精神與永恒的藝術(shù)之美，是情與景、主觀與客觀、形式與內(nèi)容的完美結(jié)合和統(tǒng)一。因此，對美術(shù)作品的觀賞、感受、評價特別是進行評選評獎，就很難用具體形象的、精確唯一的標準、公式或方法去衡量，既不是1+2=3這樣一個等式，更不是競技比賽場上秒表的準確計算，由此美術(shù)作品展覽評選中潛在的種種弊端和因素也就不可避免地存在了。


一、評委審美個性產(chǎn)生了對美術(shù)作品評判的眾多差異


大型美術(shù)作品綜合展或單項展，評委基本上都是由德才兼?zhèn)涞挠杏绊懥Φ漠嫾摇⒚佬g(shù)評論家及專業(yè)學術(shù)界領(lǐng)導等人員擔任，這樣的評委會組成結(jié)構(gòu)對全方位地、正確地評判一件美術(shù)作品無疑是較為公正和具有權(quán)威性的。然而，每一位評委都有自己獨特的藝術(shù)觀、審美觀和藝術(shù)偏愛，對作品的品評也具有自己獨到的見解與主張，加之當今美術(shù)的發(fā)展已經(jīng)是藝術(shù)觀念多樣化，流派五花八門，因此，反映在評委對作品的評價上就會顯露出更多的個人審美取向，也自然而然地會影響到評委對作品的評判和取舍。如年齡大的老畫家評委鐘情傳統(tǒng)的、現(xiàn)實主義的作品，而中青年評委則欣賞自我意識、現(xiàn)代意識強的作品；有的評委崇尚寫實畫風，而有的評委又可能偏愛變形或裝飾畫風等等。評委審美的個性取向形成了對美術(shù)作品評判的多種差異，這也從客觀上造成了對美術(shù)作品無法用一個具體化和形象化的唯一標準去評價和取舍的原因所在。一屆評委會與另一屆評委會的藝術(shù)傾向、審美情趣都不盡相同，評審結(jié)果也會有很大差別，因而，在這一屆展覽評選中入選或獲獎的作品，未必會在另一屆展覽評選中還能入選或獲獎。如第十二屆全國版畫作品展覽獲金獎的一幅作品，卻在上屆版畫展覽評委會的評審中竟未入選，這是十幾年前版畫界人人皆知的事情。


美術(shù)作品評選中感性的、意識的、模糊的及個性的感覺評判，是一個具有彈性與隱形的評價標準，所以，要真正評選出讓所有評委和觀眾都公認的好作品實屬不易。難怪原中國美術(shù)家協(xié)會副主席、著名版畫家李煥民先生2004年3月出席中國美術(shù)家協(xié)會版畫藝委會在蘇州召開的“中國當代版畫走向”學術(shù)研討會上說，“我當評委會主任的，很多得金銀獎的作品，我也看不懂。”


二、僵化的評選運作機制和方式隱藏著許多尷尬


基于評委審美的個性取向產(chǎn)生了對美術(shù)作品評判的多種差異，因此，多年來，美術(shù)作品的評選和評獎，一直是延用評委投票、以超過評委半數(shù)和最后得票數(shù)的多少決定其作品能否入選或獲獎的傳統(tǒng)評選方式，當然，在投票的過程中也常有一些議論和交談。投票時，可能甲評委感覺某件作品在技術(shù)層面上確有獨到之處給其投了一票，而乙評委又非常喜歡另一件個性特色鮮明的作品給其投了一票；某評委可能覺得某件尺寸很大的作品具有極強的視覺沖擊力投其一票，而另一評委又感覺某個作者的作品下了九牛二虎之力，精神可貴該扶持鼓勵而投其一票；等等。參評作品蘊涵著的各自不同的個性特點，可能會被具有不同審美個性的評委所關(guān)注、所接納、所青睞。如果本屆評委會趨向于某一個或題材、或風格、或技法、或特色的評委居多，那么，很受大多數(shù)評委賞識的某一樣式的作品自然就會得到較多的票額。


在一些綜合性美展中，各個畫種評委的比例也不盡合理，某些所謂的小畫種（如雕塑、水彩水粉畫、版畫、連環(huán)畫等）的評委所占比例很小或經(jīng)常缺少，以國畫、油畫等大畫種組成或為主的評委會對其他畫種的作品所點的“鴛鴦譜”，再加上個別重量級人物的審美專制傾向在評選評獎過程中的決策與權(quán)威性，那么，許多所謂的小畫種中的優(yōu)秀作品未被發(fā)現(xiàn)或被打入冷宮也就毫不奇怪了。


令人尷尬的是，不論作品水平如何，一旦被貌似公平、公正，實則荒唐的少數(shù)服從多數(shù)的僵化投票方式，將其“公正”地淘汰后，將會對畫家造成無言的傷害。這種評審機制造成的評選結(jié)果往往也出乎評委們的意料之外，甚至使評委們目瞪口呆，但按照游戲規(guī)則又不能推翻結(jié)果……有的獲獎作品不如入選作品，有的入選作品不如落選作品的現(xiàn)象早已是不爭的事實。真正具有時代精神和藝術(shù)價值的優(yōu)秀作品是深受人民群眾喜愛并經(jīng)得起時間考驗的，而不是一時半會投票數(shù)額的多少。前些年由陜西人民美術(shù)出版社出版的全國美展落選作品集中的許多優(yōu)秀作品，受到了人們高度評價和肯定，就是一個很好的例證。


當然，是千里馬還需伯樂去發(fā)現(xiàn)。盡管美術(shù)作品展覽評選的運作機制和方式還存在著種種弊端和需要大力改進的地方，但是，美展評委會這個權(quán)威組織仍然是必須存在、其特殊作用也是其他任何機構(gòu)所無法替代的。獲第五屆全國美展金獎的中國畫《人民和總理》的作者周思聰及黑白木刻《主人》的作者徐匡、獲第二屆全國青年美展一等獎的油畫《父親》的作者羅中立，還有身處大西北當時默默無聞、獲得第七屆全國美展金獎的國畫《玫瑰色回憶》的作者邢慶仁等等一大批有影響力的優(yōu)秀畫家，也正是在全國美展作品的評選中通過眾多評委的慧眼發(fā)現(xiàn)、通過推出其優(yōu)秀作品而走向前臺并茁壯成長起來的。因此，僵化的評選運作機制和方式帶來的許多弊端并不能完全埋沒于評委會所發(fā)揮的巨大而獨特的作用中。


三、令人迷惑的“東道主”現(xiàn)象


國家大型美術(shù)作品展覽在某一地區(qū)舉辦，不僅標志著該地區(qū)經(jīng)濟、文化尤其是美術(shù)創(chuàng)作的雄厚實力，而且會有力地推動該地區(qū)美術(shù)事業(yè)的進一步繁榮與發(fā)展。因此，爭取全國大展的承辦權(quán)就受到了各地政府文化部門和美術(shù)家協(xié)會的高度重視。然而，近些年來，一種讓人費解的怪現(xiàn)象在美術(shù)界盛行與蔓延。只要哪個地區(qū)承辦美展，哪個地區(qū)作品的入選和獲獎數(shù)量肯定名列前茅，這早已是美術(shù)界人士心知肚明的規(guī)律了。2004年由中國美術(shù)家協(xié)會主辦、西南地區(qū)某省美術(shù)家協(xié)會承辦的“紀念鄧小平同志誕辰100周年全國美術(shù)作品展覽”，經(jīng)過評委會對來自全國2000余件應(yīng)征作品的評選，最后評選出了160幅入選和獲獎作品，而該承辦省就有120幅作品入選和獲獎，其中獲2個金獎、4個銀獎、4個銅獎、19個優(yōu)秀獎，占獲獎總數(shù)的2/3。如此等等事例，實在太多，在此不一一列舉。


承辦展覽的東道主們在辛辛苦苦地征集作品、裝裱、布置展覽等等，盡心盡力地做著各項細致、繁瑣的工作，功不可沒。尤其是評選評獎期間，鞍前馬后地把眾多評委們招待得很周到，那么，評委們不看僧面也得看佛面，能不手下留情嗎？幾個月的承辦展覽工作，就能使一個省市美術(shù)作者的創(chuàng)作水平提高得如此之快、如此之高，并且入選獲獎數(shù)量之多，確實難以讓人信服。善良的畫家被全國美展的權(quán)威性強烈地誘惑著、吸引著，眾多的畫家（特別是青年畫家）傾其全力拼搏在這根神圣的獨木橋上，你擠我擁，而絕大多數(shù)畫家被無情地擠入河中，甚至有的幾擠幾掉，失魂落魄者不僅是財物（作品材料成本費、裝裱費、郵寄費、參評費、退件費等）的損失，也是時間青春的極大消耗。“東道主”現(xiàn)象的盛行與蔓延，使眾多畫家虔誠的藝術(shù)追求精神受到了難以言狀的傷害，這不能不令人困惑、焦慮、思索……


四、種種錯綜復雜的關(guān)系和因素困擾著美術(shù)作品的評選


　　全國美展在廣大美術(shù)工作者心目中至高無上的地位和權(quán)威性，使得入選特別是獲得獎項的作品具有了更高的含金量，作品如同鍍金一般而閃爍著耀眼的光環(huán)，尤其獲金銀獎的作品就更是如此，它在畫壇產(chǎn)生的巨大沖擊力及多種效應(yīng)也是可想而知的。因此，每一位從事美術(shù)創(chuàng)作的畫家無不希望自己的作品能在全國美展入選或獲獎。按理說，入選獲獎作品應(yīng)該是體現(xiàn)時代精神和藝術(shù)風貌的佳作。但是，在諸多利益的驅(qū)使下，全國美展成了具有極大誘惑力的魚餌，吸引著一些為名為利的畫家為此而奔波，于是，各種錯綜復雜的關(guān)系和因素也就始終人為地干擾著美術(shù)作品的評選。


為了使作品入選或獲獎，極少部分的畫家可謂絞盡腦汁，使盡渾身解數(shù)讓十八般武藝紛紛登場亮相。有的揣摩評委口味，有的押題材，有的趕形式，有的以畫面黑、尺寸大、形象呆傻為能事，有的跟著往年的獲獎作品盲目仿效，一會兒朝東，一會兒往西，疲憊地追來趕去，于是，藝術(shù)的靈感早就被丟棄的一干二凈。由于全國美展特別是單項畫展的評委會組成人員，不僅在幾年內(nèi)固定不變，而且在作品征稿時就已向社會公布，這為一些投機鉆營的人提供了方便。個別畫家創(chuàng)設(shè)種種機會，利用諸多便利，假借多種名義，想方設(shè)法與評委拉關(guān)系、套近乎，甚至于請客送禮，投其所好，巴結(jié)討好評委。俗話說得好：吃了別人的嘴軟，拿了別人的手短。關(guān)鍵時刻評委們能不照顧照顧，“網(wǎng)開一面”嗎？除非評委都是六親不認、鐵面無私的“包青天”。如此一來，個別評委得到了小恩小惠，同時也踐踏了嚴肅的評選紀律和原則，而一些畫家喪失掉的是崇高的做人尊嚴，得到的則是更多的實惠。


在評選中，像老子評選兒子的畫，丈夫評選老婆的畫，老師評選學生的畫，老朋友評選老朋友的畫，評委評選自己院校的畫等等現(xiàn)象，早已是司空見慣、見多不怪的事了，更何況還有那些“暗箱操作”、“潛規(guī)則”、“黑哨”等等。為了體現(xiàn)美術(shù)創(chuàng)作的繁榮，評委會還要名正言順地照顧地區(qū)、照顧畫種及照顧贊助商、照顧平衡各種各樣的關(guān)系，因此，最終使個別粗制濫造、思想深度貧乏、藝術(shù)語言陳舊、缺乏時代精神風采的平庸之作有了一席之地也就不足為奇了。其實，因種種客觀與主觀因素影響而一時“受寵”的作品，會很快猶如流星一般瞬息即逝。因此，寵辱不驚，保持一種平和良好的心態(tài)與行為，應(yīng)該是每一位真誠對待藝術(shù)的正直畫家必備的基本素質(zhì)。


然而，當今美術(shù)作品展覽評選中存在的僵化運作方式和種種弊端與人為因素的干擾，在很大程度上損傷了部分畫家特別是中青年畫家的創(chuàng)作熱情，是阻礙培育和產(chǎn)生美術(shù)大師與經(jīng)典之作的最大障礙，對我國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展和繁榮極為不利。因此，要徹底改變美術(shù)作品展覽評選的僵化機制，就要與時俱進，開拓創(chuàng)新，吸收和借鑒其他藝術(shù)門類有利于優(yōu)秀作品與人才脫穎而出的科學、透明以及規(guī)范的操作方法，廢除評委長期聘任制及個別評委終身制，建立作品評選之前對評委會人員名單保密制度和評委對親屬作品的評選回避制度，在綜合性美展中合理設(shè)置各個畫種評委的比例并充分尊重各個畫種評委的意見，采用隱蔽作者姓名、作品編號、以評議為主的評選運作方式，進一步完善強有力的制度約束和評委自律機制，強化輿論監(jiān)督的力度，搭建和創(chuàng)設(shè)公開、公正、公平、透明與合理的美術(shù)作品評選的平臺，不斷探索和健全一整套完整的、規(guī)范的、行之有效的美術(shù)作品展覽評選運作模式，減少和杜絕人情作品、關(guān)系戶作品、東道主作品，以及種種主客觀因素所產(chǎn)生的平庸、低劣作品對全國美展的權(quán)威性帶來的挑戰(zhàn)和負面影響，真正樹立全國美術(shù)作品展覽在人們心目中純潔高尚的學術(shù)地位，這是廣大美術(shù)工作者的共同心愿，更是時代的呼喚。


（作者系陜西省寶雞職業(yè)技術(shù)學院美術(shù)教學科主任）