當(dāng)文化已成為一種特殊的產(chǎn)業(yè)，藝術(shù)的商品屬性就凸現(xiàn)出來(lái)并逐漸得到人們普遍的認(rèn)同。于是，在書(shū)畫(huà)界那負(fù)載于筆、墨、紙、硯之上的山川風(fēng)物也便有了價(jià)值。尤其是像宋雨桂這樣當(dāng)代著名的山水畫(huà)大師，他的作品早在上世紀(jì)８０年代末９０年代初，在國(guó)際權(quán)威的香港太古佳士得的拍賣(mài)價(jià)就已經(jīng)和歷代名家相比了。而全國(guó)人大代表、省美協(xié)副主席、有“天下第一虎”之稱(chēng)的著名國(guó)畫(huà)家馮大中先生，其作品每平方尺也需以五位數(shù)計(jì)。其他如省美協(xié)副主席、我省工筆畫(huà)帶頭人白國(guó)文，遼寧畫(huà)院以渾博雄奇見(jiàn)長(zhǎng)的專(zhuān)業(yè)山水畫(huà)家相憲文，構(gòu)思奇妙、不落俗套的工筆花卉畫(huà)家金明惠，在北派傳統(tǒng)山水之上有所發(fā)現(xiàn)、探索的趙樹(shù)春的作品在國(guó)內(nèi)外畫(huà)界均有很好的影響與市場(chǎng)，他們的作品亦可謂是“一枝一葉總關(guān)‘錢(qián)’”了。
在當(dāng)今社會(huì)許多人已經(jīng)將金錢(qián)奉為最高人生追求的時(shí)候，藝術(shù)家們能夠置個(gè)人利益于不顧，不計(jì)報(bào)酬為家鄉(xiāng)的文化事業(yè)竭誠(chéng)盡力，既需要參與者的政治覺(jué)悟，也需要組織者的人格魅力與凝聚力。
“鬼筆仙墨”繪《騰飛》
宋雨桂先生是本次活動(dòng)的組織者。他是美術(shù)界的“腕”級(jí)人物，其名氣之大可謂享譽(yù)海內(nèi)外。別看他平時(shí)有說(shuō)有笑，一旦進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)，卻一定要關(guān)掉手機(jī)，一聲不吭、全神貫注，以其“萬(wàn)法于一瞬”的藝術(shù)功力揮毫潑墨。
傳媒中正流行的“眼球經(jīng)濟(jì)”一說(shuō)，讓人感覺(jué)并相信成功與別人“眼球”的關(guān)系。然而，宋雨桂先生最初卻沒(méi)有刻意地去研究別人的“眼球”，只是讓自己的眼球先飽覽了北國(guó)山川的雄秀，然后，再把它們化作胸中丘壑、筆底波瀾。于是，從上世紀(jì)８０年代至今，他便以其獨(dú)有的“鬼筆仙墨”帶給中國(guó)畫(huà)壇強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，長(zhǎng)久地吸引著美術(shù)界權(quán)威、專(zhuān)家以及廣大美術(shù)愛(ài)好者們的“眼球”，他的山水花卉仿佛彌漫著巨大的場(chǎng)，讓人的心不自禁地為其所動(dòng)，這種奇妙的感覺(jué)有人用唐人張彥遠(yuǎn)的“陰陽(yáng)擱蒸，萬(wàn)象錯(cuò)布，玄化無(wú)言，神工獨(dú)運(yùn)”來(lái)加以概括，并稱(chēng)之為“宋雨桂的氣魄美學(xué)”。
藝術(shù)最重要的不只是技巧的完美，而是在此基礎(chǔ)上的造境，它能開(kāi)啟、提升、滋養(yǎng)人的精神。宋雨桂先生的作品就是這樣的，只要你見(jiàn)過(guò)他的《寒云賦》（長(zhǎng)２５米，寬４０厘米）、《鄉(xiāng)水篇》、《滄海橫渡》、《蘆花吟》，見(jiàn)過(guò)他這次創(chuàng)作的《騰飛》（本次活動(dòng)中最大的一幅，長(zhǎng)６?５米，寬３米），《清蓮》等作品，你的心就不能不被那撲面而來(lái)超凡脫俗的技法之外的信息所擊中，你就會(huì)明白，那些嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿佬g(shù)界權(quán)威、評(píng)論家、收藏家為什么會(huì)對(duì)他情有獨(dú)鐘。《騰飛》圖以萬(wàn)頃波濤接天托日，云蒸霞蔚間各具姿態(tài)的群鶴不畏驚濤駭浪奮力騰飛，寓意深刻。著名書(shū)畫(huà)鑒定家楊仁愷先生為此巨制題字曰：“此巨幀騰飛圖為大師宋雨桂老友之精妙佳構(gòu)，海水驚濤拍岸，氣勢(shì)恢宏。傳統(tǒng)技法中參以西洋開(kāi)拓新局面，創(chuàng)畫(huà)海之新風(fēng)，波花浪涌中可見(jiàn)畫(huà)家吞天搏地之墨韻，浩浩蕩蕩中，融入畫(huà)家濃厚之鄉(xiāng)情，令觀者為之動(dòng)容，誠(chéng)乃少觀之佳構(gòu)也。”
放下“個(gè)人小工程”
投入“文化大工程”
畫(huà)如其人。自稱(chēng)“知雨桂者惟韶華也！”的湖北省文聯(lián)主席、湖北省美協(xié)主席周韶華先生對(duì)宋雨桂的為人是這樣評(píng)論的，他說(shuō)：“我最賞識(shí)的就是人們常說(shuō)的他有俠肝義膽，主要是他能浩然臨事，正氣接物，胸襟空谷，心田如海，空我天懷，為人為藝痛快、通達(dá)，磊落助人……”宋雨桂先生自認(rèn)是腳下的黑土地滋養(yǎng)了他，是白山黑水賦予他藝術(shù)之魂，因此，無(wú)論他的名氣有多大，只要是為家鄉(xiāng)出力的事無(wú)不欣然領(lǐng)命。這次在接受了省領(lǐng)導(dǎo)交給的這一任務(wù)之后，他馬上放下了自己正在籌備中的幾件大事，如：他的出生地山東省臨邑縣政府打“名人牌”發(fā)展當(dāng)?shù)氐穆糜螛I(yè)，要在當(dāng)?shù)匦贤珗@里建一座“宋雨桂藝術(shù)館”，還要把他家那座位于兩片荷塘之間的老屋建成“雨桂園”，使這兩處形成系列化的人文景觀。為此多次催他回去相商，他都一推再推，這次又放下了。除此之外，定于５月２０日舉辦的嘉德十周年２３位當(dāng)代名家拍賣(mài)大會(huì)、文化部主辦的全國(guó)２０位著名畫(huà)家（包括范曾、何家英等，我省僅為宋雨桂、馮大中２人）于上半年赴韓國(guó)的美術(shù)展，今年８月將在北京舉辦的首屆國(guó)際美術(shù)雙年展等活動(dòng)的創(chuàng)作準(zhǔn)備工作也都擱下了。
在他的帶動(dòng)下，馮大中先生也放下了為參加文化部的赴韓展的準(zhǔn)備工作，推掉了北京國(guó)際雙年展和５月份的三峽采風(fēng)等活動(dòng)。參加這次創(chuàng)作的每一位藝術(shù)家都放下了自己手中大大小小的活。甚至正在搬遷裝修房子的白國(guó)文、金明惠也都中止了個(gè)人“家居小工程”，投入到這一愛(ài)家鄉(xiāng)獻(xiàn)愛(ài)心的“文化大工程”中來(lái)了。
畫(huà)壇驕子情義無(wú)價(jià)
六幅畫(huà)中，最先完成的是由馮大中先生執(zhí)筆的那幅《春風(fēng)入懷》圖，因此，記者抽空采訪了馮大中先生。
誰(shuí)都知道，馮大中先生是畫(huà)虎高手。他的“虎”被評(píng)論界譽(yù)為：“獨(dú)步當(dāng)今畫(huà)壇，繼承前人又超越前人，自創(chuàng)一格，其藝術(shù)巧奪造化之功，古今無(wú)出其右者。”但很多人卻未必知道他在畫(huà)虎成名之前，其山水花卉也頗具功力。１９７８年，他就是憑一幅“千山寫(xiě)生圖”，被當(dāng)時(shí)的省文藝創(chuàng)作辦公室攝影、美術(shù)、書(shū)法組負(fù)責(zé)人宋雨桂慧眼擢拔，從眾多基層美術(shù)工作者中脫穎而出的。談及他與宋雨桂之間的交情時(shí)，他說(shuō)：“他既是我的師友，又是我的兄長(zhǎng)。他在藝術(shù)上的修養(yǎng)很杰出，有自己獨(dú)到的見(jiàn)解。我們剛認(rèn)識(shí)時(shí)都很年輕，他在許多方面對(duì)我影響很大。論為人，他也十分仗義、豪爽、有膽識(shí)。”
宋、馮二人當(dāng)年經(jīng)常搭伴外出寫(xiě)生，幾乎走遍了祖國(guó)的名山大川。辛棄疾的那句“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我應(yīng)如是，情與貌，略相似。”大約可以涵蓋他們當(dāng)時(shí)彼此的心態(tài)。那時(shí)，他們忘情于山野，與自然為伍，作畫(huà)之余，無(wú)話(huà)不談，親如手足。當(dāng)時(shí)，馮大中每月工資僅３８元，宋雨桂賺的也不多。但只要“大哥”有事，馮大中哪怕兜里就剩１０元錢(qián)也會(huì)傾囊而出；而宋雨桂在自己家還沒(méi)有件像樣的家用電器的情況下，卻把倆人一塊創(chuàng)作幾個(gè)月的全部血汗收入——一臺(tái)彩色電視機(jī)送給了馮大中小弟。
楊振寧在港宴請(qǐng)大陸“三劍客”
最讓馮大中感激的一件事，就是當(dāng)年“師兄”審時(shí)度勢(shì)，根據(jù)他個(gè)人的優(yōu)長(zhǎng)為他制定了專(zhuān)攻“老虎”并以此為切入點(diǎn)在中國(guó)畫(huà)界立身?yè)P(yáng)名的“戰(zhàn)略決策”，如今這一“決策”已成現(xiàn)實(shí)。
最讓馮大中難忘的一件事是１９９０年和“師兄”宋雨桂，還有著名畫(huà)家范曾一同到香港舉辦“莽神州畫(huà)展”。那次畫(huà)展，讓?zhuān)硞€(gè)人的名字大面積地覆蓋了海外華語(yǔ)世界。范曾的人物、宋雨桂的山水花卉、馮大中的老虎，此“三絕”令海內(nèi)外畫(huà)壇刮目相看，各媒體紛紛以“大陸三劍客轟動(dòng)香港”等搶眼的標(biāo)題予以報(bào)道。一時(shí)間，３人成為香港各界名流爭(zhēng)相結(jié)識(shí)的座上賓，就連平素不喜應(yīng)酬與熱鬧的科學(xué)界泰斗楊振寧先生也興致勃勃地觀看了畫(huà)展。他對(duì)這“三劍客”的藝術(shù)成就十分贊賞。認(rèn)為他們的畫(huà)各有千秋，各領(lǐng)風(fēng)騷，還十分喜歡體現(xiàn)在宋雨桂、馮大中身上樸實(shí)、豪爽的東北漢子那股勁。觀展之后，楊振寧親自駕車(chē)邀其３人到香港中文大學(xué)做客，并在一起愉快地共進(jìn)晚餐。馮大中回憶說(shuō)，楊振寧先生為人謙和、誠(chéng)懇，沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)架子。１９９６年，他到國(guó)內(nèi)講學(xué)，在沈陽(yáng)只停留１天，還特別動(dòng)議邀請(qǐng)３位畫(huà)家吃飯。但那次因受當(dāng)時(shí)的通訊、交通等條件制約，只有馮大中及時(shí)地到場(chǎng)了。席間，楊振寧先生多次問(wèn)起大家的生活與創(chuàng)作，并說(shuō)，如果要是在科學(xué)的某一領(lǐng)域能夠取得像他們現(xiàn)在這樣大的名氣，那對(duì)科學(xué)的推動(dòng)就不得了啦！
人的一生中至親至愛(ài)者有限，相識(shí)相知者也有限。集其一生交逢，往往擦肩而過(guò)者居多，真正可以相伴永遠(yuǎn)將友情進(jìn)行到底者能有幾人？宋、馮之間也曾有觀點(diǎn)相左的時(shí)候，過(guò)去，他們會(huì)采取通信的方式切磋，而今只需在電話(huà)里談一談就解決了。歲月的滄桑改變了他們青春的容顏，卻也饋以他們更多的人生智慧和成熟后的從容與淡定，它讓他們與藝術(shù)之神握手成為當(dāng)代畫(huà)壇的驕子。交談中，馮大中先生動(dòng)情地說(shuō)：“人生難得一知己。如果說(shuō)宋、馮之誼尚淺，我勸人生不必深交友。”
“畫(huà)虎英雄”的新形象
馮大中這次是特意從本溪趕來(lái)參加創(chuàng)作的。一幅精心繪制的《春風(fēng)入懷》圖讓人耳目一新，打破了他長(zhǎng)久以來(lái)“畫(huà)虎英雄”的形象，讓人看到他創(chuàng)作領(lǐng)域的多元化。那一簇翠竹、幾株春筍，給人一種意氣風(fēng)發(fā)、生機(jī)勃勃的向上情緒，尤其是被宋雨桂先生以大筆著水在其畫(huà)的左下大團(tuán)積墨甚濃而具象的竹葉之上拂過(guò)之后，使其原來(lái)凝重的竹葉變得活躍而朦朧，平添了臨風(fēng)搖曳，疏而不亂、影幻迷離的風(fēng)韻，觀其畫(huà)，耳邊仿佛掠過(guò)春風(fēng)穿竹那溫潤(rùn)的簫音。
眾手繪出錦繡圖
這次活動(dòng)應(yīng)該說(shuō)是遼寧美術(shù)界為建設(shè)文化強(qiáng)省所實(shí)施的一個(gè)大型“文化工程”。
宋雨桂、馮大中、白國(guó)文、相憲文、金明惠、趙樹(shù)春等所有參與者都是各有專(zhuān)長(zhǎng)的國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。他們懷著振興家鄉(xiāng)文化事業(yè)的使命感和責(zé)任感，以滿(mǎn)腔熱情投入創(chuàng)作，可謂“八仙過(guò)海、各顯其能”。在這六幅巨制上，他們傾注心血、揮灑智慧、一展才華。從３月２６日到４月２８日這一個(gè)多月的時(shí)間里，他們集中在遼寧省會(huì)館進(jìn)行“半封閉”式創(chuàng)作，每天早６點(diǎn)半起床，晚１０點(diǎn)多鐘才收工，工作十分緊張。由于過(guò)度疲勞，有幾位畫(huà)家中途身體不適發(fā)燒住院，但未待痊愈就又投入到創(chuàng)作當(dāng)中。
《騰飛》、《清蓮》、《春風(fēng)入懷》、《春風(fēng)》、《春暉圖》、《艷秋》等巨制具有濃郁的地域特色，無(wú)論是山水還是花卉，無(wú)不反映了藝術(shù)家們對(duì)白山黑水的詩(shī)化理解，凝聚著他們熱愛(ài)家鄉(xiāng)、振興遼寧的一片深情。
宋雨桂先生是畫(huà)壇公認(rèn)的畫(huà)荷高手，這次他還特別創(chuàng)作了一幅名為《清蓮》的荷花圖，技法精妙令人嘆服，同時(shí)“清蓮”又諧“清廉”，作者深意寓于其間。
相憲文先生介紹說(shuō)，《春暉圖》初稿是以江南山水為基調(diào)的，表現(xiàn)一種開(kāi)闊、疏朗與淡雅。然而，這一初稿沒(méi)被大家通過(guò)。宋雨桂、馮大中等對(duì)其進(jìn)行了大規(guī)模“破壞”，最后使它成為集北國(guó)名山之雄秀，群峰奔涌；移百年古松、萬(wàn)樹(shù)梨花于其間；天布彤云，鳥(niǎo)鳴云端，飛瀑劈巖、清溪汩汩穿石繞樹(shù)而下一往無(wú)前，那種磅礴浩然之氣概，給人強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。
《艷秋》雖然也表現(xiàn)北方山水之雄秀，但因其山形地貌主要取材于醫(yī)巫閭山之余脈，義縣境內(nèi)的老爺嶺碾盤(pán)溝一帶的自然景觀，而使其更具寫(xiě)真的親切。據(jù)阜新畫(huà)院專(zhuān)業(yè)畫(huà)家趙樹(shù)春介紹，這個(gè)地方處遼西走廊，山峰奇秀，其間還有數(shù)丈高的大瀑布和碧波蕩漾的天然湖——大石壺。這里因尚未開(kāi)發(fā)，人跡罕至，應(yīng)是遼寧迄今還保持著自然原始、無(wú)污染的綠色“香格里拉”。《艷秋》圖表現(xiàn)的正是這里秋天的景色，宋雨桂先生大膽的以朱紅點(diǎn)染出一樹(shù)樹(shù)血色紅葉，更使畫(huà)面在高古、蒼然、悠遠(yuǎn)的意境中多了些英雄般的壯麗和生命的煊赫，讀之，令人遐思無(wú)限。
白國(guó)文、金明惠都是工筆畫(huà)高手，由他們主筆創(chuàng)作的《春風(fēng)》等作品構(gòu)思奇妙、落筆不俗，他們借物抒懷，用紫藤、梅花、燕雀等表現(xiàn)出一派春風(fēng)復(fù)蘇、萬(wàn)物競(jìng)發(fā)、欣欣向榮、蒸蒸日上。
“文化工程”的意義
談到這次創(chuàng)作的意義，宋雨桂先生說(shuō)，像這樣大型公益性文化活動(dòng)在遼寧美術(shù)界還是少有的。他認(rèn)為，這樣的合作，既給畫(huà)家們提供了相互學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)開(kāi)闊了視野，同時(shí)，也增強(qiáng)了美術(shù)界人士的大局意識(shí)、團(tuán)隊(duì)意識(shí)。尤其值得一提的是，鑒于以往畫(huà)家們?cè)谕?lèi)事宜中知識(shí)產(chǎn)權(quán)沒(méi)有受到應(yīng)有的尊重與保護(hù)的教訓(xùn)，經(jīng)與有關(guān)方面商定作品的使用權(quán)捐獻(xiàn)給遼寧省會(huì)館等單位。此舉體現(xiàn)了社會(huì)對(duì)畫(huà)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)的尊重和人們法律意識(shí)的普遍提高。這一舉措對(duì)文化領(lǐng)域深化改革和文化產(chǎn)業(yè)化的實(shí)施，推動(dòng)遼寧美術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展都將是一次很好的探索。