記者：請您談一下“景觀•靜觀：中國當代攝影專題展”的情況。
王璜生：“景觀”可以說是一個具有社會學內容的表述方式，探討經濟、政治、社會結構等所共同構成的一種呈現或者叫景觀的呈現。攝影也是能夠直接去表達關注這樣一些社會呈現，它也變成了一種內心的梳理。這種攝影的出現，因為它的關注和出發點是代表觀念家的立場，去關注和去選擇的。包括它的成像方式，排列方式、制作方式等等都是有一種藝術家的觀念在里面。但同時它又兼具著一個在國際上、中國非常受重視的紀實攝影的特質。那么紀實攝影是比較關注社會現實的，直面于社會現實的。它有兩個方面：它以觀念為依托、為出發點，作為成像的方式，有一種去揭露社會、關注社會的一種功能，這是我們在做這個展覽的出發點。而且這種類型的攝影，它的發展也逐漸地受到現在更多的關注和重視?？梢哉f是一個新的熱點或者是新的方式出現，這是一個可以在學術上去探討的一個主題。
記者：談談您就任館長后的中央美術學院美術館的定位。
王璜生：我是今年的暑假后才到中央美術學院美術館的，之前是在廣東美術館，做了九年的館長，三年的副館長，可以說跟廣東美術館的發展歷史是緊密地聯系在一塊的。
現在來到了中央美院的美術館，中央美院美術館非常有歷史，可以說是從1953年就成立的，當時叫做陳列室，后來又一些變化，又在九十年代改成了美術館，現在又發展成了新的美術館，它有一個很豐厚的歷史變化和積累，包括它的藏品有15000多件，這是中央美院非常厚的一段歷史。
同時因為中央美院現在是一個新館的呈現，那么新館從建立到現在才一年。一年它從一個學校的陳列館性質的一個美術館，掛牌成為一個面對公共、面對社會的一個公共性的學術型的美術館，可能是一個很大的機制的轉換的過程。在這個轉換過程，目前來講，中央美術館——新的美術館逐漸在建立，就是結構的建設，還有美術館運作更完整化的建設過程中，很多東西還處在比較初級的階段。這一點給我作為新來的館長帶來一些挑戰和一些具體工作。
在這個工作中，當然有一個很重要的一點，就是一個美術館發展最重要的一點是它的學術定位和學術方向。就定位來講，首先我的總體理念，首先是做一個學院的美術館，它背靠學院的特點，中央美術學院是全國最重要的，最高的一個美術學府，那么它集聚了大量的人才和豐厚的歷史，這是一個很重要的特點，應該是有這樣的作用。這些年包括它的藏品、研究、歷史，也包括它的人才，這么都重要的藝術家、老師，還有學生，他們的研究成果等等，當然中央美院美術館應該好好地利用好自己的資源最重要的一個地方。
同時，中央美院美術館應該是現、當代史的美術館，那么現、當代史的運作方式、思考問題、學術定位應該具備一種現代、當代的一種精神，有一種文化契機。只有具備這種精神和文化氣質，才能使這個美術館，不僅僅是一個時間上的現、當代美術館，而是有精神品質上的現、當代美術館，這一點也是必須的一個地方。
記者：作為中央美術學院的美術館，又面向社會如何平衡二者的關系？
王璜生：我是覺得沒有太大的沖突。因為學校的資源也是社會的資源，而社會的資源也能夠轉換成學校的資源。其實中央美院很多老師都在社會上是非常備受關注的。他們來參加央美美術館的活動，共同支持中央美院美術館做出來，這是非常應該的，也是比較簡單的，就是說是大家可以同心協力來做好的。
至于外面的資源，外面的一些藝術家或者有一些展覽，也到學校來展出，其實這就是我們的選擇和判斷。我們希望很多展覽進來以后，能夠轉換成教學的資源，能夠跟學校的教學、學生、講座，跟論壇結合在一塊，成為一個學生可以去實踐，去參與的一個項目。
記者：請介紹一下美術館即將進行的一些展覽？
王璜生：在這個攝影展覽之后就有“中央美院素描六十年”的展覽，這個展覽是全院動員，各個院系都參與的一個大規模的展覽，這個展覽，素描作為中央美院或者是中國的美術教育非常重要的一個標桿性的指標，它的發展，從五十年怎么發展，六十年代怎么發展，七十年代、八十年代等等的發展，它所走過的路程，還有它發展的一種指標性的東西，可能社會會有很好地反映了中國美術六十年的發展，還有教育的一些特點。也可能對現在和今后的美術教育起到很重要的推導作用，這是一個很重要的。
這次“素描六十年”的展覽，我們也從好多角度來研究素描的一個發展，各種樣式等等，還有更加開放的態度來對待素描，會更有意義。
當然在明年的三月份，會做研究學院和當代藝術之間關系的一個展覽，在學院里面畢業的很多老師，有的走入社會，有一些留在學校，他們很多人都在當代藝術里面具有很大的影響，我們會做一個專題研究，跟他們的成果，還有他們當年在學校的一些過程，一些表現，包括他們的學生作業、課堂作業的記錄等等，這些東西做一個歷史性的梳理和專題性的研究，這個可能可能也是非常有意思的。
還有一些像重要攝影藝術家的展覽，在明年年底，可能會有一個意大利文藝復興繪畫的紙本的一個展覽，就是盧浮宮的藏品。
記者：設計展與一般藝術展覽的不同之處？
王璜生：作為美術館來講，設計類型應該是特別受到關注的。從設計展覽來講，當然跟當代藝術也好，跟平面藝術，油畫、國畫等等的展示方式是有很多的不同的，而且可能也更具有靈活性。
好像說我們剛剛做過的世界大展有關的展覽，明年還會有建筑設計的展覽等等。我們現在也在聯系國外的一些設計的展覽，尤其是一百把椅子的展覽，這也是很重要的一個展覽。但是，我們會去做這樣一類的展覽。在展示方面我們也會注重到它的特殊性，包括燈光，包括帶有研究性地去做設計的展覽，探討它的文化性等等。
記者：錦華