時間：2010年5月
地點：咖啡廳
記者：烏藍

鮮花與白菜
美麗與樸實
一個雙重射手座的80后女孩
演繹著屬于她自己的堅強與幸福
傳統(tǒng)水墨與閃爍的銀箔拼奏著她的夢想
四年的高考之路
讓她敲開了央美的校門
一段青春
一段美好的時光
任蕊與我們一起分享……
——烏藍


記者：近期你的作品《蕊》，參加了時代美術(shù)館舉辦的“IN藝術(shù)”生活之夜主題展，能談?wù)勥@幅作品嗎？
任蕊：《蕊》這幅作品是我的畢業(yè)創(chuàng)作，2006年創(chuàng)作的。這幅作品在材料的運用上我主要采用了銅箔和銀箔，由于銅箔和銀箔有氧化的特性，所以在畫之前，我就預(yù)留了一個氧化的空間。幾年后在看這幅作品的時候，你會發(fā)現(xiàn)一些出乎意料的色彩。但是，我這幅作品由于保存的太嚴(yán)密了，所以被氧化的空間也縮小了，現(xiàn)在只能在畫的邊緣看見一些氧化后的痕跡，而其它地方還沒什么太大變化。

記者：那么這種氧化的過程，有沒有一種控制性呢？
任蕊：有，它的這種氧化過程，我們是可以進行一些人為的控制。如果你覺得經(jīng)過一段時間氧化后的顏色，已經(jīng)達到了你所要的效果，那么就在畫面上刷一層膠礬水，這樣會讓畫面與空氣有了一個隔層，那它就會停止氧化，你所想要的顏色也就會保留住。一般我們都會經(jīng)常觀察這個氧化的過程，氧化的顏色如果與你所畫的內(nèi)容有了一個比較完美的結(jié)合時，那通常我們就會采用這種方法，來保留畫面。

記者：那么，最初為什么會選擇金箔和銀箔作為你的主要創(chuàng)作材料的？
任蕊：其實銅箔和銀箔這種材料，它不定性的因素，很讓我著迷。它不像一些礦物質(zhì)顏料，什么顏色就是什么顏色，而銅箔和銀箔的那種變化感我很喜歡，在燒制或者等待它氧化的過程中，它會給你很多意想不到的驚喜。不管你經(jīng)驗多豐富，每張燒制出來的箔都不一樣，我特別喜歡這種變化的感覺。在日本的一些畫里，比較常見這種材料，不過他們一般是用銀箔做底，在到上面用彩色的顏料畫。而我當(dāng)時就想讓我的畫面單純一些，就直接選擇了與墨的結(jié)合。這種方法和我們傳統(tǒng)的國畫很相似，但還是有別于在紙上畫的一些效果，有種流水過后的痕跡感，有點水彩的感覺，但有不完全是，又有一種國畫的影子。這種媒介本身與紙就不一樣，它們各自產(chǎn)生的效果也不一樣，我覺得這種制作過程很有意思。之前一直忙于考研，所以集中創(chuàng)作的時間就相對少了很多，不過接下來，我會投入更多的時間進行我的創(chuàng)作，在材料方面，我也想嘗試一些新的材料。

記者：《蕊》這幅作品，主要以鮮花為題材，談?wù)勛畛跻恍﹦?chuàng)作想法。
任蕊：對，這幅作品一部是采用了牡丹花，其實中間的一部分是大白菜。

記者：地里種的大白菜？
任蕊：對，是一些巨型的白菜。當(dāng)時，我是去植物園，突然發(fā)現(xiàn)了一些比我們平時見到的大好幾倍的大白菜，每一棵長的都像花一樣，很美，而且它們自身的硬度也強于一般的花。那種剛與柔的結(jié)合，我覺得非常美。

記者：那么這幅作品，把鮮花與白菜結(jié)合在一起，也是為了體現(xiàn)這種剛?cè)嶂绬幔?
任蕊：也有這方面的原因。本科時，我是花鳥專業(yè)的，在傳統(tǒng)的花鳥畫里，一般都不會采用正面局部特寫式的構(gòu)圖，會是折枝或者采用一些枝干蔓延的方式去畫，但也絕對不會只畫一個正面的花頭，在組織畫面上會進行一些人為的處理。當(dāng)時，就想讓我的畫有一些現(xiàn)代感，在視覺上也想讓它更具有一些沖擊力。所以，采取了一個正面重復(fù)的構(gòu)成方式。但是，我覺得當(dāng)時不管在技法上，還是思路上都有一些稚嫩。用了一個多月的時間，一口氣完成了這幅作品。其實，最初我構(gòu)思了很多復(fù)雜的東西，但由于時間比較緊張，都沒能實現(xiàn)。那時候剛進入材料工作室，一下子各種各樣的材料撲面而來，在短時間內(nèi)，根本不能完全掌握各種材料的性能及操作方法，所以就選擇了一個比較單純的材料。

記者：這幅作品，最初是一幅幅的小畫，后來才組裝成一幅完整的大畫的吧？
任蕊：對，剛開始都是一些小尺寸的畫，后來在展覽的時候才組裝起來的。當(dāng)時，也是采用了設(shè)計里面的構(gòu)成原理，讓它們重復(fù)出現(xiàn)在一個畫面里，有種蔓延的生命感。

記者：這種蔓延的感覺，我能不能理解為女性生命中的一些堅強呢？
任蕊：是包含了一些女性的堅強。其實花生長的過程，從開花到結(jié)果就是一個生命的延續(xù)，這與我們女性有一些相似，成長的過程中，美麗綻放是為了生命力的延續(xù)，那個時刻是柔軟又極其堅韌的，其實她們之間是有一些共鳴的地方。這組畫也是為了表達一種生命力的延續(xù)。

記者：接下來，還會繼續(xù)這類題材的創(chuàng)作嗎？
任蕊：會，我想把這組作品在延續(xù)做下去。利用銀箔的質(zhì)感與花的結(jié)合，想在嘗試一些新的東西出來，可能還會添加一些新的材料。不過，我想找一些能與銀箔之間產(chǎn)生一些契合點的材料進行。這種嘗試不像傳統(tǒng)的紙，紙這種材質(zhì)最多只能給它做一些底子，來進行。而像銀箔或者其它一些材料，我覺得它們拓展、延伸的空間更大。而且，通過這兩年在工作室的一些學(xué)習(xí)和積累，對材料的運用有了一些新的想法，接下來會集中時間做一些創(chuàng)作。

記者：我覺得進入你們材料工作室，有種眼花繚亂的感覺。
任蕊：對，在我們畫畫之余也經(jīng)常討論這個問題，只要你開始接觸材料，第一感覺就是眼花繚亂。在一段時間里，你會迷失自我，不知道自己想要做什么，被這些材料的表面現(xiàn)象所迷惑。但最終要表達什么，我覺得才是最為重要的。就像我們剛開始學(xué)習(xí)繪畫的時候，總在想技法，而其實最重要的是你想畫什么，我覺得這是一個根源的問題。不過，只要接觸材料，就會有一段時間的迷惑期，這很正常。應(yīng)為會覺得眼前的這些材料都特別新奇，都想嘗試一下，這也會導(dǎo)致很多人，將畫面停留在畫面美感的一個狀態(tài)就結(jié)束了。沒有把這種材料的質(zhì)感與你畫面的精神內(nèi)涵去找一個契合點。像我們老師也經(jīng)常告訴我們，想要把一幅畫做漂亮，是一件非常簡單的事，而你要找對你的定位，你所要表達的精神內(nèi)涵是什么，通過畫面與材料的結(jié)合傳遞出什么，這是最重要的。我覺得這中間的一個度，需要自己很好的去平衡。

記者：可能很多人只是為了畫面漂亮，不斷的去尋找新的材料，我覺得這種徘徊，會讓人走進一種誤區(qū)里。
任蕊：對，很多時候會一直徘徊在怎么使用、怎么駕馭這些材料，而無法去深入它。我覺得你不能被材料給玩兒了，而是你得玩兒它。材料不像傳統(tǒng)的油畫或者國畫一樣，只要你掌握了自己需要的幾種方法，你就可以直接表達出自己想要的效果，這種方法也很直觀，但相對也會受到一些局限。而材料，就比較寬泛了。

記者：我覺得材料充滿了各種可能性，也充滿了各種陷阱。
任蕊：這中間的度就看你自己如何拿捏了。其實材料現(xiàn)在處在一個不尷不尬的位置，它被夾在傳統(tǒng)與現(xiàn)代繪畫的中間，還是一個審美的問題。其實它應(yīng)該歸在一個過去式繪畫領(lǐng)域里，但是它所追求的與選用的材料和審美取向又是現(xiàn)代的，其實我覺得這個邊界越模糊的地方，反而能做的事越多。

記者：和你聊天的感覺，與第一次見到你的反差挺大的，原來你也是個開朗的女孩。
任蕊：其實我是一個挺男孩兒性格的人，在不太熟的狀態(tài)下，我會很內(nèi)向的。我覺得在生活中，你會被磨得不可能時時刻刻都能展現(xiàn)出這一面來。如果，現(xiàn)在我們沒有聊這些話題，你可能還會覺得我蔫蔫兒的，哈哈……

記者：你是從小就畫畫嗎？
任蕊：對，從小就畫。因為，我的家鄉(xiāng)山西那邊的教育條件不太好，而我從小又是在大山溝里的一個廠礦長大的，那邊畫畫的人又非常少，我跟著一個師范院校畢業(yè)的老師學(xué)習(xí)繪畫。當(dāng)時，要高考了，老師就帶著我們?nèi)チ颂坏教揖捅徽鹕盗恕Ｈ鞎r間的考試，我就覺得自己在考場上是現(xiàn)學(xué)，以前學(xué)習(xí)的東西好像一下子都被推翻了。

記者：是不是一下子覺得自己所學(xué)習(xí)的東西和別人的不合拍。
任蕊：對，當(dāng)時挺難受的。學(xué)習(xí)了那么久，突然被推翻了。當(dāng)時，雖然著急、難受，但就想一定要知道別人是怎么畫出那樣的東西的。后來我們幾個同學(xué)，一起來到北京，在很多個畫班學(xué)習(xí)，期間發(fā)生了很多的事情，陸陸續(xù)續(xù)用了四年時間，我還是蠻幸運的考上了央美。

記者：四年時間考央美，這個過程一定很辛苦？
任蕊：雖然辛苦，但是我們一群人想起那時候都覺得很開心，每個人都抱著對藝術(shù)崇高的理想，心里很單純，目標(biāo)也很清晰。我就是想弄明白素描色彩這點事兒，那時候想的很簡單，只要我弄明白了，畫好了自然有學(xué)上。同學(xué)里還有考了7~8年的呢，自己只要不在家鄉(xiāng)待著，來到畫室開始畫畫，就覺得很開心，那些心理壓力就都變得可以承受了。

記者：當(dāng)時，考了四年的央美，家里人應(yīng)該很著急吧。
任蕊：對，剛開始我父母就覺得我太任性了，不過后來也慢慢接受了。一直都非常支持我。有這樣的父母也可以說是我這一生最大的幸運和最大的福氣。

記者：當(dāng)時考進央美就直接選擇了國畫，沒想過其它專業(yè)嗎？
任蕊：當(dāng)時，有兩個朋友都進了國畫系。其中一個是我考前班的朋友，她在考前班的時候油畫就畫的非常好，造型能力很強，高考的時候?qū)I(yè)排在20幾名，大家都覺得她應(yīng)該上油畫系。但她卻選擇了國畫，她那一屆只有四個人上了國畫系。后來她告訴我，她覺得國畫比油畫的藝術(shù)水準(zhǔn)要高，不過那時候我們都是處在一個高考生的狀態(tài)看一些問題。其實在藝術(shù)領(lǐng)域里，不會有這樣的區(qū)分。她當(dāng)時認為國畫領(lǐng)域里，有一些特別好的東西，是我們以前沒有看到過，學(xué)習(xí)過的，也可以說是一種好奇吧。后來我也選擇了國畫系，進入國畫系后對一些傳統(tǒng)的東西有了一個大概的了解，我當(dāng)時很粗淺的覺得國畫是一個已經(jīng)“死去”的畫種，大家都想在里面加一些新的東西，讓它活過來，但是非常困難。因為，它的局限性是非常大的，上課時老師都會講傳統(tǒng)，不論是材料技法都是如此，你只能用一些傳統(tǒng)的顏料，花青、朱砂、赭石等，只有這些顏色，但是實際生活里的實情是這些東西不僅遠遠不夠用，而且連傳統(tǒng)的品質(zhì)都無法保證，而學(xué)生們在采用一些水彩的顏料，那只能是“偷”著用。在思維的活躍性開闊性上與其它系相比，國畫系就差了很多。但是，國畫系里唯一一個很特別的老師就是胡偉老師，他在大四的時候作品就獲得了全國美展的金獎。后來又去日本留學(xué)了十年，在留學(xué)期間，胡偉老師一直在思考一些中國畫與日本畫之間的關(guān)系，也建立了一套自己的學(xué)術(shù)體系。回國后他就建立國畫系第七工作室。我覺得胡偉老師是一個非常大氣的人，就像他的作品一樣，很有氣魄。同時也是一位盡職盡責(zé)的好老師。
當(dāng)時，我們在本科二、三年級的時候，胡偉老師是不招本科生的，他只招研究生以上的學(xué)生。他覺得要做材料這一塊，你沒有一個很好的造型積累和對傳統(tǒng)繪畫的理解，進入材料后你是沒法做的。但是，到了我們這一屆時，胡老師開始招一些本科生了，但也只有大四這一年的時間去學(xué)習(xí)。當(dāng)時，壯著膽子就報了胡老師的工作室。一進入工作室后，將像我前面說的那樣，一片眼花繚亂的東西，什么都不會，特別新奇。師哥師姐也都特別好，他們經(jīng)常會給我們講各種各樣的材料的使用方法跟各種效果的制作手法。我覺得對于國畫系來說，材料工作室做的嘗試是一個難得可貴的東西。可能對于其它的系來講，材料的多樣性和拓展是理所當(dāng)然的，但對于我們真的很難得。

記者：畢業(yè)后你選擇了廣告公司，能談?wù)勥@段經(jīng)歷嗎？
任蕊：我覺得在廣告公司的兩年里，對我有很大的觸動。我對設(shè)計一直是很感興趣的，但沒有正面接觸過。進入廣告公司后，還算運氣好，遇到一個非常好的設(shè)計團隊，大家的思維都很活躍。在這個團隊里，思維很明確，做東西一定要精準(zhǔn)，而不是隨便做一個東西，別人看了后也沒有觸動的感覺，那樣是不行的。你要講的話和想要表達的東西，放在你的作品里，要讓別人通過你的作品能夠接收到你所表達的信息，這樣才可以。不過有些畫也是可以，在畫面里抒發(fā)自己的感情后，任由別人去理解。然后廣告里是什么材料都可以通過電腦去使用的，我覺得這一點很能拓展一個人的思維的。可以用各種方法去嘗試，但以前我在畫畫的時候是不太會考慮這些問題的。其實當(dāng)時在做設(shè)計的時候，我都在想畫畫的一些事，我覺得很多設(shè)計理念及一些思維方式，是完全可以用在繪畫里的。后來，我做了一組關(guān)于環(huán)保的公益廣告，用塑料袋拼成海灘、瀑布等，再通過電腦與實景合成的一個裝置。后來，在全國廣告節(jié)上還獲了個銅獎。通過，在廣告公司的這段經(jīng)歷，我覺得在后來的創(chuàng)作中起到了很大的作用，在創(chuàng)作思路上比以前成熟了很多，也激發(fā)了很多想法。后來到學(xué)校也給老師講了一些我的想法，但老師覺得繪畫還是要去掉一些機械的東西。但我覺得機械的東西與人的味道相對比，其實也很吸引人，這中間也是有很多可以嘗試的東西。我覺得這段經(jīng)歷對我很重要，也很難得。

記者：這段經(jīng)歷讓你成熟了很多。
任蕊：對，很多想法比以前開闊了。不會把自己僅限于一個畫國畫的人，局限在一個點上。不會在覺得自己是一個國畫系畢業(yè)的，一定就要用毛筆和宣紙，這些想法已經(jīng)在這我這里被實際的經(jīng)歷所打破了。

記者：當(dāng)時都工作了兩年了，而且工作還不錯，就沒有想過繼續(xù)工作下去嗎？
任蕊：為什么會去工作？其實在畢業(yè)的時候時候，我從心底對這個社會有一定的恐懼感，我想現(xiàn)在很多學(xué)生同樣有這種感覺。因為過去的多少年里，你一直呆在學(xué)校里，沒有離開過，對社會也沒有什么認知，會感到一種莫名的恐慌。而又想想，如果我考上研究生，讀完三年研，都三十多歲了，我怎么面對這個社會？一無所知。當(dāng)時，就想沒有考上，我一邊工作，一邊復(fù)習(xí)考研，也想讓自己試試能不能適應(yīng)這個社會。在經(jīng)過兩年的工作狀態(tài)，我覺得社會其實對我們每個人都很開放，并沒有以前想象的那么可怕。最主要的是自己的選擇與定位，你希望自己成為一個什么樣的人，這個很重要。在我工作兩年后，我還是回到了最初，懷著勇氣做一個畫畫的人。但這時的我已經(jīng)不會對外面的世界有恐懼感了。

記者：如果現(xiàn)在給你一次重新選擇的機會，還會選擇畫畫嗎？
任蕊：會，我覺得沒有別的選擇了。我在幼兒園的時候，理想就是當(dāng)一個畫家，哈哈……雖然那時候還不懂，但就是被那些書里的小人兒，小畫兒，以及美麗的顏色所吸引，那是一種直覺上的想法。我覺得每個人其實在那個時候都會有一些這樣的理想，但有的人在半路就放棄了，如果你沒有放棄，那么這些東西就屬于你了。每個人都可以做到，你覺得這些喜歡的東西對你很重要，只要你堅持下來，那就是你的。要不然，那你只能一路欣賞它而已，但這也沒有什么不好的，你會有另外的生活。我覺得其實人生怎么過都可以，就按照自己喜歡的去做吧。
記者：“五四青年節(jié)”即將到來，雖然我們都未親身經(jīng)歷過這段“青年運動”，但運動背后的精神依然存在，國家也將五月四號設(shè)為一個青年人的節(jié)日，那么作為藝術(shù)青年能談?wù)勀阈闹械?ldquo;五四精神”嗎？
任蕊：我覺得“五四”是一個新文化運動的標(biāo)志，對于中國當(dāng)時的一個現(xiàn)狀極度不滿，以及追求新文化、民主自由的一個運動。這也是當(dāng)時青年的一個需要和呼聲，他們渴望得到改變，得到更大的自由。我覺得這種渴望是一直都存在的，人是一個永遠不能知足的物種，總想改變現(xiàn)狀，變的更好。其實，中國今天的文化狀態(tài)與以前不同，但也有相同的一些地方，這種呼聲其實一直都在，只是每個時代每個人的表達方式不一樣而已。過去的那個年代，整個社會的走向是那樣。但是現(xiàn)在，是一個信息爆炸的時代，更多的是個體的關(guān)注度，個體感受的釋放，使得這個時代的文化更豐富更多元，我覺得雖然時代在變化，但這種精神依然是存在的。
記者：現(xiàn)在社會上有很多對80后的描述，如“最自私的一代、最叛逆的一代、最沒有責(zé)任心的一代”等等的說法，那么你作為80后藝術(shù)家，你怎么看待這些問題，談?wù)勀愕南敕ǎ?
任蕊：為什么會說“最……”，我覺得是因為之前沒有，因為上一代人被“規(guī)劃了”。因為他們的人生是被“規(guī)劃”完了，其實也可以說他們是最安逸的一代，他們是國家發(fā)展“齒輪”里最符合這個“齒輪”的一代。但是我們這一代人呢，突然有了那么多的選擇性，人們開始松動了，開始做自己的選擇了，那必然會引起上一代的一些異議。但這也不是他們的錯，只是應(yīng)為他們還不習(xí)慣而已。我覺得只要國門打開，一些新鮮的東西進入，你就會受刺激，只要你夠年輕，吸收的夠快，你就會被沖擊的更厲害。而且，我相信到了90后、00后出來以后，沒有人會認為80后是這樣一批人，因為他們會更加自我。我覺得不管在那個年代，人關(guān)注自我都應(yīng)該是對的，在這之上，如果哪段歷史，哪個階段有了大事了，大家一起涌向這個事件，一起愛國，為了什么事件一起去高呼等等，這種事情是存在的。但這就基于每個個體的自我認識和自我的一種趨向，有了這些才會形成一股強大的力量。像“五四”青年們也是一樣的，他們不是讓人趕著上街去，也沒有人強制他們說看完了馬列會怎樣怎樣，而是他們自覺的發(fā)現(xiàn)，也是他們每個人自己的一個趨向，只是匯聚到一起形成了一股力量。所以，我覺得80后是一個出口，有可能會變成這個時代變革的犧牲品，也有可能成為弄潮兒。其實我覺得，我們這一代人活的特別值，就像國外幾個時代的一個濃縮。所以，我們這一代人要承受很多很多。
記者：我們都是80后青年，那么通過這個平臺，給“80后”或者自己說點什么？
任蕊：人生苦短，不要留下遺憾。遺憾是不可避免的，但盡量讓自己按照自己的想法去活。
關(guān)于·任蕊
1980年生于山西長治
2006年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系
2005年為小說繪制插圖并出版
2005-2006年協(xié)助現(xiàn)代藝術(shù)家工作繪制絹本長卷
2006年作品《蕊》參加第2屆中韓藝術(shù)交流展
2007年進入合力陽光（TTCC）創(chuàng)意部
2007年作品《請勿酒后駕車“碰”杯紅酒篇》第14屆中國廣告節(jié)入圍獎
2008年作品《警惕白色污染海灘篇/瀑布篇/河流篇》第十五屆中國廣告節(jié)銅獎