編者按：李自健的大名已聽說(shuō)多年，近距離接觸李自健是2000年他第三次全球巡展的北京站，畫展引起很大的關(guān)注。錢其琛為他的開幕式剪了彩，展覽中來(lái)了很多圈內(nèi)的專業(yè)人士與社會(huì)名流，還來(lái)了許多專業(yè)的收藏家。李自健已名揚(yáng)海外，功成名就，他特立獨(dú)行的“全球巡展”、“人性與愛”的藝術(shù)創(chuàng)作以及在美國(guó)建造的“藝術(shù)城堡”共顯出他藝術(shù)人生的精彩。

　　不關(guān)注市場(chǎng)的李自健，去年秋天為國(guó)內(nèi)風(fēng)起云涌的藝術(shù)市場(chǎng)而驚咤。盡管十年前自己的作品在拍場(chǎng)上可以傲視群雄，但此后忙于全球巡展，在國(guó)內(nèi)收藏界形成了真空地帶，人們還能記住的價(jià)格是十二年前在香港拍出的48萬(wàn)港幣。今春，李自健一口氣在海外走訪了十幾位收藏他作品的藏家，讓他們把畫作拿出來(lái)參拍，可這些藏家把這些作品視為寶貝，哪怕?lián)Q得再多的錢也不肯拿出。李自健只得割愛，拿出自己僅有的幾幅珍藏作品，交給了拍賣行。

　　張?jiān)罚憾嗄陙?lái)你一直在做《人性與愛》的全球巡展，這是一項(xiàng)有特別意義的藝術(shù)傳播行動(dòng)。你曾經(jīng)遠(yuǎn)離藝術(shù)商品市場(chǎng)，為何現(xiàn)在又轉(zhuǎn)換跑道，來(lái)到市場(chǎng)的軌道上，你原來(lái)設(shè)定的藝術(shù)人生目標(biāo)是否有所改變？

　　李自健：其實(shí)，我并沒有轉(zhuǎn)換軌道，這只是我藝術(shù)人生中又多了一個(gè)舞臺(tái)。“人性與愛，全球巡展”，是我擇定的最大目標(biāo)，不會(huì)改變，我會(huì)一直走下去，而且準(zhǔn)備用一生的努力去做這件事情，直到我生命的終結(jié)。

　　我沒有經(jīng)紀(jì)人，也沒有代理商，所有事情都是自己做。從一九九三年開始的全球巡展是我妻子協(xié)助我共同策劃運(yùn)作，完全是在自立、自主、自費(fèi)的狀態(tài)下完成的，展覽的定位是非盈利的。所以在很長(zhǎng)的時(shí)間里面，我并不刻意去關(guān)注市場(chǎng)，但我卻形成了自己的特有市場(chǎng)。展覽中，我一般不賣畫，但凝聚在我身后的藏家們卻是越來(lái)越多，不僅能承受全球巡展行動(dòng)的龐大開銷，而且還讓我有能力去做一些對(duì)社會(huì)教育、文化、慈善有益的事。近一兩年來(lái)，國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的火爆，使我感覺到這是一個(gè)值得關(guān)注的特別現(xiàn)象。十二年前，當(dāng)國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)還沒有形成，我的一幅油畫《雀兒飛過(guò)之一》參加香港的一場(chǎng)藝術(shù)品拍賣，就拍出了48萬(wàn)港幣的高價(jià)，成為該場(chǎng)拍賣會(huì)的最高價(jià)格，同場(chǎng)參與拍賣的作品中就有徐悲鴻，張大千，劉海粟，林風(fēng)眠等名家作品，我真幸運(yùn)，當(dāng)時(shí)好幾家媒體都報(bào)道了這一新聞。 但是，這件好事并沒有動(dòng)搖影響我繼續(xù)走自己的路，十幾年來(lái)，我一直不間斷地集結(jié)起我的新舊作品，以“人性與愛”為主題在全球進(jìn)行巡回展覽，用這種方式去傳播我的藝術(shù)理念，我所舍去的是藝術(shù)市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)利益，我所得到的卻是我藝術(shù)理念的世界認(rèn)同。我不斷與世界對(duì)話，世界感動(dòng)了我，我也感動(dòng)了世界，這種特立獨(dú)行的方式不僅成就了我的全球巡回展，也鑄就了我今天的事業(yè)基礎(chǔ)，對(duì)我來(lái)說(shuō)，每一次展覽的結(jié)束都寓意著一個(gè)新的開始。每一次走向世界，都讓我充滿 激情，我正是從這里面得到了無(wú)限的快樂和滿足，所以我不可能改變我擇定的“人性與愛、全球巡展”的藝術(shù)目標(biāo)。

　　張?jiān)罚耗悻F(xiàn)在是如何面對(duì)市場(chǎng)這一話題？

　　李自健：我覺得，大家共同參與市場(chǎng)，才能體現(xiàn)個(gè)人的價(jià)值。只有作品間的劇烈競(jìng)爭(zhēng)才能激發(fā)藝術(shù)創(chuàng)作的最大熱情，這是檢閱藝術(shù)價(jià)值十分有效的途徑。而且我也相信通過(guò)藝術(shù)市場(chǎng)的檢驗(yàn)和自由競(jìng)爭(zhēng)，必能讓畫家創(chuàng)作出更多的好作品。

　　張?jiān)罚菏畮啄昵埃阍谂馁u場(chǎng)已有過(guò)輝煌的經(jīng)歷，后來(lái)為何不再參加，現(xiàn)在你又如何面對(duì)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的首次亮相？

　　李自健：1994年我參加了香港的那場(chǎng)拍賣，我的作品拍出了當(dāng)場(chǎng)拍賣會(huì)的最高價(jià)格，這幅畫被香港不知名的收藏家買走了，至今我也找不到這個(gè)藏家。人家說(shuō)第一次拍賣嘗到了甜頭，我卻嘗到了一些苦頭。因?yàn)槲移渌徊丶抑苯邮詹氐淖髌范寄芙杌兀瑓⒓尤蜓舱梗í?dú)香港這幅畫不知去向。我沒有經(jīng)紀(jì)人，也不在畫廊銷售作品，當(dāng)時(shí)收藏家直接從我手里收藏作品的價(jià)格已不低于市場(chǎng)的拍賣價(jià)格，我并不依賴參加拍賣去支持我的巡回展，加之環(huán)球巡展工程龐大，我無(wú)暇顧及其他。十幾年來(lái)，我把自己的全部精力都傾注于這項(xiàng)工程上，才成就了這項(xiàng)前人也許沒有做到過(guò)的事情。今天面對(duì)國(guó)內(nèi)從未出現(xiàn)過(guò)的、充滿生機(jī)的藝術(shù)市場(chǎng)，我感到應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，讓我的作品也有機(jī)會(huì)去接受市場(chǎng)的檢驗(yàn)和競(jìng)爭(zhēng)，同時(shí)能夠在市場(chǎng)大潮的激發(fā)之下，創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品，或許會(huì)因?yàn)檫@樣有更多曾經(jīng)流散在海外的作品能回流到祖國(guó)的土地上來(lái)，從而使我未來(lái)能在國(guó)內(nèi)也可以集結(jié)起新的環(huán)球巡回展陣容，從故土走向世界。

　　張?jiān)罚耗愕暮芏嘧髌芬驯粐?guó)外的收藏家收藏了，這對(duì)國(guó)內(nèi)的收藏家來(lái)說(shuō)是一個(gè)遺憾。這次佳士得、嘉德、榮寶、西泠、華辰、朵云軒等知名拍賣行都有你的作品參拍，這對(duì)打算收藏你畫作的收藏家來(lái)說(shuō)，是一個(gè)可喜的訊息。但你是否擔(dān)心你的作品成交？

　　李自健：其實(shí)，拍賣同樣要有一顆平常心，這如同我的環(huán)球展一樣，把畫畫好，把事情做好，該來(lái)的應(yīng)該都會(huì)來(lái)，我并無(wú)特別的期待。這些年來(lái)，我雖然遠(yuǎn)離了藝術(shù)市場(chǎng)，但是關(guān)注我的人還是不少的。近年來(lái)陸續(xù)有不少人與我聯(lián)絡(luò)想收藏我的畫作，但是我總覺得正在全球間進(jìn)行的巡回畫展不能因此而受到影響。因我畫展中的絕大部分作品都是向藏家們借來(lái)的。屬于自己僅有的幾件作品，應(yīng)當(dāng)說(shuō)都是我珍愛的作品，一直留在身邊。時(shí)隔十余年，再次涉足藝術(shù)市場(chǎng)，我已別無(wú)選擇，只得忍痛割愛，拿出自己僅有的這些作品，去面對(duì)市場(chǎng)。我期待這些曾經(jīng)打動(dòng)過(guò)世界無(wú)數(shù)觀眾的畫作，也能打動(dòng)國(guó)內(nèi)朋友們的心。

　　張?jiān)罚河嘘P(guān)你的話題很多，多年來(lái)你一直生活在海外，其實(shí)國(guó)內(nèi)藝術(shù)家、收藏家也一直在關(guān)注著你。最近鳳凰衛(wèi)視、湖南衛(wèi)視都在熱播《魯豫有約——一支畫筆闖天下》、《城堡的故事》，廣為關(guān)注。是什么原因促使你能帶著你的作品走遍世界，龐大的經(jīng)費(fèi)又是如何解決的。

　　李自健：確實(shí)，我就是靠的這支畫筆闖蕩天下，十幾年來(lái)，我從來(lái)不尋求商業(yè)贊助，不打商業(yè)廣告，也沒有經(jīng)紀(jì)人，甚至展覽都是非盈利的，同時(shí)我也沒有做過(guò)其它投資。我靠的是自己的作品打動(dòng)了世界許許多多的人，從國(guó)家元首到平民百姓，從藝術(shù)行家到普通愛好者，很多人收藏了我的畫作，很多人請(qǐng)我繪制肖像，更多的人購(gòu)買我的畫冊(cè)。所有這些，都凝聚在一起，形成一條源源不斷的供給線，足以支撐我一次一次去啟動(dòng)全球巡回展。1992年，我的巡回展第一次從美國(guó)出發(fā)，去了臺(tái)灣，以及德、英、法三國(guó)。初戰(zhàn)告捷，于是把它擴(kuò)大成全球性的巡回展，約兩三年繞世界轉(zhuǎn)一圈。2000年在北京、上海、長(zhǎng)沙、廣州、武漢、成都、深圳的國(guó)內(nèi)七地巡回展，給了我很大的信心和鼓舞，國(guó)內(nèi)的觀眾如同世界各國(guó)的觀眾同樣給予我理解和支持。能把自己在海外的作品帶回到故土展出，實(shí)現(xiàn)了我多年來(lái)的夢(mèng)想。2003年啟動(dòng)的第四次全球巡展，如今剛剛結(jié)束在南美洲智利的三場(chǎng)展出，載著畫展作品的海輪此刻正航行在南太平洋上，向印尼首都雅加達(dá)駛?cè)ィ瑢⒂诮衲?月在印尼國(guó)家美術(shù)館舉辦此行的最后一次展出，舉辦方將給這次畫展崇高的禮遇，安排了整個(gè)中央大廳和主廳，這是這個(gè)國(guó)家展覽的最高規(guī)格，也是第一位華人畫家在這個(gè)國(guó)家舉行如此大型的油畫展。印尼的畫展將是我巡回全球的第4 8次展出，到目前為止，全球總計(jì)已有近170萬(wàn)人參觀了我的這項(xiàng)個(gè)展，畫展曾經(jīng)走過(guò)五大洲30多個(gè)國(guó)家的40多個(gè)城市，從臨近北極的瑞典哥德堡，到臨近南極的智利南方大城托莫哥，從紐約聯(lián)合國(guó)總部到巴西圣保羅洲立美術(shù)館，世界各地?zé)崆榈挠^眾給我留下了永遠(yuǎn)的感動(dòng)。《魯豫有約》所說(shuō)的“一支畫筆闖天下”非常貼切，因?yàn)槲耶嬚沟娜拷?jīng)費(fèi)都來(lái)自我的作品。我不僅依靠這枝畫筆完成了全球巡展的浩大工程，而且還有能力去做一些我應(yīng)該做的事情。我在國(guó)內(nèi)的兩所大學(xué)分別設(shè)立了“人性與愛”獎(jiǎng)學(xué)金，每年資助100位以上的大學(xué)生，并建立了希望小學(xué)。臺(tái)灣的地震、東南亞的海嘯，華東的水災(zāi)，我都奉獻(xiàn)過(guò)心力。這么做，同樣體現(xiàn)著《人性與愛》的精神主旨。“人性與愛”全球巡展，十來(lái)年我過(guò)得非常有意義，世界像是一個(gè)大課堂，我能從中不斷學(xué)到很多東西，結(jié)交很多朋友，獲得很多感動(dòng)，也做了一件很有意義的大事情。

　　張?jiān)?：《南京大屠殺》是你一生最重要的作品，在世界巡展中產(chǎn)生了重要影響，你能談?wù)勥@幅作品嗎？

　　李自健：我的名字如今已經(jīng)和《南京大屠殺》聯(lián)在一起，很多人即或不知道李自健，但可能知道這幅畫，因?yàn)樗陔娨晥?bào)刊上出現(xiàn)的太多。我把它帶到全球巡回展覽，是告訴世界一段真實(shí)的歷史。我有一種歷史責(zé)任感：將這幅畫與《人性與愛》的其他作品一同展出，更顯示出一種力量，這幅畫帶來(lái)的震撼比文字還厲害。南京大屠殺紀(jì)念館館長(zhǎng)告訴我，從明年“南京大屠殺”70周年起，將為該館已收藏的這幅畫設(shè)立一個(gè)特別的展出空間，把我創(chuàng)作時(shí)的草圖、畫此畫用過(guò)的畫筆、顏料、調(diào)色板、還有參考照片的資料全都收集起來(lái)，和巡展世界的媒體報(bào)道、巡展全球路線圖以及觀眾留言同時(shí)陳列展出，它必將引起更多人的關(guān)注和深思。這幅畫曾引起很多日本極右勢(shì)力阻撓，我與之較量，從未妥協(xié)，令這些日本人難堪惱火卻無(wú)可奈何，以后我還要繼續(xù)通過(guò)我的全球巡回展向世界廣泛傳播這個(gè)事實(shí)，因此，我特別在2003年重畫了“南京大屠殺”并一道參與全球巡回展出。

　　張?jiān)罚簱?jù)我所知，你是一位非常樸素勤儉的人，為何會(huì)在美國(guó)建立像宮殿一樣的豪宅？

　　李自健：2002年，我在洛杉磯建成的這座房子，朋友們戲稱為“藝術(shù)城堡”，如今已經(jīng)成為很多人參觀的景點(diǎn)。的確，它既有得天獨(dú)厚的自然景觀，又具有一個(gè)藝術(shù)家特殊的起居功能。在它所處的白人高尚社區(qū)里，這“藝術(shù)城堡”也別具風(fēng)情，有點(diǎn)鶴立雞群。老實(shí)說(shuō)，它的規(guī)模之大，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了我到美國(guó)奮斗的理想。抵美之初，我想這輩子能不丟掉畫筆就萬(wàn)幸了。人生的機(jī)緣難以預(yù)料，1998年老天賜給我一塊絕佳的風(fēng)水寶地，我才突然萌發(fā)了要建一座集創(chuàng)作、生活、接待、展示于一體的藝術(shù)空間。我感覺到，我未來(lái)的全球巡展事業(yè)很需要這樣一個(gè)基地，我應(yīng)該竭盡全力去打造它。但是我并沒有因?yàn)榻ǚ孔佣淖兾业某踔裕褂[還在進(jìn)行，我不愿意停止，還是這支畫筆成就了我。經(jīng)過(guò)兩年多的努力，終于建成了這座與自然融為一體的藝術(shù)城堡，這里有陳列油畫的半圓形展廳，展示全球巡展圖文資料的長(zhǎng)廊。這地方環(huán)境幽雅，舒適宜人，但去年一整年我卻僅僅住了兩三個(gè)月，我依舊為我的環(huán)球展覽和藝術(shù)創(chuàng)作奔忙于世界。如今我出門在外還可以住在西藏高原的帳篷里、西北窯洞的火炕上。我不懂得名牌，也不舍得坐頭等艙，坐頭等艙身體舒服心里可不舒服，還不如省下錢來(lái)幫助窮困的學(xué)生。唯獨(dú)建這房子我不能省，我把它建成我事業(yè)的理想基地。以后不管我走到世界哪個(gè)地方，心里都有了一個(gè)歸宿。在我的理念中，中國(guó)是我的藝術(shù)土壤，美國(guó)是我的創(chuàng)作基地，世界才是我的藝術(shù)舞臺(tái)。

　　張?jiān)罚耗阍诿绹?guó)生活近20年，很多的藝術(shù)家因?yàn)楦鞣N原因放棄了自己的畫筆，或者改變了創(chuàng)作方向，為什么你還能一直堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作？

　　李自健：我生在湖南，有湖南人的倔強(qiáng)脾氣，多少有點(diǎn)心憂天下的秉性。我的人生充滿坎坷，留下很多感人記憶。三十多年的藝術(shù)歷程，我始終堅(jiān)持我內(nèi)心的真誠(chéng)，令人迷惑的藝術(shù)新潮也未能改變我藝術(shù)的追求。移居美國(guó)后，我有幸與國(guó)際佛教高僧星云大師結(jié)緣，他鼎力支持我，并提供優(yōu)越條件讓我在一年多的時(shí)間里創(chuàng)作一大批以人間大愛為主題的油畫作品，特定的機(jī)緣讓我能堅(jiān)定地走自己的路。每一幅畫都是內(nèi)心感言，我將作品帶向世界，又得到世界不同種族不同階層不同地域人們的認(rèn)可與感動(dòng)。即使在油畫故鄉(xiāng)的歐洲也常常出現(xiàn)排隊(duì)看展覽的盛況，在南美洲的一場(chǎng)閉幕展覽中，眾多觀眾把我舉起，呼喊著“李自健！李自健！”那一刻我可以說(shuō)真正感覺到一個(gè)藝術(shù)家的價(jià)值所在。我通過(guò)作品將感動(dòng)傳遞給世人，應(yīng)當(dāng)說(shuō)我已經(jīng)找到了最適合自己的表達(dá)方式，一個(gè)藝術(shù)家還有什么必要改變自己，去追求那些虛幻的東西呢？其實(shí)無(wú)論是何種藝術(shù)形式，只要能表達(dá)藝術(shù)家內(nèi)心的真誠(chéng)就是好的。現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方式能真實(shí)地傳遞我內(nèi)心的感動(dòng)，人性與愛是人類相通的主題，也是世界永恒的主題，我將一直用我的這份激情去尋找、去觀察、去表現(xiàn)我所感動(dòng)的世界。 到美國(guó)的很多藝術(shù)家都說(shuō)，“得了天空，失去大地”。為什么許多藝術(shù)家要回到中國(guó)，在國(guó)外就算賺了錢常常也是在為生活而畫，失去藝術(shù)的土壤，作品的感染力也隨之失去。我的藝術(shù)之所以還能得到這么多的理解與共鳴，是因?yàn)槲沂冀K沒有摒棄曾經(jīng)養(yǎng)育過(guò)我的這片厚土，在這片大家看起來(lái)已經(jīng)廢棄了的礦場(chǎng)，我應(yīng)該鍥而不舍地繼續(xù)去挖掘閃光的金子。如今，只要我一回到祖國(guó)的土地上，無(wú)論是貧瘠的村落，還是偏僻的山寨，我仍然會(huì)止不住的激動(dòng)，在我的眼里到處都是入畫的形象、生動(dòng)的素材。 張?jiān)罚何矣X得你去年在海峽兩岸出版的自傳新書《藝術(shù)游俠》，名字取得別致，為什么取這樣一個(gè)書名？

　　李自健：這本書是湖南美術(shù)出版社及臺(tái)灣一家出版社分別出版的，是我自己以馳堅(jiān)的筆名寫的，用了好幾個(gè)月時(shí)間，歷經(jīng)巡展中的七個(gè)國(guó)家寫成，共計(jì)22萬(wàn)字，收入600張圖片、100多幅畫面，記錄了我從童年到今天跌宕起伏的人生歷程。“藝術(shù)游俠”這個(gè)書名用到我身上倒也貼切。武俠片導(dǎo)演張紀(jì)中曾對(duì)我說(shuō)：“你是一位藝術(shù)大俠，今天的俠并不是要拔刀相助，而是以愛助人，你用你的作品感動(dòng)世界，又面對(duì)日本人的無(wú)理行徑堅(jiān)強(qiáng)不屈，這就是當(dāng)代俠的精神。”導(dǎo)演說(shuō)得好，我愿做這樣的大俠，一生崇尚自由、無(wú)拘無(wú)束、縱情四海、緣結(jié)天下。

　　張?jiān)罚耗愕漠嬜鳌蹲婺浮诽N(yùn)含了何種意義？讓我們?nèi)菀紫肫鹆_中立的《父親》，它與《父親》有何區(qū)別？

　　李自健：我和羅中立這批畫家成長(zhǎng)在同一時(shí)代，我們這些人都有相似的經(jīng)歷，生活充滿挫折，有共同的認(rèn)知。《父親》這幅畫我很欣賞，他傳遞了世代中國(guó)人的心聲。我在異域創(chuàng)作《祖母》系列作品，則完全出自對(duì)祖輩的眷念和感慨，記錄的是中國(guó)人任勞任怨、慈悲善良、堅(jiān)忍不拔的品質(zhì)。老人的慈愛、善良、純樸都在這些畫面中展現(xiàn)；《父親》是單件作品，《祖母》頭像則是幾幅巨大頭像的并排陳列展開，《祖母》頭像組畫在展覽時(shí)，帶給觀眾視覺沖擊和思考又有所不同。無(wú)論是華人同胞還是外國(guó)觀眾，都被中國(guó)老人的純樸形象而感染。我用系列性的巨大畫面來(lái)豐富“祖母”形象，這在以“人性與愛”為主旋律的樂章中形成了一個(gè)強(qiáng)音。讓許多中外觀眾面對(duì)這組作品而止不住落淚，因?yàn)槊恳粋€(gè)人都有母親。人們從這些祖母的形象里感受到母性的崇高與偉大。

　　張?jiān)罚耗闶且粋€(gè)見過(guò)世面的人，在世界各大博物館看了很多作品，對(duì)比之下，你怎么看待自己作品、如何理解中國(guó)當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作與市場(chǎng)變化？

　　李自健：的確，我曾走過(guò)世界將近七十個(gè)國(guó)家，每到一個(gè)國(guó)家都要看看當(dāng)?shù)氐牟┪镳^、美術(shù)館，無(wú)論是東方還是西方大國(guó)還是小是，能開闊眼界，吸收精華必有益處。海納百川，有容乃大，這點(diǎn)是毋庸置疑的。但是，在這個(gè)廣泛涉獵的過(guò)程中，自己要找準(zhǔn)自己的定位。多年來(lái)，實(shí)際上我們一直都在尋找并力求堅(jiān)定自己的位置，在與世界不斷地磨合對(duì)撞的過(guò)程中慢慢地建立起信心。如今，我本人已能堅(jiān)定地按自己的藝術(shù)追求走下去。我們國(guó)家藝術(shù)在與世界藝術(shù)交融過(guò)程中，已出現(xiàn)一個(gè)可喜的局面，如今每個(gè)藝術(shù)家都可以自由而理性地從事自己的藝術(shù)創(chuàng)作，涌現(xiàn)了像798相對(duì)集中的當(dāng)代藝術(shù)區(qū)，各種展覽不斷，寫實(shí)畫派、現(xiàn)實(shí)主義畫派的創(chuàng)作活躍，產(chǎn)生了許多好作品，形成了百花齊放的新局面，我們正面臨這樣的時(shí)代。今天，對(duì)一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，最重要的還是要堅(jiān)持對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)，要尋找到自己內(nèi)心的真實(shí)，喜歡畫什么，善于做什么，就去執(zhí)著地追求。應(yīng)該說(shuō)沒有不好的流派，只有不好的作品。

　　繪畫的修養(yǎng)很重要，無(wú)論是寫實(shí)主義作品、還是帶有先鋒意識(shí)的當(dāng)代美術(shù)，其實(shí)都需要基本功，更需要一種方向的堅(jiān)持。今天國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)之所以不分主義流派地認(rèn)同這些好作品，是因?yàn)樗泻玫淖髌酚星宄谋磉_(dá)，有藝術(shù)的深度，有一定的思想性。

　　中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)正在起步，今天像我這樣立足海外多年的藝術(shù)家，都被吸引過(guò)來(lái)了，說(shuō)明世界的經(jīng)濟(jì)格局已在發(fā)生變化。中國(guó)的收藏界有充足的實(shí)力，有很高的收藏品味。藝術(shù)品市場(chǎng)的日益繁榮，不僅能將海外華人藝術(shù)家的優(yōu)秀作品吸引回來(lái)，往后也一定能將世界大師級(jí)的作品吸引過(guò)來(lái)。讓許多好的作品留在中國(guó)的土地上，我們站在一個(gè)發(fā)展的角度上思考問(wèn)題，將會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的結(jié)果價(jià)值有多大。

　　如今，新興蓬勃的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)正在讓許多海外的藝術(shù)作品回流，我希望我的作品也能成為海外回流作品中的一份子，很可惜我擁有自己的作品極少，我更希望能看到那些曾經(jīng)被海外收藏的優(yōu)秀作品也能隨這個(gè)大潮回流到祖國(guó)的土地上。這些作品在全球巡展的漫長(zhǎng)過(guò)程中，經(jīng)受了豐富的洗禮和檢驗(yàn)，再回歸故土是頗具意義的。當(dāng)然，以后我會(huì)潛下心來(lái)，力求創(chuàng)作出更好的作品來(lái)。

　　今天蓬勃發(fā)展的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)令無(wú)數(shù)海內(nèi)外中國(guó)人鼓舞，這一藝術(shù)市場(chǎng)的形成正反映了中國(guó)的國(guó)力和中國(guó)人的自信，令世界對(duì)中國(guó)刮目相看。收藏家能花那么多的資金收藏一件作品，這是過(guò)去不可想象的，太難得了。中國(guó)的藝術(shù)家也應(yīng)該感謝這些支持藝術(shù)市場(chǎng)的收藏家們，正是他們的這種遠(yuǎn)見和魄力，才能夠促使我們的藝術(shù)市場(chǎng)更加繁榮，藝術(shù)變得更有價(jià)值讓中國(guó)人的自信心和國(guó)家的形象得以大大提升。

　　張?jiān)罚耗阋衙麚P(yáng)海外，是一位有國(guó)際級(jí)影響力的畫家。對(duì)于你即將面世的拍品，能為收藏家提些建議嗎？

　　李自健：今天面對(duì)市場(chǎng)其實(shí)就是接受一個(gè)公平的檢驗(yàn)與競(jìng)爭(zhēng)的平臺(tái)，只有公平的檢驗(yàn)與競(jìng)爭(zhēng)才能夠帶給人真正的信心。我很慶幸一些特別的原因讓我留下了有限的幾件屬于自己的作品，這些作品都曾伴隨我走過(guò)世界許多國(guó)家，在巡展過(guò)程中它們獲得了世界不同觀眾的理解和激賞，我能很容易地講出它們背后的很多故事，它們是我人生歷程與情感世界的真實(shí)寫照，我很珍惜它們。很可惜我的“母女系列”十二副作品一幅都沒能留下，那是以我的妻子和女兒為模特跨越十年的時(shí)間畫成的，還有《祖母》肖像組畫等鄉(xiāng)土題材作品，曾經(jīng)為了成就環(huán)球巡展大業(yè)，我也不得不割愛出讓這許多我珍愛的作品。最近我試圖說(shuō)服我的藏家們能參與國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)競(jìng)拍，可惜我暫時(shí)還不能說(shuō)服他們。

　　“紅花被系列”作品也是我最具代表意義的作品，這一主題在我的全球巡展中占有重要份量，當(dāng)十幾副有著強(qiáng)列色彩和象征符號(hào)的作品一字排開，同時(shí)呈現(xiàn)在觀眾眼前的時(shí)候，帶給觀眾的必然是從未有過(guò)的視覺體驗(yàn)與心靈感動(dòng)。而《和風(fēng)》又是“紅花被”系列作品中最引人注目的作品，因?yàn)槠甏螅蕪?qiáng)烈，畫面生動(dòng)，寓意豐富，是我童年生活記憶的美好寫照。在這幅畫中。我以平常少用的印象派外光表現(xiàn)手法，采用粗曠的筆調(diào)，強(qiáng)烈的繪畫語(yǔ)言來(lái)渲泄激情。這幅作品在全球二十多個(gè)國(guó)家的展出中，始終成為吸引觀眾駐足參觀、拍照留念的展覽焦點(diǎn)之一，也成為最多東西方媒體報(bào)道的熱點(diǎn)。刊載于荷蘭大報(bào)《大眾報(bào)》的藝評(píng)文章稱其為一幅“以西方十九世紀(jì)印象主義浪漫色彩表達(dá)出中國(guó)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的不可多得的繪畫杰作”。

　　許多年來(lái)《和風(fēng)》一直伴隨著我游走世界，我很有幸留下了她，無(wú)論面對(duì)何種誘惑我都不曾出手，但是今天面對(duì)強(qiáng)手如林、競(jìng)爭(zhēng)激烈的國(guó)內(nèi)藝拍市場(chǎng)，我不得不把她做為我首次涉足國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的第一件參拍作品推出。我希望她能象我心愛的兒女一樣，能找到她最理想的歸宿。

　　在我的童年生活的記憶里，蘆葦給我留下了很多的想象與感動(dòng)，蘆葦帶給了我夢(mèng)一般的記憶與幻覺。十二年前，一幅不大也并不成熟的“雀兒飛過(guò)”在香港的拍賣會(huì)上居然能拍出那樣高的價(jià)格，可見蘆葦、土狗、紅花被和福娃交融成趣的獨(dú)特魅力。這一題材一直在我心中萌動(dòng)再創(chuàng)作的欲念，今年春天，積聚了多年的創(chuàng)作沖動(dòng)終使我重新構(gòu)圖處理，擴(kuò)大篇幅，創(chuàng)作出 “雀兒飛過(guò) 之二”的 油畫新作參與杭州西泠的拍賣。《牛童 晨光》、《牛背上的童年》是今春即將分別在香港佳士得和北京華辰推出的作品，這兩件作品均是我童年牛背生活的記憶再現(xiàn)。在異國(guó)的土地上刻畫童年的記憶，有著特別的感觸與意義。特殊的原因，讓我有幸留下了這兩件作品，它們也曾伴隨著我巡展五大洲的許多國(guó)家，令世界許多觀眾動(dòng)容。當(dāng)這兩件作品呈現(xiàn)在故土同胞眼前的時(shí)候，我想無(wú)數(shù)與我一樣曾經(jīng)走過(guò)坎坷辛酸歲月的同代人，一定會(huì)激發(fā)起同樣的記憶與感動(dòng)。《夕陽(yáng)》一畫1993年作于洛杉磯，它參與了環(huán)球巡回展的幾乎每次展出，畫幅中，這一對(duì)飽經(jīng)風(fēng)霜，清貧善良，無(wú)怨無(wú)悔，安詳自在的中國(guó)農(nóng)村老夫婦的真實(shí)形象，曾楸動(dòng)了世界無(wú)數(shù)觀眾的心，他們的形象曾經(jīng)占據(jù)了東西方傳媒的版面。過(guò)去的時(shí)代正在悄悄流逝，而這對(duì)寬厚慈祥的中國(guó)老人形象，將永遠(yuǎn)呈現(xiàn)畫幅中。留存與世，中國(guó)嘉德將于6月4日在北京拍賣這幅作品。