記者：您怎樣看待拍賣公司應該具有的社會責任？
　　甘學軍：拍賣公司首先作為企業，應該在運用社會資源、分享社會提供的條件過程中，有義務為社會做公益的事情。因此，在社會危難的時刻，拍賣公司的每個人作為公民參與其中是必然的，但是做好本職工作才是最根本、最具有社會責任的事情。拍賣公司自身應該樹立正面的形象，對于拍賣本身，我們經營的不只是商品，同時也是文化。
　　記者：2008年您認為華辰最具影響力的專場是什么？
　　甘學軍：去年上半年的西洋專場，雖然由于經濟原因，在下半年的時候停了，但是給市場一個提醒：收藏不應局限于本土文化。中國文化也不應該僅僅是自身的強大和輸出，還要有吸納。中國人對外國藝術品的收藏，是未來風向之一。另外，我們還有對影像專場的堅持。從2006年首創了國內第一場影像拍賣開始到現在，雖然并不贏利，但是對收藏市場以及影像創作都有促進作用。
　　記者：我們刊物在2008年底通過搜狐、騰訊等網絡對讀者作過一項調查，結果顯示，大多數人對拍賣公司持有負面態度，您認為造成這樣的原因是什么？
　　甘學軍：中國拍賣在十幾年間，發展很快。應該說主流是好的。但近幾年由于行業發展過快，出現了這樣那樣的問題。特別是贗品問題，違規操作問題等等。因為這個行業發展速度太快，短短十幾年的功夫從幾家拍賣公司發展到兩百多家，造成在行業布局、人員操守等方面都存在一定問題。所以需要主力機構能夠認識到這一點，樹立自己的良好形象，依法從商。華辰從一開始就堅持規范化、專業化的理念。一直比較執著而理性地規劃建設自身的業務和品牌。
　　記者：您認為拍賣公司怎樣才能防止贗品的流入？
　　甘學軍：古玩如果放在中國收藏歷史中看，其實真真假假的鑒別就是一個樂趣。但是這樣的真假和現代意義上的造假就不一樣。后者的直接利益是套現。而一些拍賣場也成為制假者的實驗場。所以為了更有效地防假，首先要從程序上開始，企業領導人首先就不能有蒙騙的僥幸心理。另外，拍賣就和唱戲一樣要有一套專業的班底，這樣至少能防范一般的真假問題。不過拍賣公司有的時候也是贗品的受害者，從簽約、拍賣前的巡展到圖錄制作雖然投入眾多而且層層設防，但是依然不能避免贗品的出現。任何人都不可能百分之百鑒定對，所以對于拍賣公司來說，“免責”聲明絕不僅僅是責任的規避，而是依法履行的一種責任。“免責”條款就是善意地提醒顧客通過各種手段認定拍品，我認為這樣才是有責任的拍賣公司。但是現在有些拍賣公司濫用了拍賣法中的“免責”條款，將其作為擋箭牌，而拍賣又是一種公開的商業活動，很快，這種不規范的操作、缺點就被放大，影響很壞。
　　記者：解決拍品真假問題有沒有最有效的方法？
　　甘學軍：根本的解決方法首先是社會要嚴厲打擊制假，其實，流入拍賣市場的贗品是少數的，大部分都在一級市場。經常有很多藏家就是“贗品的收藏者”，因此從源頭就要打掉這些猛如虎的贗品制造地。比如現在的景德鎮，應該是中國當代瓷業的制作基地，而不是仿冒基地，這樣才能擔負起“千年瓷都”的盛名。其次，藏家要提高自身的專業、修養。不要抱著小投機、小貪心，聽撿漏的故事聽多了，以為自己也能撿到寶貝。有人說如果有一天連菜場的老奶奶都談論股票，股市就危險了。藝術品收藏更是如此,更不能是全民收藏，它只能是高端的，少數人的游戲。而且風險很大。收藏其實是內心世界的物化，一定是要有情趣的，但是現在的一些所謂藏家，連一般人的審美都沒有。 另外，藝術家也應該把主要精力放在創新方面，而不是造假。
　　記者：您怎樣看待2009年的藝術市場？
　　甘學軍：2009年我們沒有裁員，但象征性地降薪了。這時候需要大家同舟共濟。2009年是一個生存的市場，在這一年，我們首先要生存下來。“進取而內斂”。但同時要規范化，在經營模式上有些調整，我們還有開源節流的余地。華辰不追求拍賣場地的豪華、圖錄印制的精美，這些外在的攀比是一種惡性競爭。拍賣公司應該更注重對客戶內在的服務。客戶需要的是“拍場”的安全，這樣的安全體現在拍賣過程的規范和專業。
記者：您是怎樣看待拍賣公司的社會責任？
　　胡西林：大約與百年名社的血脈淵源有關，西泠拍賣自成立伊始就帶有一種天然的文化責任感和歷史使命感，贏利并不是西泠拍賣的唯一目標。我們把社會責任看作是企業的良心和應有的社會擔當。用良心去做事，每一個人、每一個企業都可以在許多事情上有所作為，可以把許多事情做得更好。而對社會有所擔當，可以促進社會文明、和諧、進步。
　　2005年首拍時，我們征集到一件清代諸多名家合作的《西溪梅竹山莊圖冊》，此冊與杭州西溪頗有淵源，我們就是憑著這種社會責任和文化情懷，從杭州歷史文化的角度出發，在西湖博物館和杭州西溪濕地兩度向公眾展示了這件珍貴拍品，并結合這件拍品展開對杭州城市文脈的討論，在社會上引起了極大反響，最終這本冊頁也以高出底價一倍（100萬元）的價格如愿留在了杭州。2006年秋拍，西泠拍賣借推出首屆“犀象印萃——近現代名家篆刻專場”的機會，利用元旦國定休假，在中國印學博物館將部分印章向市民及游客作四天免費展覽，并邀請西泠印社專家進行專題講座，一時觀者云集，取得了非常好的社會效益。西泠拍賣因此在2006年杭州市十大宣傳文化工作亮點評選活動中脫穎而出，在入選的十大亮點中名列第二。2008年秋拍，面對又一件與杭州人文歷史緊密相關的重要作品——宋高宗手敕岳飛《起復詔》，西泠拍賣不僅進行了長達萬余字的文獻考證，企業的軟實力，是企業綜合實力的重要組成部分，它一定會對企業的經濟效益產生重大影響。
　　
　　記者：2009年的拍賣市場除了受到經濟大環境的影響，整個拍品資源也越來越少了，從另一方面說，拍賣公司間的競爭也更加激烈。西泠是怎樣增加自身的實力的？
　　胡西林：西泠拍賣并沒有因為此前市場行情低迷和市場預期降低而放松對拍品真偽的鑒別，并堅持對拍品文化內涵進行挖掘和詮釋。這不僅是對藏家、對市場的負責和尊重，也是對藝術價值本身的尊重，由此而形成的口碑作為一種無形資產也為西泠拍賣贏得了市場和社會的回饋。面對2008年藝術品市場出現的“藏家惜售，買家觀望”的局面，西泠拍賣及時調整策略，積極與送拍人協商，調低拍品的起拍價格，有效擠壓了高位拍品的價格泡沫，促進拍品的價值回歸，幫助客戶規避市場風險。另外，西泠拍賣認為哄抬價格有違職業操守，是一種缺乏長遠發展眼光的做法，只會加重市場的泡沫，從而危害買家與同行的利益，最終也將傷及自身。2005年西泠首拍中最重要的一件拍品——潘天壽的《春塘水暖圖》因未到底價而流拍，拍賣結束后，公司立即舉行新聞發布會，向包括中央電視臺在內的所有到場媒體宣布了拍賣實績和這件作品流拍的原因，西泠拍賣的公眾信
　　譽度也由此確立。在2008年西泠秋拍中，再度露面的《春塘水暖圖》以2072萬元的成交價終于成為標王。
　　記者：您如何看待2009年的藝術市場？
　　胡西林：首先我認為，在2008年如此嚴重的全球性金融風暴面前，藝術市場比起其他投資領域比如證券和房地產來說，它的基本面情況明顯優于上述兩個領域。藝術品特別是那些藝術價值高、人文含量豐富的藝術品，在這一波金融危機面前呈現出來的抗跌性顯而易見，這是我們研判2009年藝術市場走勢和進行藝術品收藏、投資選擇時尤其需要關注的。金融危機確實是一件糟糕的事，但是它絕非沒有止點。自從去年下半年危機爆發以來，這個世界從來沒有因為一件事表現出如此高度的統一，世界各主要大國和經濟體都在積極采取措施應對危機，這中間，我們中國的表現尤為出色。目前一個較為普遍的認識是，中國中央政府和各地方政府拉動內需的種種刺激措施5月份將出現成效，這是一個好消息。我們有理由相信，全球經濟一定會復蘇，而中國經濟會率先復蘇，并且在經歷了這次危機后，中國在世界舞臺上的作用將更加舉足輕重。一個國家經濟和政治的崛起，必將帶動文化的崛起，而藝術品正是文化的使者，所以2009年藝術市場的總趨勢是好的，做好自己的工作才是最重要的。
　　記者：在拍品真假問題上西泠有哪些舉措令買家信任？
　　胡西林：我們對一件作品從征集到上拍實行嚴格的三級把關，即第一關征集關，第二關篩選關，第三關則主要針對重要拍品，邀請相關專家集體“會審”，凡是有問題的作品絕不上拍，即使是已經進了圖錄、甚至已在預展中展出的作品，一旦發現問題，也堅決撤拍。另外，我們對上拍作品，尤其是重要作品進行嚴格的學術考證，從風格流派、題跋鈐印、書畫材質、作品傳承、出版著錄、作者經歷等各方面對其進行綜合解讀，盡可能還原作品的真實面貌。可以說，西泠拍賣的圖錄是業內所公認的具有文化內涵和深度的圖錄，公司每場拍賣的通訊及圖錄不僅成為收藏家、投資者必不可少的參考，也為藝術、文化史的學術研究提供了極為重要的寶貴資料。
記者：去年5•12地震時榮寶也有義拍活動，為什么拍賣公司在體現社會責任時很多采取這種方式？
　　劉尚勇：其實遇到公益事，拍賣公司總是反應速度很快，尤其義拍見效特別迅速。我們拍賣當天90%的善款就已經全部到位。放在平時的拍賣，通常回款速度要持續40天左右。而且捐贈者非常可愛，比如著名詩人郭小川的夫人，自己舍不得吃喝，80歲了每天還推著小車買菜，但是，這次車里卻放著吳冠中的畫送到我們公司來，這件作品征得了80萬元善款。
　　
　　記者：拍賣公司的社會責任一部分也體現在是否推出過有影響力的專場，2008年榮寶的特色專場是什么？基于什么考慮而設立？
　　劉尚勇：一個是連環畫專場。連環畫其實是影響巨大的畫種，可惜一直沒有進入市場。我們將其作為一個藝術門類來開拓。目前，連環畫有一個自發市場，但是非常低端，買一頁原稿不會超過800塊錢,而且買的都是10頁、20頁的短篇原稿。長篇重要原稿一直沒有被挖掘。很重要的畫家，比如程十發、陸儼少等都畫過連環畫。畫連環畫比創作水墨吃力很多，相當于導演一部電影。構思、場景、服裝、人物造型、場地、導演、制片，全過程都在連環畫中體現。當時拍《駱駝祥子》時，劇組就是拿連環畫看，然后根據書中的畫去找相應道具和人物角色。另外一個特色專場是“畫家畫瓷”，對于畫家來說這是玩，但是對于陶瓷業卻是重要的事情，因為陶瓷業師徒相傳，同一個稿子重復畫,而畫家則不同，把自己的文化創意和新的美術思想直接畫到瓷上,這是很多畫工無法實現的東西。
　　
　　記者：您認為從社會責任方面講，拍賣公司是否應該為買家保真？
　　劉尚勇：應該說拍賣公司不擔保拍品是真的，這才是有社會責任的一種做法。擔保拍品是真，有可能涉嫌詐騙。去年有保真拍賣，但是拍幾場后這個公司就不存在了，說明保真拍賣出了問題。如果根本做不到，就等于涉嫌欺詐。比如你買西瓜，賣家和你說個個保甜，你敢相信嗎？但是如果他說，我不是瓜農不保生熟，會挑自己挑，兩毛五一斤，你買不？如果買家確實不會挑，但又想吃甜瓜，怎么辦？看到旁邊有個瓜農，瓜農說，我這兒三毛一斤，保生熟，當著你的面開，生的我賠，熟的你拿回家。保生熟的要貴點，貴在哪？貴到咨詢費上了。所以，拍賣也是一個有風險的事情，就看風險誰擔的問題。拍賣公司作為一個交易平臺，不應該承擔交易的風險。買家如果自己擔不起，就要咨詢，請專家，專家替你擔；但是現在沒有愿意擔風險的專家，買家只能風險自擔。
　　
　　記者：2008年也曾經發生了一些影響較大的拍賣糾紛，一些人認為在裁決過程中拍賣法又一次庇護了拍賣公司，您怎么認為？
　　劉尚勇：拍賣法是一個非常先進的法，以至于這個社會還沒有成熟到那個地步。進入商業社會，我們卻依然習慣于以標準產品產出為衡量的工業社會思維模式。而真正的商業社會實際是信息社會，一個商機遠遠比產品重要很多。同時，商機往往和風險并存，比如你買明年五月份山東一火車皮的大蔥，按照什么價格買？明年五月份有沒有水災？有沒有旱災？如果大面積減產，它的價格可能貴，如果豐收又可能便宜。這些都是在不確定的情況下必須買定的。因此，在商業社會里買的就是商機。拍賣也一樣，一件藝術品進入市場，它也許是百年不遇的，也許這次被別人買到后，再也不會被拿出來賣。所以，買藝術品，買的就是獲得藝術品的機會，有機會的同時就有風險。這種風險需要自己承擔，拍賣公司盡量不要擔保任何東西。比如布什說所有付不起房子貸款的人可以緩交貸款，實在不行政府承擔。馬上納稅人就不干了，憑什么政府拿納稅人的錢為投資房產的人的行為負責？可見，擔保還有可能造成新的不公平。
　　
　　記者：2009年的藝術市場很多公司都遇到了困境，榮寶的情況怎樣？
　　劉尚勇：2009年也是很尷尬的一年，但拍賣公司的社會責任就是要做好自己的角色，我們作為一個中介交易平臺，必須本本分分，而且不要作秀、不做場面、不虛報數據，不追求排名。世上本無事，庸人自擾之。拿那些不可靠的拍品，有毛病的拍品，高價位的拍品，在市場里滾來滾去，被卷進來受到傷害的人，反過來會找拍賣公司的毛病，這是激化矛盾。2009年，我們相對沉寂點，不去做高風險的，做點踏踏實實的事情就可以了。

記者：您怎樣看待拍賣公司應該具有的社會責任？
　　甘學軍：拍賣公司首先作為企業，應該在運用社會資源、分享社會提供的條件過程中，有義務為社會做公益的事情。因此，在社會危難的時刻，拍賣公司的每個人作為公民參與其中是必然的，但是做好本職工作才是最根本、最具有社會責任的事情。拍賣公司自身應該樹立正面的形象，對于拍賣本身，我們經營的不只是商品，同時也是文化。
　　記者：2008年您認為華辰最具影響力的專場是什么？
　　甘學軍：去年上半年的西洋專場，雖然由于經濟原因，在下半年的時候停了，但是給市場一個提醒：收藏不應局限于本土文化。中國文化也不應該僅僅是自身的強大和輸出，還要有吸納。中國人對外國藝術品的收藏，是未來風向之一。另外，我們還有對影像專場的堅持。從2006年首創了國內第一場影像拍賣開始到現在，雖然并不贏利，但是對收藏市場以及影像創作都有促進作用。
　　記者：我們刊物在2008年底通過搜狐、騰訊等網絡對讀者作過一項調查，結果顯示，大多數人對拍賣公司持有負面態度，您認為造成這樣的原因是什么？
　　甘學軍：中國拍賣在十幾年間，發展很快。應該說主流是好的。但近幾年由于行業發展過快，出現了這樣那樣的問題。特別是贗品問題，違規操作問題等等。因為這個行業發展速度太快，短短十幾年的功夫從幾家拍賣公司發展到兩百多家，造成在行業布局、人員操守等方面都存在一定問題。所以需要主力機構能夠認識到這一點，樹立自己的良好形象，依法從商。華辰從一開始就堅持規范化、專業化的理念。一直比較執著而理性地規劃建設自身的業務和品牌。
　　記者：您認為拍賣公司怎樣才能防止贗品的流入？
　　甘學軍：古玩如果放在中國收藏歷史中看，其實真真假假的鑒別就是一個樂趣。但是這樣的真假和現代意義上的造假就不一樣。后者的直接利益是套現。而一些拍賣場也成為制假者的實驗場。所以為了更有效地防假，首先要從程序上開始，企業領導人首先就不能有蒙騙的僥幸心理。另外，拍賣就和唱戲一樣要有一套專業的班底，這樣至少能防范一般的真假問題。不過拍賣公司有的時候也是贗品的受害者，從簽約、拍賣前的巡展到圖錄制作雖然投入眾多而且層層設防，但是依然不能避免贗品的出現。任何人都不可能百分之百鑒定對，所以對于拍賣公司來說，“免責”聲明絕不僅僅是責任的規避，而是依法履行的一種責任。“免責”條款就是善意地提醒顧客通過各種手段認定拍品，我認為這樣才是有責任的拍賣公司。但是現在有些拍賣公司濫用了拍賣法中的“免責”條款，將其作為擋箭牌，而拍賣又是一種公開的商業活動，很快，這種不規范的操作、缺點就被放大，影響很壞。
　　記者：解決拍品真假問題有沒有最有效的方法？
　　甘學軍：根本的解決方法首先是社會要嚴厲打擊制假，其實，流入拍賣市場的贗品是少數的，大部分都在一級市場。經常有很多藏家就是“贗品的收藏者”，因此從源頭就要打掉這些猛如虎的贗品制造地。比如現在的景德鎮，應該是中國當代瓷業的制作基地，而不是仿冒基地，這樣才能擔負起“千年瓷都”的盛名。其次，藏家要提高自身的專業、修養。不要抱著小投機、小貪心，聽撿漏的故事聽多了，以為自己也能撿到寶貝。有人說如果有一天連菜場的老奶奶都談論股票，股市就危險了。藝術品收藏更是如此,更不能是全民收藏，它只能是高端的，少數人的游戲。而且風險很大。收藏其實是內心世界的物化，一定是要有情趣的，但是現在的一些所謂藏家，連一般人的審美都沒有。 另外，藝術家也應該把主要精力放在創新方面，而不是造假。
　　記者：您怎樣看待2009年的藝術市場？
　　甘學軍：2009年我們沒有裁員，但象征性地降薪了。這時候需要大家同舟共濟。2009年是一個生存的市場，在這一年，我們首先要生存下來。“進取而內斂”。但同時要規范化，在經營模式上有些調整，我們還有開源節流的余地。華辰不追求拍賣場地的豪華、圖錄印制的精美，這些外在的攀比是一種惡性競爭。拍賣公司應該更注重對客戶內在的服務。客戶需要的是“拍場”的安全，這樣的安全體現在拍賣過程的規范和專業。