8月25日，《踏莎行—章燕紫水墨畫展》在上海美術(shù)館開幕。作品分幾個階段，展示了近年來章燕紫在水墨畫的形式和內(nèi)容等方面的探索和嘗試。



　　雖然在畫家中，章燕紫被視為年輕一代，但不少專家都驚訝于她對畫面線條的把握，靈動而灑脫。2008年，章燕紫在法國巴黎舉辦個人畫展，反響熱烈，有評論家稱：“在章燕紫的作品中感受到上世紀30年代巴黎畫派和日本的氣息。”畫展在當?shù)氐姆磻钫卵嘧嫌行┮馔猓@喜之余，她收獲了信心，這也對于她之后的創(chuàng)作產(chǎn)生了轉(zhuǎn)折性的影響，“我一下子跳出了原本腦子里的框子，豁然開朗，無拘無束。”章燕紫說。



　　長期以來，章燕紫作品一直以女性主題居多，從初中就開始系統(tǒng)學畫的章燕紫對于女性表現(xiàn)得尤為細膩，想來或許和她從小就愛畫美人有關(guān)系。“初中全班都在畫《紅樓夢》仕女圖，為此通讀《紅樓夢》。曾經(jīng)畫了成套的“金陵十二釵”，“金陵副十二釵”。”剛學畫那會兒，章燕紫就開始潛心研究起“美女”來。



　　今年，章燕紫帶著《踏莎行》再度回歸，這是一次展覽，卻更像是章燕紫留給自己的自省空間。



　　B=《外灘畫報》



　　Z=章燕紫



　　B：能跟我們大致介紹下這次的《踏莎行》畫展嗎?



　　Z：這個展覽，可以說是對自己這些年從事中國畫創(chuàng)作的一個梳理，一個總結(jié)。我在準備這個展覽的過程中，清晰地看到自己是怎么樣一步一步走過來的。



　　B：在這次展出的汶川系列，你畫了很多汶川孩子的笑臉，然后撕毀后再拼貼成支離破碎的圖像。整幅畫的情緒既感覺向上，卻也有悲傷，你在創(chuàng)作這幅畫的時候，心境是怎樣的?



　　Z：汶川地震給每個中國人帶來的痛楚就不必言說了。突然覺得人類真的太渺小了。讓我想都不敢想的是那些孩子無邪的笑臉。這些笑容越無邪越讓人痛心，這成為了創(chuàng)作這幅畫的原動力。在創(chuàng)作這幅畫的過程中，我覺得單純的筆墨、線條已經(jīng)無力表達這次天災給內(nèi)心帶來的創(chuàng)痛，事實上在一張完整的畫面被撕碎的過程中，心里會有特別直接的“痛”的體驗。這些撕碎的片段，拼貼成錯位、缺失的圖像，我想不僅是給視覺帶來刺激，也不僅是所謂中國畫的手段創(chuàng)新，我希望帶給觀者又一次震動，又一次心痛。



　　B：你的作品以女性主題為長，對女性觀察透徹，在你眼里，女性最打動人的地方在哪里?



　　Z：女性最打動人的地方，應該是溫婉中的力量吧，那時會散發(fā)出光芒。我從小就愛畫畫，家里的墻壁就是我的畫板。每年春節(jié)父親都會用白紙全部裱墻面，很快就被我畫滿了，為此挨了不少打。



　　B：學畫初，哪幅作品對你影響最大?



　　Z：學畫之初，依稀知道齊白石的蝦和徐悲鴻的馬。那時，讓我最驚嘆的是王叔暉的連環(huán)畫《西廂記》。



　　B：有人說你像個北方人，做事風風火火，但從你的作品中卻透出安靜細膩的南方女子情愫，你是如何把握這兩者平衡的?



　　Z：我想，也許每個人都是雙重性格吧。我和外界接觸，和朋友交往中確實是大大咧咧，風風火火，在處理很多事情時都不像一個南方人，比較果斷。但是，當我一個人進入一種狀態(tài)時，我的另一面會敞開，我會去體味最微弱細小的感動，會靜到忘記自己。



　　B：創(chuàng)作時，你是怎樣的狀態(tài)?是把自己關(guān)在畫室里，還是外出尋找靈感?



　　Z：創(chuàng)作時是完全放松的狀態(tài)，一個人，不能有人在場。我從不把自己關(guān)在畫室里。我創(chuàng)作前鋪墊的時間很長，心里有個大概的目標，每天外出也好，看電視也好，睡覺也好，都在一個搜索的狀態(tài)里，等到很多小靈感匯聚到一定程度，我覺得不畫不行了，才開始畫。我想的時間比畫的時間多得多。



　　B：你喜歡用古詩詞為題創(chuàng)作，古詩詞最能激起你靈感的地方在哪里?



　　Z：我最喜歡的一本書是王國維的《人間詞話》，一是因為他對那些詞的分析，讓我對詞有了進一步的理解;二是，從詞的“境界”，體會到畫的境界。至于用詞牌做畫名，也是自己詞窮吧!



　　B：2008年9月，你和在法國舉辦個人畫展，《假面》系列作品是你在中國水墨畫人像基礎(chǔ)上進行的色彩方面的嘗試。這次畫展對你意義何在?這場經(jīng)歷是否對你之后的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響?



　　Z：那個畫展是在巴黎國際藝術(shù)城的一個展覽，我的那些正在探索中作品完全不是傳統(tǒng)意義上的中國畫，沒想到非常受歡迎，給了我很大的信心。有評論家說在我的作品中感受到上世紀30年代巴黎畫派和日本的氣息，這是我沒有想到的。在法國的幾個月，我看了很多博物館和畫廊，這段經(jīng)歷使我在觀念上產(chǎn)生了變化，這種變化在我后來的創(chuàng)作中也顯現(xiàn)出來。從巴黎回來，直接就去陜北寫生，我寫過一篇小文章《假如畢加索來陜北》，就是描寫當時心態(tài)的變化的。我想畢加索來了會怎樣去寫生?會和我們一樣跟著老師，對著景物去寫生嗎?他會用什么材料?宣紙?畫布?毛筆?油畫棒?墨汁……我一下子跳出了原本腦子里的框子，豁然開朗，無拘無束。



　　B：在評價你的作品時，很多專家都驚訝于畫面線條的靈動松脫，有人認為這除了平日的修養(yǎng)積累外，也是畫家個性特質(zhì)的使然，你是怎么看待的?



　　Z：線條的特點，和個性應該有些關(guān)系。聰明人的線條和木訥人的線條，應該都和本性一樣，沒有好壞之分。靈動松脫是我的特點，但我反而很羨慕人家畫出那種生澀枯滯的線條，我希望能從中吸取一些厚重的東西，使自己的線條更有質(zhì)感。另外，一個人平日修養(yǎng)的積累也是多方面的，我反對畫中國畫的只看中國畫的書，只學中國畫的技法，只了解中國文化。我覺得各個門類的藝術(shù)，各種平凡生活的體驗，都會給自己觸動、啟發(fā)。

來源 ： 《外灘畫報》