香港春拍已經(jīng)落幕，近兩年的內(nèi)地水墨熱，究竟在香港二級市場上表現(xiàn)如何？有哪些可圈可點之處？有哪些不同于內(nèi)地的情況？99藝術(shù)網(wǎng)專訪了保利香港拍賣有限公司中國當(dāng)代水墨部門專家唐麗麗，洞悉一個理性清晰的新水墨市場。

香港藏家更偏愛新水墨

99藝術(shù)網(wǎng)：在香港春拍中，當(dāng)代新水墨的拍賣結(jié)果如何？跟內(nèi)地比較，在香港上拍新水墨有什么不同？

唐麗麗：當(dāng)代水墨界定的問題近幾年在學(xué)術(shù)上討論的很熱烈，我們只從市場來講。香港其實是一個比較開放的亞洲市場，口味跟內(nèi)地略有不同，所以我們在香港把當(dāng)代水墨這個門類分成了兩個板塊，一個是中國當(dāng)代經(jīng)典水墨，一個是中國當(dāng)代新水墨。

今年是我們第二次在香港上拍當(dāng)代水墨，當(dāng)代經(jīng)典水墨這部分有所調(diào)整，上拍量稍小了一些，因為這類藏家目前主要集中在國內(nèi)，想把他們引到香港市場來參與競投還是有一定難度，去年成交很好，主要是因為第一場拍，我們的價格也定得比較低，但是我們意識到了這個問題，就做了一些調(diào)整。新水墨這一塊，我們今年的作品件數(shù)和成交結(jié)果、成交比率都比去年要高。

二級市場遠沒一級市場那么熱

99藝術(shù)網(wǎng)：與一級市場比較，新水墨的二級市場表現(xiàn)究竟如何？

唐麗麗：講句老實話新水墨這一塊是我比較關(guān)注的板塊，我覺得未來空間會比較大，但是作為一家拍賣公司來講在市場初期的時候在傭金上是賺不到多少錢的，一場拍賣如果成交在3000萬以下就很困難，尤其在香港做拍賣的成本是非常高的。

我們現(xiàn)在主要還是在為藏家謀福利，因為新水墨這一塊的價值還不高，不像市場上大家熱烈討論的那樣。新水墨熱其實只是局限于一級市場的討論和活動比較多，但實際上它的價格跟當(dāng)代藝術(shù)比差距很大，當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)中過千萬的藝術(shù)家比比皆是，新水墨的藝術(shù)家在當(dāng)代藝術(shù)中份額不高主要也是因為市場價格不高。在當(dāng)代藝術(shù)場次里紙上作品始終賣不過油畫，所以我們就把這兩個板塊集中放在一個場次里去拍，這也是從我們拍賣公司的戰(zhàn)略和成本收益上來考慮。為什么其他拍賣公司都沒有單做新水墨這一塊呢？大家都看到了這一塊的前景非常好，也都很喜歡，但是單獨做對于拍賣公司來講是回收不了成本或者賺不到錢的。

青年新水墨高價成交并不奇怪

99藝術(shù)網(wǎng)：新水墨這一塊，今年有幾位年輕藝術(shù)家的作品無論是估價還是成交價都比朱新建、李津兩位老師高很多，您怎么看這個現(xiàn)象？

唐麗麗：其實這樣比并不公平，首先李津和朱新建老師的作品比較寫意，多數(shù)尺幅較小，紙上繪畫又比較快，有了前半生積累的藝術(shù)修養(yǎng)，到這個年紀(jì)再提筆作畫都非常快，而像郝量、肖旭這類的藝術(shù)家，他們是紙上細(xì)工的作品，甚至郝量是絹上的作品，三礬九染的過程一張畫要花很多功夫；而且李津老師的大作品，同樣尺幅的也是過百萬的，所以拿小的作品跟年輕藝術(shù)家大的作品比，拿紙上作品跟絹上工筆作品比是不公平的。

第二，年輕藝術(shù)家比如像郝量、肖旭，老實講價格是不低，尤其是郝量，加上去年在香港同行拍賣出一件過200萬的作品，當(dāng)然這個也是有偶然性的，因為這一家拍賣公司是40周年，請了很多大客戶到現(xiàn)場來支持，這樣的前提下有一兩件作品賣出超出市場的高價是很正常的，但是這個價格不能夠作為衡量藝術(shù)家真正市場價值的標(biāo)準(zhǔn)，我們還是要參考他的畫廊價格，因為據(jù)我所知郝量的畫廊價格這兩三年都沒有什么大變化，基本在3萬人民幣一尺左右，這個價格還是很合理的。大家看好這個藝術(shù)家，對他有個別的關(guān)注，這都很正常，拍賣好玩就在這一點，所以我不希望大家會覺得年輕藝術(shù)家就不能拍高，藝術(shù)市場是自由的，跟藝術(shù)家并沒有多少關(guān)系。

99藝術(shù)網(wǎng)：這幾位青年藝術(shù)家僅代表一種個案？

唐麗麗：肖旭的成交算是一個正常的價格，一尺大概是兩三萬的價格，我覺得對于年輕工筆藝術(shù)家來說這個價格是非常合理的，因為他們的作品投入的時間和功力都是非常多的，作品產(chǎn)出量也很低，不像朱老師的作品，碰到一個大藏家手里100多張，再碰到一個200多張，再碰到一個300多張，這是非常常見的，但是不可能說誰有肖旭有十張。