巴西姆·麥格迪(Basim Magdy)并不懼怕色彩。一抹白日的色調(diào)激活了他原本陰郁的畫(huà)面，超現(xiàn)實(shí)的組合哀悼著未來(lái)的逝者。寶石般的顏色效果——通過(guò)對(duì)于電影膠片粗糙的涂抹——為他的影片和攝影增添了童話(huà)般的氛圍，通過(guò)冷峻而誘惑的文字，講述了在雄心和失敗間百花筒般的平行。

這位開(kāi)羅和巴塞爾一畫(huà)家正在蒙特利爾雙年展上展出兩件截然不同的作品。一組他的畫(huà)作精選正在雙年展的主會(huì)場(chǎng)MAC展出；而在軍械庫(kù)，為了今年阿布拉阿財(cái)團(tuán)藝術(shù)大獎(jiǎng)(Abraaj Capital Art Prize)創(chuàng)作的19毫米影片《The Dent》正在放映。

麥格迪出生于1977年的埃及，新晉被哥本哈根國(guó)際紀(jì)錄影展授予了“新視野獎(jiǎng)”，同時(shí)也將出現(xiàn)在2015年的新美術(shù)館三年展中。近日，麥格迪接受了采訪(fǎng)，談?wù)摿俗约涸陔p年展上的作品，他對(duì)未來(lái)主義和電影這種媒介的興趣，以及他最新委任作品的進(jìn)展。

Murtaza Vali（MV）：你繪畫(huà)的來(lái)源是什么？

Basim Magdy（BM）：我傾向于將它們成為紙上作品，因?yàn)樗鼈兲幵诮Y(jié)余繪畫(huà)、素描、拼貼中的某個(gè)地方。它們通常開(kāi)始某種客體的圖像，這是60年代對(duì)于未來(lái)的看法，即未來(lái)很遠(yuǎn)，且永遠(yuǎn)不可能達(dá)到。在MAC的作品里的圖像有，早期衛(wèi)星，曾經(jīng)給人帶來(lái)希望但現(xiàn)在已經(jīng)老舊的建筑，大型海洋生物的瘋狂紀(jì)念碑，還有在虛構(gòu)設(shè)置下的多級(jí)建筑模型。這些作品中的主角看起來(lái)

有一種孤獨(dú)而擱淺的感覺(jué)：他們看起來(lái)都非常困惑。作品題目《Every Decade Memory Poses as a Container Heavier Than its Carrier or They Endorsed Collective Failure as the Dawn of a New Renaissance 》（每十年，記憶就像是一個(gè)容器，比它承載的東西還要重，或者它們保證了集體的失敗，就像新文藝復(fù)興黎明的失敗）也是非常重要的一層。