比起其他攝影家來，商業(yè)攝影師要使用更多的器材設(shè)備，處理更為復(fù)雜的技術(shù)難題，用光就是商業(yè)攝影的重點(diǎn)技巧。

商業(yè)攝影包括產(chǎn)品、廣告、樣本目錄、工業(yè)、公司、人像、建筑、科技等許多方面，范圍極廣。一項(xiàng)廣告攝影訂貨只涉及一個(gè)方面，而一本公司年度報(bào)告的攝影任務(wù)幾乎涉及所有方面。比起其他攝影家來，商業(yè)攝影師要使用更多的器材設(shè)備，處理更為復(fù)雜的技術(shù)難題。




概念和技巧

接受一項(xiàng)商業(yè)圖片攝影任務(wù)時(shí)。首先要考慮兩個(gè)問題：一是照片要表達(dá)什么概念；二是用什么技巧來實(shí)現(xiàn)這個(gè)概念。最主要的概念當(dāng)然是顧客提出來的，他會說明他需要表現(xiàn)的是什么。但具體照片所表達(dá)的概念必須由拍攝效果來決定。

從完成的照片中很難看出是怎樣拍的，用了什么器材和方法。但攝影師必須考慮什么器材適應(yīng)什么場合與任務(wù)，必須花費(fèi)時(shí)間去熟悉各種各樣的富于想象力的特殊技巧，但最重要的還是用光方面的學(xué)問，本文著重談?wù)勥@方面的技巧。

主 光

布光是一個(gè)目的性很強(qiáng)的工作。接受一項(xiàng)任務(wù)之后，首先要分析你的拍攝對象，并且要能夠在腦子里預(yù)見到最后的照片將會是個(gè)什么樣子，然后就用一切手段去實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)。




在有色彩的產(chǎn)品攝影中，主光通常是布置在高于產(chǎn)品的位置，并且略微靠后一點(diǎn)。決定主光的方法是：把燈光放暗，讓你的眼睛盡可能接近相機(jī)鏡頭的位置，用一只小巧的容易移動的試驗(yàn)燈照明被攝物，并仔細(xì)觀察。移動代表主光的試驗(yàn)燈，觀察高光和陰影的變化，直到找出適當(dāng)?shù)呐臄z效果。還可以讓助手移動燈具，你自己從相機(jī)磨砂玻璃上觀察照明效果。找到最佳配置以后，再把真正的主光燈搬到位置上來。

照片最主要的特征是由主光決定的。應(yīng)當(dāng)用什么燈打主光，是散光燈呢還是聚光燈？這要根據(jù)需要而定。散光燈的光線寬闊，高光和陰影都被柔化，界限不明顯，有一定的細(xì)部影紋。聚光燈光線集中，突出高光和邊界明顯的陰影，細(xì)部影級很少。不論使用什么類型的燈，燈高被攝物越遠(yuǎn)，高光越弱，陰影的邊界越明顯。

高 光

加入一定的燈光，勾勒被攝物的具體形狀，這是高光的作用。高光具有夸張能力，它能變平談為奇突，使用得當(dāng)，對表現(xiàn)主體有著神妙的作用，所以攝影家以極認(rèn)真的態(tài)度對待高光。






高光的實(shí)際作用有兩個(gè)。一是從被攝物后方用小型聚光燈打光，加強(qiáng)被攝物邊緣部分的反光，消除平談感，把主體與環(huán)境分開，突出被攝物體。二是質(zhì)感光，用聚光燈從很低的角度掃過被攝物的表面，以強(qiáng)調(diào)質(zhì)感，使觀眾對物體的表面產(chǎn)生明確的印象。

高光的布置比主光更為困難。如果被攝物形狀復(fù)雜的話，經(jīng)常要用幾個(gè)小型燈具才能打出合適的高光來。

輔 光

輔光能使陰影部分出現(xiàn)細(xì)致的影紋。輔光光源可以是柔和的散光燈，也可以是反光板；如果拍攝小型物體的話，還可以用一面鏡子來反光。對輔光最主要的要求是它本身不能產(chǎn)生陰影。避免的辦法是從低角度，例如從桌面的高度打光，或者讓燈具盡量靠近鏡頭的位置。

人像攝影師經(jīng)常把輔光燈放在靠近鏡頭光軸的地方。這樣以來，鏡頭所能看到的陰影部位就自然而然地被均勻地照亮了。這是一個(gè)非常有用的方法，許多商品攝影中都可以這樣做。然而，也有一些例外。特別是靜物近攝中，不可能把燈具放在鏡頭的中軸線上。所以，靜物攝影家必須另想辦法消除被攝物上面的陰影。一只較大的柔光燈，它的影子幾乎是看不出來的。一塊較大的反光板也行。把一個(gè)白色的弧形紙板放在被攝物前側(cè)方用來反光，效果也很好。還可以在被攝物有陰影的一面，用輔光燈去消除陰影。大柔光燈靠近使用，巧妙地選擇角度，把不太明顯的陰影投到相機(jī)看不見的部位上去，也是解決問題的一個(gè)辦法。




消除陰影的另一種方法是有選擇地局部照明。有時(shí)候不一定需要消除全部陰影，要消除的只是那些刺眼的陰影和難看的黑斑。這種情況下，可以用帶有噴嘴式造光罩的聚光燈和小鏡子，把小小的光束投射到某些需要的地方，問題就解決了。

也許小件物品的照明中，最有效的工具是鏡子。它可以安放在不能安放燈具的地方。用造型粘土來固定鎮(zhèn)子。把鏡面上用不著的地方用黑膠布貼起來，就能成為任意形狀的反光鏡。在一只燈光從側(cè)后方打來時(shí)，把鏡子放在被攝物前面，陰影部分就照亮了。

安排每個(gè)燈光都必須有目的，在最后的作品里，它們都發(fā)揮著重要的作用。其它燈光不應(yīng)當(dāng)和主光爭奪優(yōu)勢。如果加入新燈引起了新的問題，那就應(yīng)該關(guān)掉一些。重新試驗(yàn)。最簡單的布光，往往是最有效的。

布光中最重要的問題是控制反差。被攝物本身所反射的明暗比是10：1的話，那么，如果用平光照明，它的結(jié)果便是10：1；如果用2：1的光比照明，它的結(jié)果便是20：1；如果用5：1的光比照明，它的結(jié)果便是50：l。用反射光測光表能夠直接測出它們之間的關(guān)系。如果測量的結(jié)果，明暗兩個(gè)部位相差2級光圈，它的結(jié)果便是4：1；相差4級光圈，它的結(jié)果便是16：1。對大多數(shù)黑白膠片乳劑來說，超過5至6級光圈之差，明暗兩個(gè)部分的細(xì)致影紋便難以保持了。

假設(shè)兩個(gè)燈光的大小、形狀、強(qiáng)度相等，那么，調(diào)整燈具與被攝物的距離，就能產(chǎn)生不同的光比。

透明物體

拍攝透明或鏡面物體，是很麻煩的。拍攝透明的、半透明的以及反光的物體時(shí)，攝影師不僅要考慮物體本身，還得考慮物體四周的一切，因?yàn)榕臄z結(jié)果如何，相當(dāng)程度上取決于周圍的環(huán)境。




當(dāng)你用燈照明透明的玻璃器皿時(shí)。你實(shí)際上是在照明它后面的背景。半透明的物體，能夠反映背景上的顏色，也能反映前景上的顏色。鏡面物體能把它前面的一切，包括燈光、相機(jī)、三腳架，甚至攝影師本人的形象都反射到相機(jī)里面去。

一種處理辦法是，利用特制的柔光罩．圍在被攝物上。通常這種柔光罩是用白紙繃在框子上做成的。利用半透明的塑料紙能夠很容易地做成立體的柔光罩。把聚光燈的燈光直接打到塑料柔光罩上，柔光罩里面的被攝物就被散射柔光照亮。給燈前加上有色醋酸纖維膠膜濾片，還能加強(qiáng)某種顏色的效果。

給柔光罩上面貼上適當(dāng)?shù)暮诩垪l，便能加深被攝物的暗部，有助于刻劃它的形狀。需要保留反光的地方，只需把柔光罩打個(gè)洞，讓聚光燈的光線直接射入就行了。



假如柔光罩是永久性的。不用的時(shí)候，可以把它吊在攝影室的天花板上。另一個(gè)辦法，是把整個(gè)攝影室的墻壁涂成不反光的白色，這對高調(diào)照明十分方便。在不需要高調(diào)照片時(shí)。用無縫有色紙板做成臨時(shí)墻壁，白色天花板用來反射柔和的頂光。這樣的攝影室最適宜于閃光攝影。

反光物體

用無光噴霧或涂布遮蓋劑的辦法；來解決被攝物的反光問題，往往比利用柔光罩更為有效。形狀復(fù)雜的金屬物表面的光斑，可以用噴涂無光噴霧劑的辦法來減弱。這種噴霧劑裝在有壓力的鐵聽內(nèi)，在五金店和美術(shù)品商店出售。




但必須當(dāng)心，這種噴霧劑對某些塑料制品和表面涂層是有損害的。用它噴涂金屬物件卻是方便可靠；拍完之后立即擦去。這種無光噴霧劑還能噴在盛有透明液體的玻璃杯、玻璃瓶的背面，使逆光照明變得柔和而均勻。

另一種消除被攝物光斑的辦法是利用化裝涂料，把它用駝毛刷子涂敷在反光部位。涂量多少，看表面質(zhì)地而定，拋光的鍍鋁表面就得多涂一些。涂上以后再用不掉絲的棉布拭擦均勻，直到看不出痕跡來。金屬物體上的光斑，還可以用玻璃工使用的抽灰膩?zhàn)尤フ谏w。涂蓋技術(shù)對塑料、玻璃、皮革以及拋光的金屬表面都很有用。