形式感

我們對(duì)大自然的風(fēng)光景物要表現(xiàn)得淋漓盡至，必須要注意它的形式感，而形式感的表現(xiàn)著重強(qiáng)調(diào)具備四個(gè)特點(diǎn)：即氣氛、氣勢(shì)、氣質(zhì)、氣魄。

1、氣氛

一般都將氣氛偏指為能見于畫面上的蒙朧、蒼茫、縹緲而言，這是表面容易看到氣氛。但關(guān)鍵的氣氛在于畫面的內(nèi)涵，因此我們要注意它的熱烈、肅穆、蕭瑟、冷寂、寥落、恐怖、歡樂等等，這一切都是氣氛。這都是不靠煙、霧、云的渲染、哄托，而是靠呈現(xiàn)在畫面那種精神、感情所構(gòu)成，而這種氣氛不獨(dú)是直覺看到那么單調(diào)，更是內(nèi)涵動(dòng)情緒的感受。




2、氣勢(shì)

　　“勢(shì)”字我們?nèi)菀桌斫獾阶藙?shì)、形勢(shì)，但加上“氣”字，而構(gòu)成氣勢(shì)，便不再是表面膚淺的姿勢(shì)和形勢(shì)了。俗語所說；“山不在高而在勢(shì)，水不在深而在動(dòng)。”這就是氣與勢(shì)的表現(xiàn)力。故氣和勢(shì)是相輔相成的，沒有氣，勢(shì)便顯不出來，只有勢(shì)沒有氣，便是死板而不生動(dòng)。

3、氣質(zhì)

單說：“質(zhì)”在攝影術(shù)語就是質(zhì)感。如拍攝黃山，最主要是表現(xiàn)石的質(zhì)，這是它特具的肌理和層次，使人看到真實(shí)而富有立體感。氣和質(zhì)連結(jié)在一起來便是氣質(zhì)，氣質(zhì)是較重于內(nèi)涵的。藝術(shù)最重要的就是有內(nèi)涵，沒有內(nèi)涵便不成藝術(shù)了。

內(nèi)涵而見于作品，是作者對(duì)作品的精神投入，借作品去表達(dá)他的藝術(shù)熱情和有心，個(gè)性。我們可以從作品氣質(zhì)中，了解作者的學(xué)問、性格、人品和藝術(shù)修養(yǎng)，也即是作者氣質(zhì)最忠實(shí)的反映，所以氣質(zhì)是由積聚而養(yǎng)成，潛藏于內(nèi)在，而形成外在個(gè)別因有的獨(dú)特風(fēng)格，神采的面貌及藝術(shù)作品的表現(xiàn)個(gè)性和手法。



4、氣魄

就是要求直接見于畫面上的視覺感，有大氣磅礴，岳峙淵亭，一種感人心魂，氣概迫人，使人產(chǎn)生驚奇和感動(dòng)的畫面。這前題首先是在于客觀上景物要具有這種形勢(shì)和氣魄。不過，如果拍攝的技巧和經(jīng)驗(yàn)不足的，是不能把既有的氣魄無遺地顯現(xiàn)出來的。反之，拍攝技巧高超，經(jīng)驗(yàn)豐富，不但能把既有的氣魄顯現(xiàn)，而且還能把它夸張，甚至有些不大夠氣魄的景色，也能于選取拍攝的角度上，技巧地強(qiáng)調(diào)氣魄。作品能夠有氣魄同樣是作者氣魄的反映。
構(gòu)圖手法

風(fēng)光攝影的畫面構(gòu)圖經(jīng)營是十分重要的，主要有六個(gè)構(gòu)圖的原則：

平衡：畫面的布局彩對(duì)稱或非對(duì)稱式。

對(duì)比：采用大小、高低、遠(yuǎn)近的對(duì)比手法。

主題：主題布局在畫面的位置突出。




畫面的連接性：畫面的連接性是從線條的連接性和物體中產(chǎn)生，必定要有龍去脈。來龍是畫面的引點(diǎn)，而去脈是消失點(diǎn)，這些來去的表現(xiàn)，都是一脈可尋。這樣才能有效地表現(xiàn)透視感。

畫面的節(jié)奏：畫面的節(jié)奏主要也是從景物的線條中產(chǎn)生，有見于畫面的直線、曲線、斜線、弧線、上下屈曲線、左右轉(zhuǎn)折的線，有些是明顯的實(shí)線，也有些是隱晦的虛線；有些是錯(cuò)綜復(fù)雜，而矛盾統(tǒng)一；有些是簡(jiǎn)單純潔，卻活潑流動(dòng)；有些強(qiáng)弱對(duì)比，有些剛健有力。這些線條在我們的畫面上都能有效地產(chǎn)生著畫面的節(jié)奏感和連接性。因此，我們?cè)陲L(fēng)光攝影中，一定注意運(yùn)用景物的線條。

畫面的分格方式：為了使畫面的嚴(yán)敕的處理，也可將畫面進(jìn)行分格方式來處理，目的衡量畫面布局的份量。
取景和角度

一幅完美的風(fēng)光照片，除了要有表現(xiàn)主題的主要景物以外，還應(yīng)該有其他的物體作為襯托。這主要景物和襯托的物體在攝影術(shù)語中就叫做主體和陪體，物體是有主次之分，在畫面上就應(yīng)有適當(dāng)?shù)陌才牛话闶前阎黧w安排在畫面上重要而明顯的地位，陪體只位于畫上或上或下，或左右的一部分地方。絕不能把陪體彼此要互相聯(lián)系互相呼應(yīng)，不然就會(huì)形成一個(gè)主、次分散的畫面了。

　　有顯著建筑物作為景物目標(biāo)的風(fēng)光，應(yīng)當(dāng)以建筑物作為主體，有些景物的主體物不只是一個(gè)而是很多個(gè)，甚至可以占滿整個(gè)畫面。我們拍攝這類景物時(shí)，首先要決定它在畫面上應(yīng)該占有的位置，然后決定采取的數(shù)量，再選擇拍攝的鏡頭角度。




沒有建筑物作景物目標(biāo)的自然風(fēng)光的景物是比較多的，正因?yàn)樗鼪]有固定的景物目標(biāo)，所以自然風(fēng)光的景物范圍就比較廣，可取的拍攝位置也比較靈活，在沒有固定主體目標(biāo)的自然風(fēng)光里，應(yīng)根據(jù)景物的自然條件并結(jié)合理想的太陽光線來決定景物范圍和拍攝角度。

例如桂林山水風(fēng)光，山川必然有山有水，究竟應(yīng)以山作主體，還是以水作為主體呢？這就要根據(jù)所拍攝的景物情況來決定了。如果河流近而山層遠(yuǎn)的山川風(fēng)景，就應(yīng)以河流作主體，反之，則應(yīng)以山作為主體。拍攝以河流為主體的照片時(shí)，必須把河流安排在畫面上最明顯的地位，把遠(yuǎn)山安排在河流的遠(yuǎn)處或兩旁，作為陪襯河流的陪體。河流景物的水平線一般都是很明顯的，最容易把畫面劃分為二，影響賓主物體的聯(lián)系。

因此，如果采取的河流是橫過畫的，它的水平線必須很明顯，我們就要選擇有明顯直線條的物體（如木船、桅桿和可作近景物的樹木枝干等）沖破橫的水平線，或以較遠(yuǎn)距離的船艇作為近景。如果采取的河流是彎曲的，它的水平線就不會(huì)很明顯地劃分畫面。但為了顯示出河流的深遠(yuǎn)，就應(yīng)站在較高的位置以俯視角度拍攝。這樣不但能顯示景物的深遠(yuǎn)，使彎曲的水平線在畫上形成弧線而增加了線條的美感。
　　山川風(fēng)景也有不少山近而河遠(yuǎn)的，這就必須以山為主，以河為輔。山必然高于河，在山近河遠(yuǎn)的情況下，站在山下不但不能看見河流，也不會(huì)完全看見山層的面貌。因此，拍攝山近河遠(yuǎn)的景物，就必須站在高山上，采取山層作為主體，用俯視角度拍攝，使白色的遠(yuǎn)河在山層間呈現(xiàn)。

　　拍攝沒有河流可見的山層景色，可站在高山上攝取山層為遠(yuǎn)景，也可站在山下拍攝山形。應(yīng)采取一些適當(dāng) 的景物作山景的陪襯，才會(huì)在畫面上形成孤山的感覺。表現(xiàn)出高聳雄偉或山巒峻秀的氣勢(shì)，也要尋取適合襯托高山的物體，使山景在畫面上顯現(xiàn)得更美而不至于枯燥無味。




森林與原野同是屬于自然風(fēng)光的景物，也是沒有個(gè)別固定景物目標(biāo)的風(fēng)光。森林的景象是隨著不同的季節(jié)而變化的，原野也會(huì)因不同的生產(chǎn)情況有不同的場(chǎng)面。例如森林里的樹木在四季中有它不同的色調(diào)和疏密程序，原野上有數(shù)不盡的牛、馬、羊群或各種豐茂的莊稼（植物園、龍勝季節(jié)），森林與原野雖同是適宜用大場(chǎng)面表現(xiàn)景物，但森林與原野的取景方法就應(yīng)有所不同。

拍攝森林需要身處林中，選取有遠(yuǎn)有近，有高有低，有疏有密的樹木場(chǎng)面，以平視的鏡頭角度拍攝，才能在畫面上顯示出廣闊、深遠(yuǎn)的森林面貌。如果站在林外拍攝，在畫面上就只能見于是一片密密的顏色沉重的樹林，不僅與天空的色調(diào)極不調(diào)和，而且沒有景物的深度感。原野是一片平地，如果不站立在適當(dāng)?shù)母呶灰愿┡臄z，也同樣不能把原野上的生活現(xiàn)象全面表現(xiàn)出來。
　城市風(fēng)光是以街道和建筑物為主的風(fēng)景，每個(gè)城市都有它的不同地主特點(diǎn)和內(nèi)容。拍攝城市風(fēng)光，必須著重表現(xiàn)出這個(gè)城市的地方特色和繁榮景色。拍攝城市風(fēng)光就要根據(jù)它們不同地方特點(diǎn)選擇鏡頭。例如上海是一個(gè)江岸而又是我國最大的城市，水道交通暢通國內(nèi)外，堤岸一帶高大的樓房也比較集中。

拍攝上海城市風(fēng)光，就應(yīng)選擇能表現(xiàn)上海特點(diǎn)和規(guī)模的外灘作為拍攝重點(diǎn)，如北京、廣州，杭州。但拍攝堤岸城市的市景要有適當(dāng)高度的立足點(diǎn)（站在四、五樓為宜），站在過高或過低拍攝具有較近樓房的景物，容易造成樓房線條不平正，變形的效果。市區(qū)其它繁華、熱鬧的地區(qū)，要尋找較高的拍攝位置來表現(xiàn)它的熱鬧情景（如燈光夜市），觀察其能否表現(xiàn)出繁華、熱鬧的街道結(jié)合在一起拍攝，因?yàn)檫@樣既能表現(xiàn)出這個(gè)地方的特點(diǎn)，又說明它的繁榮，拍攝出氣氛較好的城市風(fēng)光作品。

　　拍攝農(nóng)村風(fēng)光應(yīng)結(jié)合農(nóng)村的優(yōu)美環(huán)境，盡可利用可拍攝的范圍而顯示出農(nóng)村廣闊的面貌。農(nóng)村的房屋一般都不很高，而且較為聚集，如果站在村莊附近的山坡上，就可以把它很好地表現(xiàn)出來。因此，拍攝時(shí)為了呈現(xiàn)農(nóng)村的面貌和深遠(yuǎn)豐茂的莊稼，表現(xiàn)田園的線條等。最好尋找較高的山坡為立足點(diǎn)（龍勝），其次，利用一年四季農(nóng)村不同的景色、農(nóng)作物、色塊等作有利的拍攝選擇。