光線的選擇
由于雪是一種潔白的晶體，其反光度較高，當(dāng)太陽照射到上面時會顯得更加明亮。因此在雪景的拍攝中，如果以正面光或頂光進(jìn)行拍攝，由于光線平正或垂直照射的關(guān)系，不但不能使雪白微細(xì)的晶體物產(chǎn)生明暗層次和質(zhì)感，而且會使景物失去立體感。因此，為了表現(xiàn)出雪景的明暗層次以及雪的透明質(zhì)感，拍攝雪景最好是雪后晴天，如能趕上清晨的光線則更好。在陽光下，運(yùn)用側(cè)光、側(cè)逆光和逆光，最能表現(xiàn)雪景的明暗層次和雪粒的透明質(zhì)感，影調(diào)也富有變化。即使是遠(yuǎn)景，也能產(chǎn)生深遠(yuǎn)的氣氛。但是，逆光照射在白色面積較大的雪景上，沒有被雪所覆蓋的其他色調(diào)的景物必然會因此而容易變成黑色。所以為了使雪景中的白雪和其他色調(diào)的景物都能夠有層次感，拍雪景時，最好選擇柔和的太陽光線。光線的運(yùn)用在攝影中起到非常關(guān)鍵的作用，很多情況下攝影者們無法去改變自然光線，因此只有等待光線的變化或者采用不同的角度合理地利用光線。


正確測光和曝光
正確測光和曝光是拍攝雪景照片成敗的關(guān)鍵。在大面積雪景中，用照相機(jī)內(nèi)測光系統(tǒng)測光，根據(jù)顯示的數(shù)據(jù)拍攝雪景一般都曝光不足。這是因為照相機(jī)的內(nèi)測光表都是以一定的程序進(jìn)行測光的，它所顯示的數(shù)據(jù)是綜合場景中高光部分、中間色調(diào)、陰影部分的平均光值。這在大多數(shù)情況下是可行的，但在雪景中強(qiáng)烈的反射光往往使測光結(jié)果相差１～２級曝光量。在這種情況下，攝影者可使用曝光補(bǔ)償，以實際情況為依據(jù)，增加１～２級曝光量。可能有些初學(xué)者對于曝光補(bǔ)償這個概念不太清楚，簡單地來說，曝光補(bǔ)償就是在相機(jī)測得的曝光量上增加或者減少曝光量。例如光圈優(yōu)先的情況下相機(jī)所測得的曝光參數(shù)為F2.8、1/60秒，如果此時增加一檔曝光補(bǔ)償，那么曝光參數(shù)將改為F2.8、1/30秒，減少一檔曝光補(bǔ)償，那么曝光參數(shù)將改為F2.8、1/125秒。當(dāng)然，攝影者也可以利用手動模式調(diào)整光圈快門，一樣可以達(dá)到曝光補(bǔ)償?shù)男Чz影者還可以采取比較常用的辦法，那就是用相機(jī)對準(zhǔn)中間色調(diào)的物體（可以是樹木等接近灰色的物體），然后半按快門不松手，再將相機(jī)對雪景進(jìn)行構(gòu)圖拍攝。在整個過程中，攝影者一定注意，不要對著白雪直接測光拍攝。

拍攝雪花飄舞的景色

在下雪天如果攝影者想要拍攝雪花飛舞的照片，重點需要注意背景的選擇和快門速度的應(yīng)用。如果攝影者想要表現(xiàn)雪花飛舞時的線條感，那么可以選擇慢速快門拍攝，一般以1/15～1/60s為宜；如果攝影者想凝固雪花飄落的瞬間，那么可以選擇快速快門拍攝，雪花被定格在某一瞬間，從而給人一定的跳動感。在背景的選擇上，攝影者應(yīng)該選擇較深的背景作為襯托，因為暗淡的背景比起明亮的背景更能夠強(qiáng)調(diào)雪花的存在感，同時可以避免背景對雪的干擾。

利用一定的載體來表現(xiàn)雪景

對于雪景，攝影者不僅要把鏡頭對向被大雪覆蓋的大面積的場地，而且也要多多觀察其他一些小細(xì)節(jié)。比如說被雪包裹的樹枝、建筑物、籬笆等。這些素材的表現(xiàn)或許能給雪景的表達(dá)帶來更豐富的含義，也同時加強(qiáng)人們對冰雪的感受。當(dāng)攝影者們要選擇樹掛為拍攝對象時，應(yīng)該優(yōu)先選取多細(xì)條枝干、低矮但茂盛的樹林或者單獨的樹枝進(jìn)行拍攝。對于構(gòu)圖不論是整個樹枝的全景還是局部一個小枝頭的特寫，都具有鮮明的表現(xiàn)力。
利用色溫表現(xiàn)不同的溫度感
雪景本應(yīng)該是潔白無瑕的，不過在不同的氣候或者時間段里，攝影者可以通過不同的色溫來得到不一樣的雪景效果。在陽光明媚的冬日里，受直射光的影響，拍攝的畫面能夠直接呈現(xiàn)出雪的潔白；在陰天拍攝時，受光線的影響雪面會呈現(xiàn)出冷色調(diào)，這樣就能表現(xiàn)出冬天的寒冷感和神秘的氣息；在色溫較低的晨昏或者在夜晚昏暗的路燈下，光線會比較偏向暖色系，此時的白色雪景受光線色溫的影響也會偏向于暖色調(diào)。
利用前景拍攝

大地被雪覆蓋后，往往會呈現(xiàn)出比較單一的顏色，導(dǎo)致拍攝的畫面過于平面化。所以在拍攝時，攝影者要掌握一定的構(gòu)圖技巧，給畫面尋找鮮明的前景，從而和被雪覆蓋的景物形成對比，這樣畫面就具有一定的立體感和遠(yuǎn)近感。

樹掛和冰柱的拍攝
樹掛和冰柱都是冬季獨一無二的壯觀景象，樹掛是冰雪依附于樹枝等物體上的景象，冰柱一般是以垂直形式懸掛在屋檐、山崖等地方。在表現(xiàn)樹掛和冰柱的過程中，攝影者可以通過增加曝光補(bǔ)償?shù)姆绞絹碚宫F(xiàn)冰晶瑩通透的質(zhì)感。當(dāng)然，在旁邊以仰望的角度拍攝，能夠使其更具迫力。
拍攝仙境般的霧景
霧有濃淡之分，有平地上的霧和山區(qū)霧之別。一般來說，只利用淺淡的薄霧來拍攝，很少利用濃霧來拍攝。因為濃霧的能見度低，被攝體的形態(tài)不能得到應(yīng)有的表現(xiàn)，并且光線暗弱，反差低，拍攝出的照片質(zhì)感較差。

　　拍攝霧景時，應(yīng)選擇外形輪廓線條好的景物作為畫面的主體，主體所占的面積不要太大，這樣就可以用大面積的淺色調(diào)來突出小面積黑色調(diào)的被攝主體，形成強(qiáng)烈的明暗對比，有利于對霧的表現(xiàn)和增加畫面的空間感和縱深透視感。
　在山區(qū)拍攝霧景時，要注意山上的霧瞬息多變的特點。受山風(fēng)的影響，山霧時高時低、時厚時薄，霧中的景物也隨著霧的變化時濃時淡、時隱時現(xiàn)，所以在山區(qū)可以拍攝出比平地更具動感的離奇霧景照片。

　　一般來說，拍攝霧景的曝光量應(yīng)在相機(jī)正常測光讀數(shù)的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)卦黾右粰n曝光補(bǔ)償。這是因為霧具有較強(qiáng)的反光能力，相機(jī)按正常測光常常會產(chǎn)生曝光不足。

　　另外，由于霧具有很高的濕度，在霧中拍攝，攝影者還應(yīng)注意防止相機(jī)受潮。拍攝完畢后，需要對相機(jī)進(jìn)行去濕處理。