一、水印版畫的材料和工具木板一般選用木紋細(xì)密、木質(zhì)勻凈、板面光潔的梨木、白果木、樺木、棗木和椴木。用椴木和樺木制成的三合板、五合板、七合板效果甚佳。水曲柳制的多合板，木紋變化多，在水印版畫中能取得拓印的特殊藝術(shù)效果。在刻制木板之前，首先要用木砂紙磨板，使木板表面平整光滑，以便刻制和拓印。用木砂紙打磨時，應(yīng)將木砂紙包在長方形小木塊上，平貼在木板上順著木紋磨擦，直到平整為止。如用作副版，質(zhì)地不一定十分光滑，稍粗糙有木紋痕跡的，易印出各種天然趣味，達(dá)到水印版畫的"木味"效果。木刻刀備好一套12件裝的高級木刻刀。如能設(shè)法定做順手的木刻刀則更好。刻水印版畫尤以圓口刀、方口刀、三角刀、平口刀、斜口刀為宜。方口刀和平口刀可用來鏟大面積剔除部分。斜口刀可用來切斷木質(zhì)纖維，斜口刀的刀頭要尖而銳利，宜備斜角不同的刀各一把。

　　木刻刀

　　紙張水印版畫在拓印時，常用宣紙，宣紙以"特凈"最好。根據(jù)需要選用單宣或夾宣，也有人習(xí)慣用皮宣、過濾紙、吸水紙和專業(yè)版畫紙。總之，印水印版畫的用紙，以吸水性能好、敏感、有韌性、干后變色少者為宜。顏料選用透明性能好的中國畫顏料和水彩畫顏料。使用水粉廣告之類的粉質(zhì)顏料，亦可達(dá)到滋潤厚重的效果。日本制的水性版畫顏料也不差，但不宜用油性的顏料。

　　顏料

　　磨擦器在拓印過程中，一般使用"馬連"。"馬連"一詞來自日本，即用大毛竹筍皮做的筍皮擦子。"馬連"的制作方法：選好一塊較寬的筍皮浸泡在熱水中，到完全柔軟時取出，再根據(jù)小于筍皮的寬度，剪一塊圓形硬紙片，涂上一層膠，將細(xì)麻繩盤粘在這塊圓形硬紙片上，成為一個有硬紙墊著的繩餅，再將此繩餅貼在筍皮光的一面，將筍皮緊貼繩餅邊緣卷緊，兩頭在中間打結(jié)制成一個"馬連"。

　　馬連

　　刷色色用筆根據(jù)版面部分的大小，準(zhǔn)備好各種尺寸的底紋筆、水粉筆、油畫筆和羊毫毛筆。其它用具調(diào)色盒、白色盤子，濕紙用的噴壺，作鎮(zhèn)紙用的金屬尺條等等。

　　噴壺

　　常言道："工欲善其事，必先利其器。"因為版畫畫面的效果是和工具及材料的性能分不開的，只有熟悉和掌握這些2E_具的特性，才能發(fā)揮出工具及材料的表現(xiàn)力。二、水印版畫的制作步驟和方法畫稿一幅水印版畫的完成首先要作好小構(gòu)圖的設(shè)計，設(shè)計時應(yīng)該根據(jù)印成作品后所表現(xiàn)出的干濕、濃淡、虛實等特點在畫稿上預(yù)先考慮好，然后完成一張小畫稿。按照自己的創(chuàng)作意圖及用墨、用色來作多種嘗試，從中挑出能體現(xiàn)自己意圖、又有水印特色的畫稿進(jìn)行放大。畫稿放大后，在考慮到水印版畫的特性和特點的同時，要著手解決板材、分版、刻主版、水份的變化、套版的程序、色彩的配置等等一系列水印制作中的技術(shù)問題。在畫稿中，構(gòu)圖的表現(xiàn)形式一經(jīng)確定，便需要進(jìn)一步遵循形式上的規(guī)律，推敲、加強(qiáng)、充實構(gòu)圖形式的結(jié)構(gòu)。作品構(gòu)圖中的結(jié)構(gòu)，是形、色、刀味、木味、韻味等形式因素的綜合，不同的結(jié)構(gòu)造成了構(gòu)圖形式豐富多彩的形式美感，給人以不同的藝術(shù)感染力。翻版稿用削尖的鉛筆在拷貝紙上用單線勾畫出輪廓與結(jié)構(gòu)部位的畫稿，再將此畫稿反過來覆在已處理好的板面上。另外，無論采用什么方法把畫稿描畫到板面上，在刻制前，均需在板上刷一遍淺色的顏色，使得刻制時刻去的或留在板上的部分造型明朗，刀觸清晰，這樣，有助于作者更好地運刀。分版水印版畫一般需要一塊主版和多塊副版，分版的方法：把畫稿翻描在一塊板上，刻成后即為主板，再以此版為依據(jù)，借拷貝紙的透明，用筆把主版上的物象描畫在紙上。然后以這張有主版套色區(qū)域位置的拷貝紙為準(zhǔn)，墊上復(fù)寫紙，復(fù)寫到第二塊板上，即為副版。根據(jù)畫面需要，主、副版不夠套用，可視具體情況增加第三、第四塊刻版，用以增加畫面覆蓋后物象的形或色。如碰到某處刻壞，可以增加一塊刻版彌補(bǔ)，對齊在原部分套印上去。刻制用刀在木板上刻制，不論何種刀，都可以刻出許許多多不同形狀的點、線、塊。幾刀相連還可以產(chǎn)生不同的感覺和藝術(shù)效果。運刀的基本方法不外乎是利用刀刃的正鋒、側(cè)鋒在木板上進(jìn)行推刻、挑刻、暈刻、顫刻、搖刻、鏟刻、刮刻、單刀刻等等。推刻這是刻畫物象的主要刀法，捏刀向木，用圓口刀、三角刀、方口刀平穩(wěn)均勻地按一定角度向前推著刻，可造成整齊的陽或陰的線、塊、面。挑刻用圓口刀、三角刀、方口刀短促著版，刀入版表層即向上挑，可形成大小、長短、寬窄等不同的圓、三角、方形的點。如果選用三合板刻制，挑刻需注意用刀的方向與木紋走向垂直著力，挑時木質(zhì)才可自然斷落。如順木紋走挑刻，不易斷落。暈刻用方口刀、平口刀、斜口刀傾斜刻削版面，時輕時重，運刀過后，便產(chǎn)生類似畫筆深淺過渡的效果。顫刻圓口刀、三角刀、方口刀向前動刀時，前后頓挫著力，時起時落，形成粗細(xì)、缺拙的線、面，具有"金石味"。搖刻用圓口刀、三角刀左右搖動著向前運刀，可刻成兩邊似鋸齒狀的曲折、奇變的效果。鏟刻將刀頭略平放，用刀平平地鏟過去，就成"鏟刻"。鏟的面一般都較寬，除方口刀以外，其它的刀鏟出來的刀觸，邊線毛糙，變化較多。由于鏟的面寬，用的力也需大一些。刮刻利用刀刃或刀尖在木版上刮出凹陷，輕刮可以刮出柔和的凹痕，用力刮會出現(xiàn)較強(qiáng)烈的刮痕。刮出來的刀觸，常有一種較含蓄的感覺。單刀刻用斜口刀可進(jìn)行陰刻或陽刻，用刀時保持一定的斜度。"陰刻"是在黑底上刻成凹于版面的線、面、點，除此以外的版面仍留在版上；"陽刻"是在白底上刻成凸出狀的線、面、點，除此以外版面刻掉。運用"陰刻"或"陽刻"的單線，勾勒出形體的輪廓，這是我國的傳統(tǒng)手法，運用得恰當(dāng)，非常優(yōu)美而又富有民族特色。以上刀法的運用關(guān)鍵是如何塑造物象的造型，無論是選用陽刻、陽刻還是使用何種刀具，采取何種刀法，都要既注意把握對象的形體和特征，又要充分發(fā)揮刀觸、刀痕的作用，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。運用刀法，選擇刀具種類，在一幅作品中不可變化太多而雜亂。也要防止用刀平庸單調(diào)，照稿子描著刻，而缺乏生機(jī)。拓印水印版面的關(guān)鍵，就是要掌握好水份的變化。無論是木板的水份，還是紙里吸收的水份，都對拓印質(zhì)量有直接影響。拓印前，先用噴水壺均勻地將紙噴潮，使水霧均勻地散布在紙面上。天氣炎熱或干燥季節(jié)則噴得濕一些。如是陰雨天氣，空氣濕度大，紙里的水份不易蒸發(fā)，最為適宜。紙張在受潮后會比干燥時脹大一些，在整個拓印過程中，基本上都要保持一定濕度，以免套不準(zhǔn)確。一般情況先印副版后印主版，先印淡顏色后印深顏色。在拓印過程中將濕紙平放在版上，覆蓋舊報紙或塑料薄膜，壓上鎮(zhèn)紙工具，對好標(biāo)記線(在水印版畫中將印紙邊對準(zhǔn)較長的和畫面平行的一條線，然后再將豎線延長標(biāo)到印紙上的中端，這樣即使印紙吃水后變形、脹大，也只能從中間向二連延伸，不會影響套版的準(zhǔn)確性)。開始在版上敷色，每塊版面敷色需要反復(fù)多次。如果拓印時發(fā)現(xiàn)水份過多的滲化，可采用"破墨法"，即急用干凈的毛筆蘸清水在相反的方向落筆，使清水壓迫色水回縮。另外，古代的一種水印版畫，目的在于復(fù)制國畫。經(jīng)過細(xì)致的分版、制作、套印，可以做到有筆、有墨、有色，而且水色滋潤，濃淡相宜，幾乎可以酷似原作的特殊效果。現(xiàn)在我國的榮寶齋、朵云軒等出版單位，仍沿用此法復(fù)制古今國畫。這種方式的印制過程為：(一)勾描：由畫師專任此項工作。第一步先分色分版，把畫稿上的所有同一色調(diào)的筆跡劃歸于一套版內(nèi)，畫面上有幾種色調(diào)，即可分幾套版。色彩簡單的畫面有二三套，工細(xì)而復(fù)雜的要分幾十套。勾描時按照分就的套數(shù)用墨線勾在一張透明紙上，要求將畫面深淺濃淡的層次和筆觸如實反映出來，然后將此紙粘在木板上付刻。(二)刻版：刻者除依據(jù)墨線雕刻外，還須參看原作，細(xì)心領(lǐng)會，持刀如筆，才能把原作的精神和筆法傳達(dá)得惟妙惟肖。(三)印刷：各分版刻成后，按照畫面的需要，依次逐版套印成畫。印刷使用的紙，以宣紙、絹為主，墨色材料必須和原材料完全一致。由于印刷用料及裝裱形式與原作相同，因而這種水印的復(fù)制性特別強(qiáng)，具有酷似原作、幾可亂真的效果。現(xiàn)代水印版畫拓印完成干透以后，根據(jù)國際版畫題簽慣例，須在緊靠畫面底部半公分處，從左到右，用鉛筆簽上作品的印數(shù)(用分母表示總印數(shù)，分子表示第幾幅)、作品標(biāo)題、版畫種類、作品的尺寸、作者姓名及創(chuàng)作年月，以表示作者對自己作品的責(zé)任感和作品真?zhèn)螀^(qū)別的標(biāo)志。

　　搗練圖（水印復(fù)制）

　　三、水印版畫幾種特殊的肌理技法肌理原意指肌體的紋理。在水印版畫中泛指拓印出的各種自然形態(tài)的結(jié)構(gòu)、特征。肌理在版畫表現(xiàn)中不是刀刻劃出來的，肌理是通過特殊選定的材料木皮、布紋、白版紙、裝飾墻紙、砂子、木屑等表現(xiàn)出來的。肌理的運用增強(qiáng)了水印版畫的藝術(shù)感染力，在水印版畫中也是不可忽視的。粘貼肌理粘貼各種材質(zhì)肌理，并在了解材質(zhì)肌理印制效果及特性的基礎(chǔ)上進(jìn)行。將客觀物象用抽象的紋理去表現(xiàn)，產(chǎn)生抽象或意象或具象，甚至達(dá)到逼真的藝術(shù)效果。這一切需要藝術(shù)家獨具的靈感和智慧，對印制技術(shù)嫻熟的把握以及駕馭各種材質(zhì)的本領(lǐng)。面對制作成的特殊版畫，反復(fù)推敲上面凹、凸、平、斜的種種痕跡、肌理，制定出最佳印制方案。凹印法此種方法和銅版畫中凹印相近。用較干的顏色，可調(diào)些漿糊，涂到含有凹痕的肌理上，用透明有機(jī)玻璃片順著肌理的紋將凸面上的顏色刮去，這樣顏色就存在凹痕之中，將印紙覆蓋其上，用馬連或湯勺從背面加壓力磨擦。磨壓的力量視紙的含水量來定。凸印法一般用舊油畫筆蘸上所需要的顏色，利用筆的扁平面，在需要印制凸痕的肌理上擦，由于筆的扁平面寬，筆里含色含水少，所以只需較少顏色擦到凸紋上，凹處不存顏色。這樣就可以印出凸起的細(xì)致紋理。濕印法將中國畫顏色或水彩畫顏色根據(jù)需要加清水調(diào)勻，印紙含水略多，用畫筆蘸上顏色，涂在需要印制的紋理上，將印紙覆上，用馬連輕輕按摩或重拍即可印出所需的紋理。重疊法用透明色上版，先印淡色，再在同一部位加較深色重疊印上。先印虛些，再在同一部位刷色重疊印上去。亦可在同一部位的版上先印冷色再印暖色或先印暖色再印冷色。這樣用薄色重疊壓印，多次覆蓋，取得變化自然，渾厚整體的效果。染印法如果整個畫面印好翻開來看，整體色彩關(guān)系比較散亂，各部分不夠諧調(diào)，再把印好的畫覆在色版上對齊，在版上刷上起統(tǒng)一基調(diào)作用的透明色彩，薄薄罩印若干次，便可去掉畫面上的"火"氣和糾正不夠統(tǒng)一的毛病。各類技法的綜合將凹印法、凸印法、濕印法等方法同時在一次印刷中完成，需要凸部造型的地方，可將顏色著于凸部，局部印制需要凹面造型的地方，將顏色擦于凹部，印紙背面用馬連或湯勺施加壓力，將顏色吸附到印紙上，還可采用濕印法使其滋潤、滲化，使其拓印效果變化莫測。如此反復(fù)印制，采取綜合水印版畫特殊技法即可完成。

　　"為文章者有所法而后能，有所變而后大。"技法是前人在實踐中經(jīng)過總結(jié)，不斷地豐富起來的，因此我們要通過自己的學(xué)習(xí)和實踐，逐漸積累經(jīng)驗，在此基礎(chǔ)上才能有所創(chuàng)新、提高。若本書能對水印版畫創(chuàng)作和研究技藝有所幫助，起到入門之用，甚感欣慰。筆者水平有限，偏頗之處懇請指正。