一、水印版畫的材料和工具　　木板　一般選用木紋細(xì)密、木質(zhì)勻凈、板面光潔的梨木、白果木、樺木、棗木和椴木。用椴木和樺木制成的三合板、五合板、七合板效果甚佳。水曲柳制的多合板，木紋變化多，在水印版畫中能取得拓印的特殊藝術(shù)效果。　　在刻制木板之前，首先要用木砂紙磨板，使木板表面平整光滑，以便刻制和拓印。用木砂紙打磨時，應(yīng)將木砂紙包在長方形小木塊上，平貼在木板上順著木紋磨擦，直到平整為止。如用作副版，質(zhì)地不一定十分光滑，稍粗糙有木紋痕跡的，易印出各種天然趣味，達(dá)到水印版畫的“木味”效果。　　木刻刀 備好一套12件裝的高級木刻刀。如能設(shè)法定做順手的木刻刀則更好。刻水印版畫尤以圓口刀、方口刀、三角刀、平口刀、斜口刀為宜。方口刀和平口刀可用來鏟大面積剔除部分。斜口刀可用來切斷木質(zhì)纖維，斜口刀的刀頭要尖而銳利，宜備斜角不同的刀各一把。

木刻刀
　　紙張 水印版畫在拓印時，常用宣紙，宣紙以“特凈”最好。根據(jù)需要選用單宣或夾宣，也有人習(xí)慣用皮宣、過濾紙、吸水紙和專業(yè)版畫紙。總之，印水印版畫的用紙，以吸水性能好、敏感、有韌性、干后變色少者為宜。　　顏料 選用透明性能好的中國畫顏料和水彩畫顏料。使用水粉廣告之類的粉質(zhì)顏料，亦可達(dá)到滋潤厚重的效果。日本制的水性版畫顏料也不差，但不宜用油性的顏料。

顏料
　　磨擦器 在拓印過程中，一般使用“馬連”。“馬連”一詞來自日本，即用大毛竹筍皮做的筍皮擦子。　　“馬連”的制作方法：選好一塊較寬的筍皮浸泡在熱水中，到完全柔軟時取出，再根據(jù)小于筍皮的寬度，剪一塊圓形硬紙片，涂上一層膠，將細(xì)麻繩盤粘在這塊圓形硬紙片上，成為一個有硬紙墊著的繩餅，再將此繩餅貼在筍皮光的一面，將筍皮緊貼繩餅邊緣卷緊，兩頭在中間打結(jié)制成一個“馬連”。

馬連
　　刷色色用筆 根據(jù)版面部分的大小，準(zhǔn)備好各種尺寸的底紋筆、水粉筆、油畫筆和羊毫毛筆。　　其它用具 調(diào)色盒、白色盤子，濕紙用的噴壺，作鎮(zhèn)紙用的金屬尺條等等。

噴壺
　　常言道：“工欲善其事，必先利其器。”因為版畫畫面的效果是和工具及材料的性能分不開的，只有熟悉和掌握這些2E_具的特性，才能發(fā)揮出工具及材料的表現(xiàn)力。二、水印版畫的制作步驟和方法　　畫稿　一幅水印版畫的完成首先要作好小構(gòu)圖的設(shè)計，設(shè)計時應(yīng)該根據(jù)印成作品后所表現(xiàn)出的干濕、濃淡、虛實等特點在畫稿上預(yù)先考慮好，然后完成一張小畫稿。按照自己的創(chuàng)作意圖及用墨、用色來作多種嘗試，從中挑出能體現(xiàn)自己意圖、又有水印特色的畫稿進(jìn)行放大。畫稿放大后，在考慮到水印版畫的特性和特點的同時，要著手解決板材、分版、刻主版、水份的變化、套版的程序、色彩的配置等等一系列水印制作中的技術(shù)問題。　　在畫稿中，構(gòu)圖的表現(xiàn)形式一經(jīng)確定，便需要進(jìn)一步遵循形式上的規(guī)律，推敲、加強(qiáng)、充實構(gòu)圖形式的結(jié)構(gòu)。作品構(gòu)圖中的結(jié)構(gòu)，是形、色、刀味、木味、韻味等形式因素的綜合，不同的結(jié)構(gòu)造成了構(gòu)圖形式豐富多彩的形式美感，給人以不同的藝術(shù)感染力。　　翻版稿　用削尖的鉛筆在拷貝紙上用單線勾畫出輪廓與結(jié)構(gòu)部位的畫稿，再將此畫稿反過來覆在已處理好的板面上。另外，無論采用什么方法把畫稿描畫到板面上，在刻制前，均需在板上刷一遍淺色的顏色，使得刻制時刻去的或留在板上的部分造型明朗，刀觸清晰，這樣，有助于作者更好地運(yùn)刀。　　分版　水印版畫一般需要一塊主版和多塊副版，分版的方法：把畫稿翻描在一塊板上，刻成后即為主板，再以此版為依據(jù)，借拷貝紙的透明，用筆把主版上的物象描畫在紙上。然后以這張有主版套色區(qū)域位置的拷貝紙為準(zhǔn)，墊上復(fù)寫紙，復(fù)寫到第二塊板上，即為副版。根據(jù)畫面需要，主、副版不夠套用，可視具體情況增加第三、第四塊刻版，用以增加畫面覆蓋后物象的形或色。如碰到某處刻壞，可以增加一塊刻版彌補(bǔ)，對齊在原部分套印上去。　　刻制　用刀在木板上刻制，不論何種刀，都可以刻出許許多多不同形狀的點、線、塊。幾刀相連還可以產(chǎn)生不同的感覺和藝術(shù)效果。運(yùn)刀的基本方法不外乎是利用刀刃的正鋒、側(cè)鋒在木板上進(jìn)行推刻、挑刻、暈刻、顫刻、搖刻、鏟刻、刮刻、單刀刻等等。推刻　這是刻畫物象的主要刀法，捏刀向木，用圓口刀、三角刀、方口刀平穩(wěn)均勻地按一定角度向前推著刻，可造成整齊的陽或陰的線、塊、面。 　　挑刻　用圓口刀、三角刀、方口刀短促著版，刀入版表層即向上挑，可形成大小、長短、寬窄等不同的圓、三角、方形的點。如果選用三合板刻制，挑刻需注意用刀的方向與木紋走向垂直著力，挑時木質(zhì)才可自然斷落。如順木紋走挑刻，不易斷落。　　暈刻　用方口刀、平口刀、斜口刀傾斜刻削版面，時輕時重，運(yùn)刀過后，便產(chǎn)生類似畫筆深淺過渡的效果。　　顫刻　圓口刀、三角刀、方口刀向前動刀時，前后頓挫著力，時起時落，形成粗細(xì)、缺拙的線、面，具有“金石味”。　　搖刻　用圓口刀、三角刀左右搖動著向前運(yùn)刀，可刻成兩邊似鋸齒狀的曲折、奇變的效果。　　鏟刻　將刀頭略平放，用刀平平地鏟過去，就成“鏟刻”。鏟的面一般都較寬，除方口刀以外，其它的刀鏟出來的刀觸，邊線毛糙，變化較多。由于鏟的面寬，用的力也需大一些。　　刮刻　利用刀刃或刀尖在木版上刮出凹陷，輕刮可以刮出柔和的凹痕，用力刮會出現(xiàn)較強(qiáng)烈的刮痕。刮出來的刀觸，常有一種較含蓄的感覺。　　單刀刻　用斜口刀可進(jìn)行陰刻或陽刻，用刀時保持一定的斜度。　　“陰刻”是在黑底上刻成凹于版面的線、面、點，除此以外的版面仍留在版上；“陽刻”是在白底上刻成凸出狀的線、面、點，除此以外版面刻掉。運(yùn)用“陰刻”或“陽刻”的單線，勾勒出形體的輪廓，這是我國的傳統(tǒng)手法，運(yùn)用得恰當(dāng)，非常優(yōu)美而又富有民族特色。　　以上刀法的運(yùn)用關(guān)鍵是如何塑造物象的造型，無論是選用陽刻、陽刻還是使用何種刀具，采取何種刀法，都要既注意把握對象的形體和特征，又要充分發(fā)揮刀觸、刀痕的作用，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。運(yùn)用刀法，選擇刀具種類，在一幅作品中不可變化太多而雜亂。也要防止用刀平庸單調(diào)，照稿子描著刻，而缺乏生機(jī)。　　拓印　水印版面的關(guān)鍵，就是要掌握好水份的變化。無論是木板的水份，還是紙里吸收的水份，都對拓印質(zhì)量有直接影響。拓印前，先用噴水壺均勻地將紙噴潮，使水霧均勻地散布在紙面上。天氣炎熱或干燥季節(jié)則噴得濕一些。如是陰雨天氣，空氣濕度大，紙里的水份不易蒸發(fā)，最為適宜。紙張在受潮后會比干燥時脹大一些，在整個拓印過程中，基本上都要保持一定濕度，以免套不準(zhǔn)確。一般情況先印副版后印主版，先印淡顏色后印深顏色。在拓印過程中將濕紙平放在版上，覆蓋舊報紙或塑料薄膜，壓上鎮(zhèn)紙工具，對好標(biāo)記線(在水印版畫中將印紙邊對準(zhǔn)較長的和畫面平行的一條線，然后再將豎線延長標(biāo)到印紙上的中端，這樣即使印紙吃水后變形、脹大，也只能從中間向二連延伸，不會影響套版的準(zhǔn)確性)。開始在版上敷色，每塊版面敷色需要反復(fù)多次。如果拓印時發(fā)現(xiàn)水份過多的滲化，可采用“破墨法”，即急用干凈的毛筆蘸清水在相反的方向落筆，使清水壓迫色水回縮。　　另外，古代的一種水印版畫，目的在于復(fù)制國畫。經(jīng)過細(xì)致的分版、制作、套印，可以做到有筆、有墨、有色，而且水色滋潤，濃淡相宜，幾乎可以酷似原作的特殊效果。現(xiàn)在我國的榮寶齋、朵云軒等出版單位，仍沿用此法復(fù)制古今國畫。　　這種方式的印制過程為：　　(一)勾描：由畫師專任此項工作。第一步先分色分版，把畫稿上的所有同一色調(diào)的筆跡劃歸于一套版內(nèi)，畫面上有幾種色調(diào)，即可分幾套版。色彩簡單的畫面有二三套，工細(xì)而復(fù)雜的要分幾十套。勾描時按照分就的套數(shù)用墨線勾在一張透明紙上，要求將畫面深淺濃淡的層次和筆觸如實反映出來，然后將此紙粘在木板上付刻。　　(二)刻版：刻者除依據(jù)墨線雕刻外，還須參看原作，細(xì)心領(lǐng)會，持刀如筆，才能把原作的精神和筆法傳達(dá)得惟妙惟肖。　　(三)印刷：各分版刻成后，按照畫面的需要，依次逐版套印成畫。印刷使用的紙，以宣紙、絹為主，墨色材料必須和原材料完全一致。　　由于印刷用料及裝裱形式與原作相同，因而這種水印的復(fù)制性特別強(qiáng)，具有酷似原作、幾可亂真的效果。　　現(xiàn)代水印版畫拓印完成干透以后，根據(jù)國際版畫題簽慣例，須在緊靠畫面底部半公分處，從左到右，用鉛筆簽上作品的印數(shù)(用分母表示總印數(shù)，分子表示第幾幅)、作品標(biāo)題、版畫種類、作品的尺寸、作者姓名及創(chuàng)作年月，以表示作者對自己作品的責(zé)任感和作品真?zhèn)螀^(qū)別的標(biāo)志。

搗練圖（水印復(fù)制）
三、水印版畫幾種特殊的肌理技法　　肌理原意指肌體的紋理。在水印版畫中泛指拓印出的各種自然形態(tài)的結(jié)構(gòu)、特征。肌理在版畫表現(xiàn)中不是刀刻劃出來的，肌理是通過特殊選定的材料木皮、布紋、白版紙、裝飾墻紙、砂子、木屑等表現(xiàn)出來的。肌理的運(yùn)用增強(qiáng)了水印版畫的藝術(shù)感染力，在水印版畫中也是不可忽視的。　　粘貼肌理　粘貼各種材質(zhì)肌理，并在了解材質(zhì)肌理印制效果及特性的基礎(chǔ)上進(jìn)行。將客觀物象用抽象的紋理去表現(xiàn)，產(chǎn)生抽象或意象或具象，甚至達(dá)到逼真的藝術(shù)效果。這一切需要藝術(shù)家獨(dú)具的靈感和智慧，對印制技術(shù)嫻熟的把握以及駕馭各種材質(zhì)的本領(lǐng)。面對制作成的特殊版畫，反復(fù)推敲上面凹、凸、平、斜的種種痕跡、肌理，制定出最佳印制方案。　　凹印法 此種方法和銅版畫中凹印相近。用較干的顏色，可調(diào)些漿糊，涂到含有凹痕的肌理上，用透明有機(jī)玻璃片順著肌理的紋將凸面上的顏色刮去，這樣顏色就存在凹痕之中，將印紙覆蓋其上，用馬連或湯勺從背面加壓力磨擦。磨壓的力量視紙的含水量來定。　　凸印法　一般用舊油畫筆蘸上所需要的顏色，利用筆的扁平面，在需要印制凸痕的肌理上擦，由于筆的扁平面寬，筆里含色含水少，所以只需較少顏色擦到凸紋上，凹處不存顏色。這樣就可以印出凸起的細(xì)致紋理。　　濕印法　將中國畫顏色或水彩畫顏色根據(jù)需要加清水調(diào)勻，印紙含水略多，用畫筆蘸上顏色，涂在需要印制的紋理上，將印紙覆上，用馬連輕輕按摩或重拍即可印出所需的紋理。　　重疊法　用透明色上版，先印淡色，再在同一部位加較深色重疊印上。先印虛些，再在同一部位刷色重疊印上去。亦可在同一部位的版上先印冷色再印暖色或先印暖色再印冷色。這樣用薄色重疊壓印，多次覆蓋，取得變化自然，渾厚整體的效果。染印法　如果整個畫面印好翻開來看，整體色彩關(guān)系比較散亂，各部分不夠諧調(diào)，再把印好的畫覆在色版上對齊，在版上刷上起統(tǒng)一基調(diào)作用的透明色彩，薄薄罩印若干次，便可去掉畫面上的“火”氣和糾正不夠統(tǒng)一的毛病。 　　各類技法的綜合　將凹印法、凸印法、濕印法等方法同時在一次印刷中完成，需要凸部造型的地方，可將顏色著于凸部，局部印制需要凹面造型的地方，將顏色擦于凹部，印紙背面用馬連或湯勺施加壓力，將顏色吸附到印紙上，還可采用濕印法使其滋潤、滲化，使其拓印效果變化莫測。如此反復(fù)印制，采取綜合水印版畫特殊技法即可完成。
　　“為文章者有所法而后能，有所變而后大。”技法是前人在實踐中經(jīng)過總結(jié)，不斷地豐富起來的，因此我們要通過自己的學(xué)習(xí)和實踐，逐漸積累經(jīng)驗，在此基礎(chǔ)上才能有所創(chuàng)新、提高。若本書能對水印版畫創(chuàng)作和研究技藝有所幫助，起到入門之用，甚感欣慰。筆者水平有限，偏頗之處懇請指正。