5．山的表現(xiàn)
風(fēng)景中的遠(yuǎn)山，處在天與地相交之間。遠(yuǎn)山在風(fēng)景構(gòu)圖中，雖然不會(huì)是主體物，但它常常可以體現(xiàn)空間感，襯托前景，豐富色彩，起到了加強(qiáng)主題的表現(xiàn)。在顯示出遠(yuǎn)山形象的風(fēng)貌和氣勢(shì)中。重視色彩和線條的美感，畫面就增強(qiáng)了所繪景色的感染力。
有些遠(yuǎn)山的山勢(shì)，線條起伏是十分優(yōu)美的，它的輪廓是直線與曲線剛?cè)峤Y(jié)合形成的，遠(yuǎn)山的藍(lán)灰色調(diào)十分統(tǒng)一，給人的感覺是優(yōu)美而莊重。不注意遠(yuǎn)山的山勢(shì)起伏的美感，就必然會(huì)畫得概念化，單調(diào)乏味，如畫成有規(guī)律的鋸齒形或波浪形。山的脈絡(luò)應(yīng)體現(xiàn)出山的結(jié)構(gòu)。畫一些不是太深遠(yuǎn)的山體，要抓住它主要的結(jié)構(gòu)線、面，與外形緊密結(jié)合，用色彩的冷暖變化表現(xiàn)出凹凸起伏感，就會(huì)產(chǎn)生悅目動(dòng)人的效果。
初次作風(fēng)景寫生，往往容易把遠(yuǎn)山畫得過于深暗。其實(shí)，只要與近景聯(lián)系起來(lái)相比較，遠(yuǎn)山大多是明亮的，遠(yuǎn)近的調(diào)子懸殊差異是明顯易辨的。遠(yuǎn)山由于明亮，含白粉色很多，與天色明度接近，常用鈷藍(lán)、群青、普藍(lán)等色來(lái)調(diào)配成冷調(diào)子，表現(xiàn)出大地深遠(yuǎn)的空間。遠(yuǎn)山的色調(diào)十分單純概括，接近地面處稍帶粉氣。多層次重疊的遠(yuǎn)山，要通過比較，區(qū)別它們微弱的色彩冷暖傾向，遠(yuǎn)山與天連接處，色彩的對(duì)比狀況一般是山色偏冷、天色偏暖，山色稍深、天色偏明。這種冷暖、明度的區(qū)別是十分微弱的。在朝陽(yáng)或夕照投射的遠(yuǎn)山，產(chǎn)生受光部的暖調(diào)和背光面的冷調(diào)之間的差別，受光部是光源色，背光部是天光反射色，有補(bǔ)色效果。
6．風(fēng)景畫中的人物表現(xiàn)
在許多描繪自然風(fēng)光的風(fēng)景畫中是沒有人物的，但和人們生活密切相關(guān)的環(huán)境或旅游勝地，一般在畫面中都需要有人物來(lái)陪襯，如碼頭、河港、街道、公園、田野等，如果沒有人物是不真實(shí)和不完美的。許多風(fēng)景畫中有了人物，加強(qiáng)了生活氣息，使人看了更為親切。
從一幅畫的構(gòu)圖均衡原理來(lái)看，人物的分量是比較重的，可以與大片樹林或建筑物等其他景物形成均衡效果。人物還常常安排在畫幅的重要位置，使景色增加活力與生動(dòng)感。人物的數(shù)量和位置，要按生活特點(diǎn)和畫面形式的需要來(lái)考慮。
以景為主的畫面，人物在環(huán)境中一般都不會(huì)太大，畫人物要符合透視的原理，才能使遠(yuǎn)近不同位置的人立足于地面，如違反透視規(guī)律，人物很可能會(huì)出現(xiàn)脫離地面飄浮在空中的錯(cuò)覺。避免這類錯(cuò)誤的出現(xiàn)，首先需要處理好視平線(地平線的高低)與人的關(guān)系。假定是等高的人，近處人的腰部如在地平線的位置，遠(yuǎn)處的人，腰部也要畫在地平線的位置上；如近處的人，頭部在地平線的位置，遠(yuǎn)處的人也應(yīng)如此，其他依此類推。當(dāng)然，人不會(huì)是高低相等，可根據(jù)這簡(jiǎn)易的規(guī)律加以處理，高低不同的人物或各種動(dòng)勢(shì)的人，都大致可以畫正確了。
畫人物，應(yīng)注意到人物的體態(tài)、人群的疏密、人物的大小(包括遠(yuǎn)近)等不同狀況后再下筆，使人物的總體分布有美的效果。圖30是沙金的油畫《康卡洛的采蠔人》，人物的高低起伏、遠(yuǎn)近大小、松緊疏密、重疊分散等，在整體的處理上十分生動(dòng)而完美。畫人物可先把上身的顏色點(diǎn)好，再點(diǎn)四肢，根據(jù)比例再點(diǎn)頭部，不要把頭部畫大，同時(shí)還要表明背面的發(fā)色或正面的臉色的區(qū)別。人多的情況下，畫雙腿要憑感覺，要畫出動(dòng)勢(shì)，多觀察人走動(dòng)時(shí)雙腿的變化特點(diǎn)。畫腿不畫腳是可以的，因?yàn)槿宋镄。瑥谋壤现v，腳的大小已是微不足道了。不畫腳，在視覺上仍要感到它是存在的。
人物的色彩完全由作者主觀決定，實(shí)際對(duì)象的色彩只作參考。人物色彩的考慮，要根據(jù)畫面的總體需要，可以與環(huán)境形成對(duì)比，也可以比較調(diào)和。一般人物的色彩，常畫得鮮艷跳動(dòng)與整個(gè)畫面形成對(duì)比，產(chǎn)生畫龍點(diǎn)睛的效果，但也不能五顏六色畫得太花，失去諧調(diào)統(tǒng)一感。人物色彩如要畫得有變化，可以用不同純度冷暖的同類色畫兩次。
畫人物常出現(xiàn)的弊病是：有多個(gè)人物出現(xiàn)時(shí)，不敢互相重疊起來(lái)，以表現(xiàn)出前后關(guān)系和疏密關(guān)系；透視上較多的會(huì)出現(xiàn)遠(yuǎn)近大小無(wú)區(qū)別的現(xiàn)象；人物比例動(dòng)態(tài)上的頭大個(gè)子矮或細(xì)長(zhǎng)，體態(tài)筆直而無(wú)動(dòng)勢(shì)等等。
風(fēng)景畫中，還會(huì)出現(xiàn)動(dòng)物：如家禽、牲畜、飛鳥等，只要掌握其基本形體，考慮主題與構(gòu)圖的需要，都是可以在畫面中產(chǎn)生效果的。
自然景色中的形象是十分復(fù)雜多樣的，以上只是擇要略加介紹，僅在寫生時(shí)給予畫者以啟示與參考。

風(fēng)景寫生中的空間表現(xiàn)
室內(nèi)靜物寫生與外光風(fēng)景寫生的最大區(qū)別，在于風(fēng)景具有寬廣和深遠(yuǎn)的空間。表現(xiàn)風(fēng)景的空間效果，是風(fēng)景寫生的目的要求之一。
風(fēng)景畫中表現(xiàn)空間效果，主要有兩個(gè)因素：一是透視，透視是表現(xiàn)空間的重要因素。沒有明暗調(diào)子和色彩，只用線畫出景物的透視，也可以表現(xiàn)出景物的遠(yuǎn)近空間和立體效果。如中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的線描；油畫中，后期印象主義畫家中，有的也主要依靠透視來(lái)表現(xiàn)空間關(guān)系。二是由于光與大氣層對(duì)景物的影響，而產(chǎn)生的明暗與色彩調(diào)子的變化，給人產(chǎn)生空間感。在色彩畫中，研究明暗調(diào)子和色彩與空間表現(xiàn)的規(guī)律是十分重要的。
根據(jù)景物近、中、遠(yuǎn)三個(gè)空間層次，景物的形體、色彩、明暗調(diào)子的視覺感，在互相比較的情況下，可以歸納以下一些特征：
近景——輪廓與結(jié)構(gòu)關(guān)系比較明確，細(xì)節(jié)也較清楚，形體比較大，體積感強(qiáng)，色彩豐富鮮明，純度較高，明暗對(duì)比強(qiáng)。
中景——與近景相比較，形體輪廓與結(jié)構(gòu)關(guān)系減弱，細(xì)節(jié)模糊，色彩粉質(zhì)增多，純度降低，傾向冷調(diào)，明暗對(duì)比變?nèi)酢?
遠(yuǎn)景——景物形體輪廓及結(jié)構(gòu)模糊，色調(diào)單純統(tǒng)一，含更多粉質(zhì)，偏冷調(diào)；明暗對(duì)比逐漸減弱，立體感消失，給人以平面的感覺。

逆光景色
逆光中的風(fēng)景，非常別致，具有美感，而且十分適合用水粉畫來(lái)表現(xiàn)。寫生逆光景色，首先要認(rèn)識(shí)逆光景色具有的許多特點(diǎn)：明亮的受光部分很少，景物的大部分都處在背光之中，使人感覺到一種朦朧的、閃動(dòng)的視覺效果。重疊的景物，通過這條受光部明亮的線，區(qū)分出前后層次。這些線的粗細(xì)起伏的狀態(tài)，體現(xiàn)景物形體的特征。在逆光情況下，景物的固有色基本上是不明確的，由此，在色彩上就不太容易捉摸，但是仍然可以在觀察中感覺出主要的色調(diào)關(guān)系。一是比較明亮的受光部，是景物的邊緣線和地面；強(qiáng)光部分色彩偏冷調(diào)。二是背光部分，包括地面的景物投影，基本上反映藍(lán)色天光的反射，傾向于冷調(diào)；在這冷調(diào)之中，會(huì)出現(xiàn)一些受地面或物體受光部的反光，色彩則產(chǎn)生暖調(diào)。由此，在背光部的不同冷暖色的交錯(cuò)中，產(chǎn)生非常豐富而復(fù)雜的色彩變化。可以說(shuō)逆光景色的色彩，在背光部最為豐富，受光部反而顯得單一。