3．樹的表現
樹是自然景觀中重要的內容，也是風景畫中被經常選取的題材。樹的品種繁多，其形體特征和結構也各有不同；由于樹齡的不同，樹木的形象可謂千姿百態。隨著季節、氣候、光線、時間的不同，以及與周圍環境的結合映襯，樹的色彩更是豐富而美妙。有的畫家甚至把樹作為終生研究和表現的創作主題。
由于樹的形體不像一座建筑物那樣具體明確，初作寫生時，對于不同品種，形態各異的樹，往往感到困難很多。但只要經常去觀察研究，認識樹的形體結構與色彩的變化特點，在不斷寫生實踐中，是可以掌握其表現規律的。現將某些特征明顯的樹的形體與表現方法作一簡單介紹，以供參考。
寶塔松——基本外形呈寶塔形，樹體主干較外露，葉叢向四周外伸時枝干向下傾斜。在表現這些特征時，根據樹枝的下垂、傾斜、長勢和枝葉疏密、長短的狀態，用筆的側鋒自上而下虛實結合，畫出其基本形和結構特征，然后點畫出深重的暗部和受光部分的色調。特別要注意下筆畫枝葉時，要保留樹身主干周圍與向外或向下外伸的枝干間透出的空隙，忽視這些空隙，樹就會顯得死板，失去空靈感。寶塔松為常綠樹，樹色比較濃重沉著，常使用深綠及藍青等明度較暗的顏色來表現。
水杉——水杉也呈塔形，但葉叢比較茂密，其形體與寶塔松不盡相同，而是更有規則的圓錐體形狀，可以理解成用畫圓錐體的方法畫出其立體感，但也不能畫得太實，筆法要隨意自然，畫出枝葉的松緊、疏密狀況。冬日葉落，枝干茂密，畫枯枝樹體，可用枯筆擦或用多水分的色彩滲化等技法，畫出枯枝繁多的感覺就可以，而絕不能用小筆一枝枝去描繪。樹色夏日濃綠，到深秋逐漸變黃褐、紅赭，在陽光下燦爛奪目，很有特色，可與烏桕紅葉媲美。到了寒冬，葉落枝干的色調呈灰褐暖調，在冬季景色中，樹色在陽光下與周圍環境顯得諧調而鮮明，十分悅目。
香樟樹——常綠樹，樹圓渾，葉叢成團，有厚重飽滿感，適宜用方頭筆用弧形筆法表現。初春時，新生的幼嫩樹葉，色彩呈黃綠色調，其他季節，樹葉雖都傾向綠色，但有純度、冷暖的區別。香樟樹與烏桕樹的體態截然不同，形成胖與瘦的對比。
烏桕樹——樹干堅實多叉，葉子呈點狀。在深秋時節，烏桕葉色彩斑斕絢麗。烏桕樹的葉色，受陽光照射的朝南半邊，葉色紅得早，落得快；朝北邊的樹葉紅得遲，紅黃之間，尚存許多綠葉。紅葉有紅紫、赭、黃等許多暖色組成，與其中的綠葉形成補色對比，色感鮮艷強烈。樹葉呈點狀，所以可使用點子畫出葉子的疏密與色彩，表現方法與效果與畫其他樹完全不同。畫烏桕樹干，中側鋒并用，可使用傳統繪畫畫樹干的筆法，畫出曲折多叉堅瘦的枝干特征與疏密穿插關系，色彩是烏黑的，樹干可以偏冷調與樹的紅色調產生對比。
浙江富春江畔多烏桕樹，深秋季節紅似火炬，點綴著青山綠水綺麗的富春江風光，實在是迷人景色。
垂柳——這是一種象征柔情的樹，形體呈弧形，樹枝下垂，樹身枝干多姿多態，生長在湖畔河邊，微風拂岸，枝葉依依搖蕩，別有一番情調。初春時，柳枝含苞，色彩鵝黃，春意無窮。至暮春，柳枝才茂密濃重，濃綠成蔭。垂柳由于樹齡的變化，從幼樹到老樹，樹的體態各異。杭州西子湖邊，斜依低垂湖面的蒼老垂柳，更體現出它的情趣與自然美。畫垂柳，根據樹的枝葉狀況，用大筆概括樹的形體，筆法可以從上到下，收筆時要稍將筆提起，有上實下虛的筆意，表現出垂柳叢枝末端參差不齊的真實感。色調可單純，一棵樹幾筆就可以表現出來，最后用小毛筆在葉叢中畫幾根枝干，將葉叢串連起來與大的樹身統一為整體。
柳樹的形體雖不太明確，但大多可理解為球體，或覆蓋的半球形或豎立的圓錐體。樹的結構，主要通過枝干與葉子關系體現出來，樹枝與樹葉要穿插得體，主干在樹體之中分枝，決定樹的曲斜體態，枝干向四方伸長支撐樹葉，樹葉生長在四周。畫樹干不能與樹葉脫離，樹干應在葉叢的陰暗部位。
樹除了外形美，還具有體態美。有的樹主干直，有的樹主干傾斜彎曲，都顯出不同體態。畫樹的循序：可先畫主干，確定樹的姿態；再根據樹的外形畫葉叢；然后再加小樹枝，使主干與樹葉聯成整體。小樹枝在葉叢的底面暗處，受光少，色濃重，主干周圍樹葉少，葉叢中往往透出空隙，透露出明亮的天色或后面的景色，這使樹叢松動顯得不悶。這些空隙一般在樹干周圍，如是明亮的天色可以空出，畫出，洗出或用刀刮出。畫多棵樹在一起的叢樹，要注意整體的外形美和聚散關系，大小、曲直姿態要安排得體，使之互有聯系、呼應、對比、襯托的整體效果。同時，為了形式的完美，可以作藝術加工處理，如調整樹之間的距離、高低、大小、曲直姿態等等。畫枯枝叢，要用大筆刷，枯筆擦，不必一根根去細描，要概括地去觀察，畫出枯枝叢的色調與感覺即可。樹枝的粗細、曲直，表皮的質地、色澤，樹葉的茂密、稀疏，不僅體現不同樹種的特征，也顯示出蒼老與幼嫩的樹齡特征。樹與其他生物一樣，也有從幼苗成長至茂盛、衰老、枯死的過程。這過程，通過形象與色彩顯現出來，只有美術家才能通過非凡的觀察力，去認識并表現這些形象特征，使作品具有藝術的感染力。
樹的色彩，受季節、氣候、時間與光線和固有色等因素影響，不能只使用一種綠色來表現不同的樹色。要認識樹的色彩，與觀察所有的色彩現象一樣，不要孤立地看一點畫一點，要從整體去比較著畫，才能區別同類色中豐富的色傾向。以空間關系看，綠色的樹如處在遠處，樹會與周圍景色一樣，被罩上一層含白粉的帶藍青的冷色調，成為含灰的藍綠、青綠或灰綠等色相。這種樹色的空間變化，只要聯系起來觀察，是可以很明顯地被認識到的。其他的任何景物，也都同樣體現這一空間色相變化的規律。樹的色彩以綠色調占多數，尤其在春夏季節。但綠色經常需要用冷色或暖色來調配，使其產生豐富的變化。綠色包含黃與藍兩個色素，黃色可以有檸檬黃、中黃、土黃、桔黃等不同冷暖的性質；藍色類也是一樣。這樣經調配后的綠色，變化就非常豐富，若稍加暖色類的顏色去調復色，就會產生更多的含灰的有變化的綠色。這里講的是使色彩產生變化的規律，但在許多情況下，畫面不需要太多的變化，而是需要畫得單純來表現主題的意境，那又是另一回事了。
樹色的明度差異，不能過于明顯，盡量利用色彩的冷暖與純度，去表現形體與空間。
畫樹的技法很多，可以用大筆、小筆、用塊面、用線條或點子，一次畫好或多次覆蓋重置，薄畫或是厚畫，都可以有不同的技法效果。寫生可以提供探索各種表現技法和效果的機會。

　　要注意避免通常畫樹的四弊：形不美、結構松、色概念、筆零亂。
4．建筑物的表現
具有藝術特色的建筑物，是建筑師創造精神的結晶，它可以體現一個國家、一個民族的文化、生活方式和經濟水平。所以，建筑物是許多畫家喜歡描寫的題材。建筑物由于具有不同的形體結構形式和建材性質及肌理特征，會產生不同的審美反應。在形式上，現代的高層建筑，大都是垂直線條組成的方形或長方形，因此具有莊嚴的穩重感。鋼材結構的巴黎埃菲爾鐵塔有數百米高，它那向上的銳角，三角形的造型，顯得堅實穩健，氣勢非凡。基督教堂的建筑大都為哥特式樣，其尖端聳立天際，給人以精神感染，容易產生神的意念。中國古代建筑的特點，是向平面引申發展(如故宮)，顯得對稱、穩定、雄偉、莊重；一些中國式的園林，亭臺樓閣，曲徑通幽，而有東方情趣；鄉村中的農舍茅屋，黑瓦白墻，具有簡潔而樸素的田園風貌。各種不同的建筑物，在不同的環境配合與陪襯下，都可以富有意境與情調。如城市建筑與街道車輛、林蔭道；水鄉房屋與河道、航船、古橋；農舍與田野；以及漁村與海洋、船只、礁石、海灘等。建筑物在畫幅中可以是主體物，也可以是陪襯物。
寫生中，畫建筑物要注意以下幾點：
(1)選景。建筑物不管是一座或一群，都要著眼于大的基本形體的美感。
(2)不能只見門窗、瓦墻等局部的小效果，而忽視了整體的大效果。
(3)在畫建筑物時，要表現出它的穩定感和莊重感，而不能顯得平板輕薄。
(4)要仔細觀察形成建筑物主體效果的各個形的變化和組成建筑物中垂直的、平行的，以及斜向的直線和曲線與體面結合的情況。
(5)正確表現出各種建筑物的形體與色彩的特征。如古建筑及園林中的亭臺樓閣，一般都是屋頂大、屋角翹、屋身小、木結構的；色彩多為沉著的紅色調，具有古建筑物獨特的美感。
透視，對于表現建筑物形體和空間的重要性是不容置疑的。畫結構復雜的古老街道和建筑物，透視就顯得特別重要。彩圖20是一幅水鄉的小街，古老房屋的別致結構和沉著含蓄的色彩，不僅有變化，而且具有古樸的美。畫中遠伸的小街，在視點較低的情況下，要畫好房屋的結構并不容易，要認真對待透視的變化和形的準確，才能有好的表現效果。在寫生時，對這類以建筑物為主體的景色，應多化些時間，將稿子起得準確肯定，便于上色時有把握而不亂，從而把連結在一起的房屋群和小街的形象、深遠感表達得充分而生動。表現遠近不同環境中的建筑物，近處要著眼于形體和結構的刻畫，遠處主要畫出外形美的特征就可以了。