中國水墨花鳥畫有著悠遠的歷史傳統，是中國濃厚傳統文化積淀中的組成部分。

今天，隨著時代的發展，原本來自人民的藝術又從曾為少數有閑階級獨享的中國水墨畫復歸為廣大人民群眾所鑒賞的藝術。時下的書畫收藏熱，也包括水墨花鳥畫，已成為蔚為可觀的社會文化現象就是例證。當然比起舊時文人畫，現代中國水墨花鳥畫已屬創新的藝術了，姑且稱之為中國水墨畫中的新花鳥畫，它與歷史傳統中的水墨花鳥畫是有著質的區別，對畫家也就有著新的要求，其主要表現在以下三個方面：


首先與生活的關系，區別于舊時文人畫的閉門探幽、孤芳自賞。而是貼近了充滿生機的現實人生。這除了畫家思想觀念的變革外。更要付諸藝術實踐中與生活的血緣關系，就需要從生活中面對勃勃生機、鮮活無比的造化客體不間斷地觀察和寫生，用速寫和憶寫的日常功課去遵循和強化創作與生活的藝術規律，為新水墨花鳥畫的創作吸取不竭的生命之泉和積累豐厚的大自然課題素材，以促成厚積薄發從主體藝術的悟道中孕育出有個性的藝術之果。


再之，尤其不能忽視的是作為中國新水墨花鳥畫，其"新"的形成相當的內勁是取決"畫外功"的。這就是畫家的文化視野和藝術素養了。畫家的文化視野愈不局限于僅僅對繪畫或畫種自身單一的研究，恰愈能滋養其繪畫及畫種的豐厚。這種文化視野可以鑄成畫家的人品、情趣和觸發畫家對生活素材的"悟"性。如文學的歷史的、美學的哲學的研讀和思考，地域民情的訪問和了解，甚至山川大河、自然生態的考察和體驗，都能使中國新水墨花鳥畫在創作上受到裨益。還有諸如喜好古今中外音樂、舞蹈、傳統戲曲及民間地方工藝美術，都是畫家提高藝術素養的必不可少的因素，它們均可在潛移默化或著意借鑒中付于創新的形式給予啟迪，使其水墨符號中增加新的蘊含和藝術個性，也總體上強化了水墨花鳥的新意。


另外，充分吸收傳統水墨畫的藝術技巧，在面向傳統學習中狠下功夫，尤其是不斷體味中國畫以書為本的真諦，在水墨筆法上不懈磨礪。即所謂求得堅實的"案頭功夫"。任何繪畫藝術都是通過一定的媒體，借助特定的符號作為手段來完成的。中國畫中的用筆、用水及對可滲性畫紙性能的嫻熟掌握是表現手段的基礎。前人為我們積累了極其豐富的經驗，我們就應在繼承傳統中更進一步研習中國書法用筆用水對"墨分五色"韻味的體味和技巧的探索，以求得表現對新花鳥畫所適應對路的形式和路徑，使主體意識的體現和強化有其更為牢固的傳統根基，提高作品的藝術品位。