2.線型、線形、線律



線型是我們今天在對書法技法進行更為深入細致分析時借鑒美術等理論使用的一個新概念。但線型本身是一個客觀存在，特別是漢字書法作為“形學”(康有為語)對線條(點畫)的關注歷來被放在十分突出的位置上。線型是不同筆法所表現出來的不同風格的線條類型，如陽剛、陰柔；恣肆、平和；質、文；巧、拙……它是書家風格創造的一種基木語匯，也是鑒賞、分析書法審美類型的直觀根據。與“線形”不同的是，“線型”的概念判斷多了幾分抽象意味，它沒有直接的形而下參照，而是與人們的經驗、學識、修養、體悟等有對應關系。線型不但映射著書家的氣質稟賦、體系師承與技法修養，還與工具材料的差異有著一定因果聯系，可以透過線型直窺書家的風格類型。線型是創造主體的氣質稟膩、技法修養等相互作用的結果，而主體精神中的某些個性化表現也最終賦予線型一種獨具的個性。



線形是書法點線所呈現出來的方圓、藏露、曲直、肥瘦、欹正等等直觀形態。它在抽象的形式下，表達著一定的內涵意蘊。書法中的線形賦予了作品不同的形體特征與個性，如《始平公造像》線形方峻，《鄭文公碑》線形圓厚，《元誘妻馮氏墓志》線形藏斂，《石門頌》線形曲，《鮮于磺》線形直……這些都是線形之具典型者。



線律是用筆過程中的提按頓挫、順逆疾徐、擺動轉析等技巧所表現出來的線條節奏韻律感和時間流動感，它使書法的點線呈現出音樂般的律動與時空的綿延伸展。除了用筆的輕重、快慢、疾澀、順逆不同使線律的表現有所不同之外，線條的濃淡、枯濕、光毛等不同質感也會使線律的表現有所差異。總之，線律是一種可感的很豐富的筆法顯現，應予以細膩體驗。

3.彈性、力度、厚度、銳度



線質除了工具的因素如筆的軟硬、紙的生熟、墨的濃淡外，還與書家的用筆技能、線型、線形有關，線質是其共同作用下線條質量的一項綜合指數，其中以彈性、力度、厚度、銳度最為直觀。線質中的彈性是線條表現出的一種柔韌度。線條雖靜止不動，卻給人以蓄勢待發之感，前人譽之曰“百煉鋼化為繞指柔”。 力度是指書法點線所呈現出來的張力、分量感與輻射感。不同書體、不同風格、不同形態的點線有著不同的力度表現，不同的用筆技巧也會影響點線的力度表現。因此，人們會根據書休、風格等給力度一個合乎實際的評審參照。厚度也是一種質量感。在書法中是指點線給人們的一種三維空間感。銳度是指書法點線的邊緣清晰度，也是對書法用筆類型、質量、風格作出判斷的又一直觀標準。不同銳度的線條反映出不同工具、不同用筆技巧和不同審美情趣，與書法作品的質感和美感密切相關。如甲骨文因契刻在硬質材料上而線條銳度強，金文因翻模鑄造而線條銳度差；方筆的線條銳度感覺清晰，圓筆的線條銳度感覺模糊；潘天壽書法的線條銳度堅韌奇拔，陸維釗書法的線條銳度圓渾結實。同一位書家以硬毫濃墨熟宣寫出的線條銳度清晰緊密，以軟毫淡墨生宣寫出的線條銳度模糊茸松。對線條銳度的自覺關注，將會使書法技法美學、技法理論的研究內容更為豐富。

三、字法



沒有字法，書寫無從下筆；沒有筆法，字法得不到恰到好處的表現。字法與筆法是互為依存的一對經典技法范疇。如果說筆法給予了書家藝術創造更多的情感馳騁空間，那么，字法的嚴格規定性則要求書家只能在正確與美的有限空間內漫游，而結構、筆順等秩序又為字法的變化增添了幾分理性調控。字法由點線結構、字形、字勢、重心、軸線等內容組成。



漢字由基本點畫的不同結構方式構成了數萬個單字，且每個咱字都有著真、草、隸、篆等幾種不同的字體，由此也就有了不同的字法。象形、會意、指事、形聲是漢字基本構成方法。也正是基于這一點，漢字書法的字法天然地蘊涵著自然之法。書法字法既有著根本之法，不同字體之間又有著各自獨立的法則。啟功在《書法概論》中說：“每一種成熟的典型字體，雖然與它相鄰的前一種字體有某些相通或相承之處，但更多、更重要的是它具有自己獨有的本質特征。”他又進一步說：“要想學好某種字體的書法，關鍵在于掌握住它與眾不同的本質特征，并學會靈活運用表現其本質特征的方法和技巧。”

1.結構



結構即點畫組合的關系。從篆書模擬物象的仿形線條到隸書的點畫部件化，書法的點線走向了純抽象，漢字也在這線型的變化中進行著結構的古今之變。點畫在字法中主要有兩個作用：一是利用各自不同的形態營造不同字體的形態和風格；二是利用不同位置、不同角度、不同重心的變化營造不同漢字的個體面貌和情趣。



點畫的形、態、勢都是通過書寫表現出來的，每個字的點畫又有著約定俗成的秩序與順序去完成單個字的結構，在因字立形的原則下，結構有著主與次、欹與正、違與和、斷與連、呼與應、疏與密等變化技巧。5.時代遞變，對字法的認識自然不同。清人馮班《鈍吟書要》所謂“結字，晉人用理，唐人用法，宋人用意”即變易之道。然而這些變化又有一脈相承、一以貫之的原則在，可用“變化統一，和諧自然”八個字來概括。