二、方筆豎的寫法

方筆豎與方筆橫的寫法也基本相同。例如顏體、柳體的“十” 字，豎畫就是方筆。其寫法（見圖22）：

①向右切筆直下；②提筆；③頓筆折鋒；④中鋒向下行筆；⑤逐漸提筆；⑤出鋒收筆。

方筆豎畫的起筆與方筆橫畫的起筆一樣，直下起筆是欲豎先橫，橫向切筆，然后是很重要的步驟——提筆②，如果沒有這一步，直下起筆后直接下行，必然會出現筆鋒在豎畫左邊，筆肚子在豎畫右邊的偏鋒運筆，形成左邊光潔、右邊毛糙的病筆豎畫。因為筆毫是圓錐狀的，如果切筆直下是用“東面”的筆毫完成的，提筆后的折鋒下行是用“南面”的筆毫來寫的，所以仍然是中鋒運筆，這也叫八面用鋒。

顏、柳的豎畫起筆往往也有主筆、次筆的區分。主筆的起筆一般特別強調，如“十”字的中豎（見圖23）為菱形起筆雖然仍屬方筆，寫法卻比較特殊：

①逆鋒左上；②折鋒右上；③向右下頓筆；④提筆；⑤頓筆；⑥中鋒下行；⑦逐漸提筆；⑧出鋒收筆。

顏體“州”字的后兩豎也屬菱形方筆，只是顏體不常見而已。

這種特殊的方筆起筆的書寫方法，正因為多出幾個棱角，故更顯得剛勁挺拔，這也是顏、柳筋骨的具體表現。書寫時無須刻意追求并夸張這種寫法，只要按書寫線路逆鋒運行就行，目的是要養成一個良好的逆鋒起筆寫豎畫的習慣，不在于依葫蘆畫瓢。若過于強調，反成如仿宋體般的刻板，這是學顏、柳者必須注意的。



圖23中的顏體“州”字中豎與柳體“十”字的起筆相同，但收筆卻不一樣，柳體“十”是懸針豎，而顏體“州”字中豎的收筆是回鋒呈“垂露”狀（形如下落的露珠），故稱垂露豎。其寫法的步驟①－⑥與圖23相同，但收筆方法不同（見圖24）：⑦提筆圓轉；⑧回鋒收筆。



“垂露”豎畫無論起筆是方、是圓，收筆方法相同。必須特別提醒的是：垂露豎畫的收筆在圓轉時有個方向問題。許多書中僅指出“提筆自右往左回到筆畫中再收筆”，其實還應該有另一種收筆方法，即“提筆自左往右回到筆畫中收筆”（見圖24）。切不要小看豎畫的收筆方向，這里可涉及到豎畫的態勢及筆意的連貫問題。譬如柳體“百”字（圖24）的兩個豎畫，其收筆的方向就各不相同，左豎收筆是從左往右，而右豎收筆是從右往左。為什么必須這樣收筆呢？反過來不行嗎？不行，因為按照筆順“百”字左豎結束就應該收筆向右上寫橫折豎畫，因此必然是從左往右收筆。如果只知道豎畫的收筆一律從右往左收筆，那么態勢必然出現別扭。因為第一豎畫的左邊不再存在呼應問題，所以那種寫法就不合情理。而右邊的豎畫收筆就不同了，豎結束以后緊接著要寫中間的兩短橫，從右往左收筆合乎情理。因此，我們可以得出一個規律：豎畫的收筆方向必須與下一個筆畫的起筆關連。如果豎畫的下一個筆畫的起筆在豎畫的左邊，那么豎畫的收筆應該由右往左收；如果堅畫的下一個筆畫的起筆在豎畫的右邊，那么豎畫的收筆應該由左往右收，只有這樣，筆畫與筆畫之間才能呼應貫氣。



至此，我們知道豎畫起筆有方筆、圓筆之分，收筆有垂露、懸針之別。交叉組合就有方筆垂露、方筆懸針以及圓筆垂露與圓筆懸針。從顏、柳的字例中（見圖25）我們可以看到垂露的含蓄和懸針的爽利，但垂露和是針是否可隨心所欲、任意搭配呢？恐怕不行，這里仍有規律可循。



譬如“仁”字（圖26），如果左豎寫成是針就很不舒服。因為豎寫完后緊接著須寫右邊的兩橫，故必須自左向右回鋒收筆寫橫畫，勢必形成垂露狀。若寫成懸針與右橫不成呼應，就造成筆畫間互不連貫的脫節現象，所以很不舒服。可見凡是豎畫收筆后還要寫其他筆畫時，必須向下一個筆畫的方向收筆寫垂露。而遇到如“中”字的最后一豎那樣，不存在與其他筆畫呼應問題時，才可以用懸針豎，當然也可以用垂露豎。再如“律”字雙人旁的豎畫結束還要寫“聿”，故只能寫成垂露，而“聿”的直豎是此字的最后一筆，因此可以用懸針（見圖27）。