三、豎的態勢

堅畫與橫畫一樣也有態勢問題。古人稱豎畫為“努”筆。“努”即弓弩的意思。豎畫不可太直，直則無力，要像弓那樣有點彎曲，這樣就顯得富有彈性，有一種反彈欲回復到挺直狀態的態勢，這就叫努勢。



努勢又有向勢與背勢的區別。即相向與相背的意思，相向是面對面，相背是背靠背。古時候象形文字的“背”字是現在的“北”字（見圖28），就像兩個人背靠背站在那里。豎畫相向與相背只是感覺上的意會，也就是說有那么一點意思罷了。譬如顏體字“開”（開）字的門框是向勢（見圖29），兩豎的中間部分微微地有點往外鼓出去。柳體字“開’（開）字的門框是背勢（見圖29），兩豎中間部分微微地有點往里凹。可見豎畫的向勢與背勢的應用是楷書風格的一種表現手段。顏真卿楷書以向勢為主，給人一種雍容闊綽豐滿的感覺；柳公權的楷書以背勢為主，給人一種緊斂英武勁健的感覺。當然，這也不是絕對的，往往存在你中有我、我中有你，向中有背、背中有向的現象。譬如以向勢為主的顏真卿的《勤禮碑》也有如“門”（門）字那樣背勢的字（見圖30）；同樣，以背勢為主的柳公權的《玄秘塔碑》也有如“國”（國）字那樣向勢的字（見圖30），這就叫變化。



如顏體“軍”（軍）字（見圖31）的兩邊有相對應的豎畫可以用向勢或背勢來表現，但中間起到支撐作用的豎畫就不能用努勢，而必須直立。如果寫成努勢字就不正（見圖31）。可見，

豎畫努勢的向背問題不可任意亂用，得根據其所處的位置來確定。

豎畫除了有向背之勢外，偶爾也有同向的情況。如柳體的“其”字與顏體的“其”字都是同向往右鼓出（見圖32），從整體上來看，都有向左下俯視的勢態，且與橫畫的左低右高的斜勢匹配。如果“其”字的豎畫改為同向往左鼓出（如圖32病字），與橫畫的左低右高的斜勢相矛盾，就會感到不順，筆畫配合不協調。這就說明要想寫好豎畫，除了要掌握正確的運筆方法以外，還得認識到豎畫態勢的變化受整個字的態勢的制約，受風格的制約。局部筆畫要服從整體態勢，否則，該字必然沒有核心，如散沙一盤。