“點(diǎn)”是楷書(shū)筆畫(huà)中最小、最不起眼的筆畫(huà)，但不要小看，它是非常重要而且變化很多的一個(gè)筆畫(huà)。傳說(shuō)東晉王獻(xiàn)之小時(shí)候練書(shū)法很勤奮，練完了三缸水。有一次寫(xiě)一個(gè)字忘了寫(xiě)點(diǎn)，父親王羲之見(jiàn)了就順手在上面補(bǔ)了一點(diǎn)。后來(lái)王獻(xiàn)之的母親見(jiàn)了這個(gè)字后說(shuō)：“吾兒寫(xiě)完三缸水，只有一點(diǎn)像羲之。”可見(jiàn)點(diǎn)有多么重要。古人有“點(diǎn)不變謂之布棋”之說(shuō)。意思是說(shuō)點(diǎn)不能像棋子一樣大小、形狀劃一，到處亂擺。點(diǎn)是形式多樣、態(tài)勢(shì)多變的筆畫(huà)，不同的字、不同部位的點(diǎn)態(tài)勢(shì)各異。



一、露 鋒 點(diǎn)



“露鋒點(diǎn)”顧名思義在點(diǎn)的左上部有一露鋒的銳角，這也是點(diǎn)的主要表現(xiàn)形式。如顏體和柳林“太”字的點(diǎn)，都是露鋒點(diǎn)。其寫(xiě)法如下：

①向右下直下起筆；②逐漸按筆；③提筆（筆鋒提至中心處）；④自右向左圓轉(zhuǎn)收筆。

露鋒點(diǎn)均有尖鋒，起筆無(wú)須回鋒（回鋒就是藏鋒點(diǎn)了），故應(yīng)直下起筆。如果寫(xiě)點(diǎn)僅有起筆、按筆下行而沒(méi)有③、④兩個(gè)動(dòng)作，點(diǎn)的下方容易出現(xiàn)折木現(xiàn)象，故須提筆讓鋒尖在折木之處圓轉(zhuǎn)收筆。



二、藏 鋒 點(diǎn)

藏鋒點(diǎn)是將點(diǎn)的起筆處的筆鋒藏起來(lái)，故又稱(chēng)圓點(diǎn)。如顏體“令”字的點(diǎn)和柳體“并”字的右點(diǎn)，不是直下起筆，而是逆鋒向左上起筆，然后提筆圓轉(zhuǎn)，再向右下逐漸按筆，其他步驟與露鋒點(diǎn)相同。



三、相 向 點(diǎn)



面對(duì)面的兩點(diǎn)，稱(chēng)相向點(diǎn)。顏體“孫”(孫)字中“小”的兩點(diǎn)和柳體“宗”字的下部?jī)牲c(diǎn)是相向點(diǎn)。相向兩點(diǎn)的右點(diǎn)寫(xiě)法與露鋒點(diǎn)相同；左點(diǎn)寫(xiě)法卻不能一概用露鋒點(diǎn)的寫(xiě)法去生搬硬套。這與豎畫(huà)垂露的收筆方向相同，故左點(diǎn)的收筆方向應(yīng)該是從左住右收。

其寫(xiě)法：

①向左下直下起筆；②逐漸接筆；③提筆；④自左向右圓轉(zhuǎn)收筆。

四、出 鋒 點(diǎn)



點(diǎn)，有腹有背，圓弧部分為背，近乎直線(xiàn)的部分為腹。出鋒點(diǎn)與露鋒點(diǎn)的態(tài)勢(shì)大致相似，只是在露鋒點(diǎn)的腹部多出一個(gè)鋒尖即為出鋒點(diǎn)，如柳體“丘”字中間的一點(diǎn)。寫(xiě)法如下：



①向右下直下起筆；②逐漸按筆；③提筆；④自右往在再向中收筆；⑤頓筆；⑤逐漸提筆出鋒。

點(diǎn)的出鋒與撇和懸針豎的出鋒一樣，要注意筆筆送到。有的出鋒點(diǎn)的出鋒處在點(diǎn)的上部而不在下部。如顏體“充” 字的上點(diǎn)，與一般的出鋒點(diǎn)的寫(xiě)法也不相同：

①逆鋒向左上起筆；②提筆圓轉(zhuǎn)；③頓筆漸按；④提筆折鋒；⑤向左漸提出鋒。

此點(diǎn)沒(méi)有提筆圓轉(zhuǎn)的收筆動(dòng)作，毛筆下頓鋪毫后筆鋒在④處筆腹已在點(diǎn)的底部，這時(shí)提筆，筆尖仍在④處，然后折鋒，向左漸提出鋒。所謂折鋒，就是將圓錐狀態(tài)的筆毫，分為東、西、南、北四個(gè)面，如果下頓的是“南面”的筆毫，那么提筆后折換成“西面”的筆毫，然后再稍頓漸提出鋒。這時(shí)筆毫方向與運(yùn)行方向仍保持一致，故還是中鋒運(yùn)筆。



五、呼 應(yīng) 點(diǎn)



呼應(yīng)點(diǎn)位置態(tài)勢(shì)與相向點(diǎn)基本一致，只是在左點(diǎn)的腹部多一個(gè)出鋒的鋒尖，右點(diǎn)與露鋒點(diǎn)完全一樣。柳體“其”字的左右兩點(diǎn)就是呼應(yīng)點(diǎn)。其左出鋒點(diǎn)的寫(xiě)法：



①直下起筆；②逐漸按筆；③提筆；④自左向右再向中圓轉(zhuǎn)；⑤典頓筆；⑤逐漸提筆向右出鋒。

顏體“少’字的出點(diǎn)鋒左與柳體“其”字的左出鋒點(diǎn)稍異，但與上面顏體“充”的折鋒出鋒點(diǎn)相似，只是方向相反而已。



呼應(yīng)點(diǎn)除了左右書(shū)寫(xiě)線(xiàn)路不同外，還有一個(gè)出鋒的方向問(wèn)題。如圖5“少”字中的虛線(xiàn)所示左出鋒點(diǎn)的鋒向所指，必然是右出鋒點(diǎn)的起筆之所在，而右出鋒點(diǎn)的鋒向所指又恰恰是下一筆畫(huà)的起筆之所在。這就是互為呼應(yīng)。呼應(yīng)點(diǎn)的左點(diǎn)為呼點(diǎn)，右點(diǎn)為應(yīng)點(diǎn)；同時(shí)，右點(diǎn)對(duì)下一筆畫(huà)來(lái)講也是呼點(diǎn)，呼出下一筆畫(huà)來(lái)。這就叫前呼后應(yīng)，筆斷意連。寫(xiě)時(shí)左點(diǎn)出鋒后，筆雖離紙，筆畫(huà)斷升，但筆在空中仍然按呼應(yīng)方向“飛渡筆意”，筆意是連的。這種“飛渡”即點(diǎn)畫(huà)間的呼應(yīng)貫氣。



六、相 背 點(diǎn)

八字形分開(kāi)的兩點(diǎn)，為相背點(diǎn)。如顏體“輿”（與）字與柳體“其”字下的兩點(diǎn)就是相背點(diǎn)。其右點(diǎn)與露鋒點(diǎn)同，不再贅述。其左點(diǎn)實(shí)際上是短撇，其寫(xiě)法可參照短撇的寫(xiě)法。左點(diǎn)撇出雖與右點(diǎn)相背，但撇出后筆鋒在空中有個(gè)反方向弧度軌跡，然后落到右點(diǎn)起筆處。這就像打籃球的扣籃動(dòng)作一樣，可以正面扣籃也可以反過(guò)來(lái)扣籃。但相背的兩個(gè)點(diǎn)在書(shū)寫(xiě)時(shí)一定要連續(xù)完成，使其筆斷意連，切不可寫(xiě)完左點(diǎn)放下來(lái)蘸墨、掭筆或看字帖，然后再寫(xiě)右點(diǎn)。



相背兩點(diǎn)所形成的夾角一般有個(gè)定式，不論是顏真卿還是柳典公權(quán)，或王羲之、蘇東坡，相背點(diǎn)之間的夾角大致為90度。

七、 水 三 點(diǎn)



三點(diǎn)水邊旁就是“水三點(diǎn)”。如顏體“江”字、柳體“海”字的三點(diǎn)水，形態(tài)基本相似（見(jiàn)圖53），第一、二點(diǎn)均為露鋒點(diǎn)，第三點(diǎn)為左出鋒點(diǎn)，露鋒點(diǎn)和在出鋒點(diǎn)的寫(xiě)法上文已述過(guò)。要注意的是每一點(diǎn)的向背、角度及位置的變化，第一、二點(diǎn)均面向左下，第三點(diǎn)面向右上且有出鋒。這三點(diǎn)的位置一般呈弧線(xiàn)排列，而非直線(xiàn)。其角度第一點(diǎn)比第二點(diǎn)略大，相應(yīng)來(lái)說(shuō)，柳體比顏體的角度大。第三點(diǎn)的出鋒部位柳體點(diǎn)比顏體略高些，但它們出鋒所向，均與下一筆畫(huà)的起筆處相近。



八、火 四 點(diǎn)

“火四點(diǎn)’即

“四點(diǎn)兒”。如柳體“然”字下的四點(diǎn)古代篆書(shū)寫(xiě)成“火”，這也許就是“火四點(diǎn)”之名的來(lái)歷。顏真卿《鮮于氏離堆記》中的“然”字四點(diǎn)與柳體相差無(wú)幾（見(jiàn)圖54）。火四點(diǎn)一般情況下左邊第一點(diǎn)和右邊的第四點(diǎn)面向里背朝外，形成向內(nèi)合抱的態(tài)勢(shì)。這就符合組字八面拱心的基本規(guī)律。書(shū)寫(xiě)時(shí)，火四點(diǎn)要講變化，不可機(jī)械照搬，顏體和柳體就不盡相同。總之，在書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意點(diǎn)的向背之勢(shì)及呼應(yīng)關(guān)系。



南宋著名詞人姜夔還是一位書(shū)法家和書(shū)法理論家，他著的《續(xù)書(shū)譜》,

有這樣一段話(huà)：“點(diǎn)者，字之眉目，全藉顧盼精神，有向有背，隨字異形。”他把點(diǎn)比作人的眼睛和眉毛，十分形象妥帖。