古人發(fā)現(xiàn)楷書各種筆畫在“永”字上都能用到，把練寫“寸”字稱為“永字八法”（見圖68）。古人指的八畫為點、橫、豎、鈞、挑、長撇、短撇、捺。因為有兩個撇圓，實際上只有七畫。但我們覺得橫與豎的連接和挑與長撇的連接處卻十分重要，容易出錯，有必要加一個折畫的寫



法。折畫的寫法也有幾種情況。

一、橫折豎

橫與堅畫的連接叫橫折豎，其連接處稱“折”。如柳體“口”字及顏體“言”字下“口”的“折’即上橫與右豎的相連處。折有方折、國折之分。柳體“口”和顏體“言”字都是方折，其寫法如下（見圖69）：



①中鋒右行；②向右上提筆；③頓筆；④提筆換鋒；⑤頓筆；⑤中鋒下行。



實際上第②步至第⑤步就是邊鋒方筆豎面的寫法，橫折豎畫就是橫畫結(jié)束、堅畫另起重寫的結(jié)果。為了使橫畫中鋒變成豎畫仍處于中鋒狀態(tài)，必須有一個提筆換鋒的動作。我們在前面一再強調(diào)提筆的重要性，它是中鋒運筆的前提，在寫折回時尤為重要。古人把這種轉(zhuǎn)換筆鋒的動作稱之為“暗過”，即暗中過筆，也就是用提筆的方法令其換鋒。古人將橫畫結(jié)束、豎畫另起再寫的方法又稱“筆筆斷而后起”。但不能誤解為橫折豎一分為二，將“口’字變成四筆。





有人將字帖上的斷筆誤解為書家的風(fēng)格而學(xué)，是要不得的。以顏真卿的《顏勤禮碑》中的“名”、“內(nèi)”、“弟”三字（圖70上行）為例，其折處均斷開。我們知道：古代碑帖是刻在石碑上的，由于年代久遠石料風(fēng)化腐蝕，有些字跡模糊，石刻筆畫已近光平，特別是細的筆畫拓下來便出現(xiàn)斷殘現(xiàn)象。“名”、“內(nèi)”、“弟”等字正是較細筆畫風(fēng)蝕造成折畫的斷裂。而此碑其他碑石較為完好處的“名”、“內(nèi)”、“弟”三字就沒有這種斷裂（圖70下行）。可見我們在臨帖時不能依



樣畫葫蘆，而應(yīng)該照帖中完好的字去探究正確的寫法。



方折還可以用筆毫毫面翻折的方法來完成。即：在橫畫結(jié)束后，提筆使毫面改變一個方向再頓筆，然后寫中鋒豎畫，同樣能達到方折目的。此法在行草書中大量運用，楷書中用得不多，因為不易寫得干凈完美。





橫折豎中的圓折寫法與方折寫法稍有不同，實際上它是橫畫與圓筆豎畫的連寫。如顏體“喬”（喬）字兩處是圓折，柳體“而”字也是圓折，其寫法如下（見圖71）：



①中鋒右行；②提筆向上自左向右圓轉(zhuǎn)；③頓筆；④中鋒下行。

二、豎折橫



豎與橫畫連接稱為豎折橫。如圖72中兩個顏體“山”字，均為豎折橫。豎與橫的連接形式不同，寫法也不同。其一豎畫收筆垂露（圖72上行）；

①中鋒下行；②提筆自左向右收筆；③頓筆折鋒；④向右中鋒行筆。

其二圓筆橫畫起筆（圖72下行）：

①中鋒下行；②提筆向左，自上而下圓轉(zhuǎn)；③頓筆折鋒；④中鋒右行。

三、折的其他形式



折畫的形式較多。如“玄’字既有撇折點，又有撇折挑；“子”字是挑折撇；“女”字是撇折長點；‘郎”字左邊是橫折豎與豎折挑，布部是橫折撇（見圖73）。折畫的寫法雖略有不同，但原理是一樣的，前一筆畫結(jié)束，后一筆畫必須換鋒再寫，使其筆筆中鋒。

四、轉(zhuǎn)



轉(zhuǎn)與折不同，折是在行筆的某一點上突然改變方向，如寫橫突然寫豎，有一折點，轉(zhuǎn)是在行筆時不斷地改變方向，按弧形線路行筆。如顏體“同”字（見圖74），橫與豎之間沒有明顯的斷痕，是慢慢轉(zhuǎn)彎寫豎畫的，就像自行車轉(zhuǎn)彎一樣。這種寫法寫楷書用得不多，寫行書或草書常用。柳體“即”字右部的橫彎鉤也是轉(zhuǎn)（見圖74）。寫法是由橫畫的中鋒直接轉(zhuǎn)彎成豎畫的中鋒，沒有用報接的方法換鋒。