我國歷史的長河中，很早就有“文房”之稱，筆、墨、紙、硯被譽(yù)為“文房四寶”。其實(shí)用于書法、繪畫的文化藝術(shù)的工具來說僅是四樣之寶，就已受文人喜愛、珍藏重視。這四寶是最基本的工具，明清尤為大量發(fā)展了一切文房所需之物，對這些文具輔助工具也是精心設(shè)計(jì)、購置、擺設(shè)。致使其成為書房里書案上的裝飾、陳設(shè)之工藝美術(shù)品。這時(shí)期出現(xiàn)了許多佳品。文房用具品類繁多、制作精良，有筆筒、筆架、筆洗、筆舐、臂擱、水丞、鎮(zhèn)尺、墨床、印盒、印泥、印章等。 筆筒：除使用外，有許多精良作品，已經(jīng)成為世人喜好收藏的工藝美術(shù)品了。筆筒制作有許多材料，有陶瓷、木質(zhì)、竹類，還有用玉石、普通石、樹根、象牙制成插筆的器具。在圓筒形多以書畫作為裝飾，為文房必備器具之一，并廣泛在書房的書案上做為陳設(shè)品。如紫松檀嵌螺甸梅花筆筒，清中期作品，通體以紫檀木制成，筒體四周嵌染、瑪瑙、玉石、松石加以光彩五色的螺甸，表現(xiàn)花鳥互語，意長壽，動、植物均表現(xiàn)體態(tài)自然，構(gòu)圖優(yōu)雅，配色生動與紫檀木的褐色渾然一體，是清中期的紫檀木雕作品中的優(yōu)秀作品。
筆架：架置毛筆的一種器具，質(zhì)地多以玉石、陶瓷、象牙等作成，有圓形、方形、長方形、山峰形、龍形。為文房常用器具之一。如白玉雕松柏人物筆架，清中期作品，通體青白玉質(zhì)。為新疆和闐玉琢成。鏤雕，拱形。橋面橫向陰刻木紋，其下豎向陰刻木紋，似以兩層木頭疊成。橋身下作兩排木樁支撐，旁為小舟，乘二人，橋側(cè)為濃密的松樹、花木，橋上行人有騎驢、挑擔(dān)、負(fù)載者；一人獨(dú)坐歇息，觀賞風(fēng)景。設(shè)計(jì)精巧，雕琢精細(xì)。表現(xiàn)了南方水鄉(xiāng)生活。樹空間可架筆，為清代中期文房用具。在北京故宮博物院收藏中，僅此一件橋形筆架，彌足珍貴。
筆洗：洗刷毛筆的一種器具。古用貝殼、玉石制作；宋代已有典雅的瓷筆洗問世；明代還用銅制作的小盂作筆洗，歷代多以玉、陶等制作，較為豐富多彩。型多為扁圓形、青花瓷為多，上飾各種花紋圖案，極富樸素、文雅和莊重感。如仿官釉桃式洗，清雍正乾隆兩朝仿宋代官釉器極為成功，釉質(zhì)多樣，瑩潤凝重厚。這件洗呈桃形，外壁塑貼帶枝葉桃實(shí)，洗內(nèi)有大開片，外底中心有３個(gè)芝麻大小的支釘痕，周圍環(huán)以１４個(gè)支釘痕。通體施粉青釉，釉面滋潤，造型別致，工藝精細(xì)，是瓷洗中的精美之作。雖無款識，但明顯具有雍正仿官窖器的特征。如仿哥釉葉式洗，清乾隆，清代雍正、乾隆時(shí)，景德鎮(zhèn)仿宋代汝、官、歌、定、鈞等名窯作品非常成功。哥窯器中的朱色、粉青、灰青釉等，無不仿制。造型多為葵口碗、琮式瓶以及筆筒、筆洗、筆架等文具。這件洗呈樹葉形，釉色粉青、釉質(zhì)瑩潤，通體釉面被粗且深、細(xì)而淺的兩種紋線交織切割，俗稱“金絲鐵線”。外底有芝麻大小的支釘６個(gè)，外底中心青料篆書“大清乾隆年制”雙行６字方款。此器造型典雅，釉面 紋片富韻律感。
臂擱：即以竹、象牙材料刻制成的臨書枕臂的器具。上雕有豐富的圖案，成為一件具有實(shí)用價(jià)值的文具，又是一件具有欣賞價(jià)值的藝術(shù)品。如象牙雕竹節(jié)式壁擱，清中期，以寫生小品為題，仿自然微彎的根部竹節(jié)形式精刻而成，臀擱正面下部微縮、根節(jié)窄密，根須及根楂伸張形整自然，根上保留二節(jié)竹桿，有一根側(cè)枝，樹葉分生，順著主桿向上伸延，葉片或直或折或被蟲蝕，均刻畫的維妙維肖，恰到好處。壁擱背面二節(jié)空心竹體內(nèi)，以鏤刻方法，刻有蜻蜓、天牛須蝴蝶各一只，栩栩如生。這件象牙刻竹節(jié)式臂擱，受竹刻影響較深，正面的浮雕，芽枝攀附而立，意趣橫生。背面鏤刻的昆蟲中那上翹的蜻蜓尾，細(xì)如發(fā)絲的天牛須，張立的蝶翅以及昆蟲身上的點(diǎn)紋，圓紋，如葉脈線紋的羽翅，均刻畫的細(xì)致入微、形態(tài)逼真，是清代象牙雕刻工藝品中的杰作。
水丞：貯硯水的小盂。無嘴，多屬扁圓形，制作古樸雅致，為文房一重要器具。如嬰戲水丞，清中期，青白玉質(zhì)，器形由五童嬰環(huán)抱水丞組成，五童嬰形態(tài)各異其中一童嬰趴在丞中戲玩，四童嬰環(huán)抱于圓丞外圍或逐飛禽或貪戲玩，表情活潑天真，這類題材的器皿在明清時(shí)期較多見，是當(dāng)時(shí)盛行的吉祥圖案之一。