陶藝的制作技法
一、陶藝的常用工具
1、練泥機：電力傳動，煉制坯料，使坯料結合緊密，均勻。
2、轉輪（轉盤）：大小規格視需要而定。
3、碾錕：用光滑的硬木做成，用于壓泥板和泥片，像搟面杖。
4、泥板機：壓制泥板的簡易機械設備，有兩個圓錕，可調節泥片的厚薄，泥料在兩者之間被擠壓成所需要的泥片。
5、麻布和帆布：壓泥時隔離用（壓泥板和泥片時很實用，目的是使材料和泥片不會粘連）。
6、刮刀（鏟刀）：大小寬度不同，大約2cm——3.5cm寬。
7、刮刀和修形刀：通常為木制，也可用塑料或其他材料制成，是手工成型的基本工具，這些工具因考慮其功能的多樣性而具有各種形狀（不同的刀頭）。
8、環形雕塑刀：用于挖空實心的器皿，亦可平整表面，把手（一般木制）上安裝各種形狀的金屬環，圓環用于削去多余的泥料，帶角的環用于平整表面，如器皿的平底。
9、陶拍：成型中用于整形，或拍打泥板、泥面等。常用木制（也可用方木代替）。
10、鋼絲弓（鐵絲）：用于切割泥塊，或拉坯成型的最后工序，從拉坯機上切割分離陶瓷作品（產品）。
11、杯、桶、盆、毛筆、毛刷、盛水、補水、涂抹、修坯、施釉用。
12、拉坯機：用于以圓心軸為對稱的圓體器皿形拉坯。
二、陶藝的制作技法
(一）尼條盤筑成型法
1.取一塊適量的泥料，用雙手自然捏緊、轉動，使其成圓棒狀。
2.將圓泥棒橫放在工作臺上,用手指均勻地搓動,邊滾邊搓,左右手指走動,從粗到細.
3.自然、平和地搓泥條，根據需要搓成粗細一致、大小均勻的泥條。
4.將泥條放在轉盤上做一底部，然后將泥條邊轉邊接邊壓緊，邊轉動轉盤，依次加高，最后做成自己需要的造型。
5.每增加了一層需要內外壓平、壓密、壓勻以免干燥時開裂。
6.可用泥拍、手拍和手拉轉動調整造型，可用保留泥條盤筑的原始手跡效果。
（二）手捏（雕塑）成型法
手捏、雕塑成型法是制作陶藝最原始、最基本、最簡單的方法之一，也是初學陶藝者體驗泥性一泥的厚薄、軟硬、干濕程度最基本的練習，可以不用工具，光用手捏，有較大的自由度，只需要用手把泥團捏成你自己想要造型的形狀即可，這也是最古老的制陶方法之一。還可用雕塑刀等工具做成雕像，在泥半干時將雕像挖空。
（三）泥板成型法
泥板成型就是將泥塊通過人工或壓泥機滾壓成泥板，然后用這些泥板來進行塑造。滾泥板時，應把泥塊放在兩塊布中間進行，從泥塊的中心向四周擴散（轉動布塊），注意泥的厚度，要符合所做陶藝作品的需要。制作時要利用泥的柔軟性，可以像用布一樣成型，而利用泥板的堅硬特點時又可把它當成木板一樣來成型。泥板成型應用范圍很廣，從平面到立體，都可以進行造型變化，可利用泥板濕軟時進行彎曲、卷合，制作成自然、優美的造型，也可利用泥板半干時制作挺直的器物。
（四）印模（印坯）成型法
印模（印坯）成型法是利用石膏模具來進行成型的一種方法。自古以來。此法就廣泛地運用在陶瓷生產中，通常我們使用的是石膏模具，母模可以用石膏或陶泥制作成型，然后根據造型翻成若干塊模具，待模具干燥后，即可印制坯體，印模成型。印模時要用力均勻，壓緊，才能把造型完整的印制出來對造型復雜的作品，要分模印制，然后再合成，在接口處要用泥漿粘接好，坯體脫模后有殘缺的要修補，多余的要刮掉。這種方法可以大批量地復制產品，在陶瓷生產中帶來很多便利，根據個人需要可在模具上制作出不同的肌理和其他裝飾效果。
（五）拉坯成型法
拉坯是利用旋轉的力量配合雙手的動作，再拉坯機上將泥團拉成各種形狀的成型方法。也是陶瓷制作中一種常見的和傳統的成型方法。但技術性非常強，要求很高，有些師傅一輩子從事拉坯工作。這種方法需要花很長的時間才能掌握，坯體可以先從簡單的碗、杯、盤開始，熟練后再拉瓶、罐等復雜的造型，冰凍三尺非一日之寒，要想掌握拉坯技術，非得下苦功夫不可。
（六）泥漿鑄件成型法
泥漿鑄件成型法在日用陶瓷批量生產中應用廣泛，也是陶藝成型的技法之一。先用泥或石膏做母模翻成石膏模（分塊），石膏模留有注漿口，模具干燥后，把配制好的泥漿注入石膏模內，隨著石膏模的吸水速度，及時注滿泥漿，當石膏模吸漿達到一定厚度時，將模內多余的泥漿倒出，控干待泥坯脫離模壁后，再從石膏模內取出坯體即可，另外還要保持（掌握）一定的干濕度進行保濕，以便進行下一步修坯、粘接、裝飾等。
（七）綜合成型法
綜合以上幾種方式，靈活運用即可。

陶藝設計的基本程序
1.構思，畫小構圖、小草圖，確定主題；
2.畫紙上色彩效果圖；
3.用硫酸紙畫實際大小原圖，黑白稿，標明尺寸，注意收縮率。
陶藝設計的基本程序
1、構思、畫小構圖、小草圖，確定主題；
2、畫紙上色彩效果圖；
3、用硫酸紙畫實際大小原圖，黑白稿，標明尺寸，注意收縮率；
4.動手造型制作（根據需要選用適當的成型法）；
5、造型完成干燥后上釉，也有故意不上釉，只追求泥胎的肌理效果；
6、（裝窯）燒成，分一次燒成或素燒后再上釉二次燒成。

陶藝裝飾技法
陶藝造型完成后，就應該考慮如何裝飾，裝飾手法不同，效果也不同。有的采用在未燒的坯體上進行刻畫、壓印、堆塑、鏤空等直接表現手法，也有的采用在釉上裝飾，用陶瓷顏
料彩繪的釉上裝飾手法，另有釉上彩與釉下結合的裝飾手法（如青花斗彩）
一、坯體裝飾（釉下法）
1、加法：加泥點、泥條、泥餅等在泥坯上裝飾你所想要的紋樣。加前先濕水，加泥漿水用手加壓，用手和雕塑刀做飾物。
2、減法：刻坯、鏟坯、劃坯和鏤空，用工具在坯體上刻出各種裝飾紋樣，可深可淺，可寬可窄，全憑經驗的把握。
3、攪胎、攪漿法：
A、將不同色彩的泥土糅合在一起，出現自然的紋理。
B、將兩種以上不同色澤泥板有規律地疊壓在一起，它的剖面則出現有規律的紋理（肌理），也可將其扭曲，自然變化，豐富肌理效果。
C、將不同色澤的泥漿攪在一起，將坯體浸入泥漿內，使坯表面附一層自然攪胎的效果。
D、攪釉，將不同的釉色攪混在一起施于坯體表面，出現自然多變的肌理效果。
E、配制一種收縮大于坯體表面的透明或乳濁釉，燒后出現裂紋和縮釉。出現特殊的裝飾效果，或者再出窯時，將燒后溫度下降至100°C左右的器物突然開窯，熱遇冷空氣，風驚，釉面裂開，馬上將墨水浸入釉的蚊片內，出現裂紋釉效果。
4、繪飾法：手繪或用化妝土，自由自在地繪制各種紋樣，用毛筆畫，也可用竹針剔刻。
5、色釉裝飾：可以用毛筆在坯體上涂抹色釉、畫顏色釉，也可均勻地噴施顏色釉。

二、釉上彩繪法
A、是指再燒好的陶瓷淺色釉胎上用彩料進行裝飾繪畫，然后再用電窯低溫燒烤二次燒成。
B、貼花紙裝飾：在燒好的陶瓷白釉胎上，用瓷用化工印好的貼花紙貼在陶瓷上裝飾（此法適合大批生產），再用電窯低溫烤花窯二次燒成。

三、綜合裝飾法
將釉上、釉下裝飾用在同一種（一件）作品上，它的手法多樣，燒成方法也是多次燒成。
顏色釉與剪紙裝飾，還有刻瓷法，指在燒成后的陶瓷上刻出紋樣，一刀一刀、一點一點地刻，需耐心、細致地刻畫。
陶藝的燒成技術
陶藝被稱為火的藝術，火不僅使黏土、釉色變成了一種新的物質，而且賦予其美感，火是由電、油、煤、瓦斯、木柴等燃料通過一定的窯爐轉換而來的，不同的窯爐、不同的火焰氣氛決定了陶藝不同的品質，不同的窯爐、不同的燃料，燒成技法也不同。
所謂燒成，就是將干燥或施釉后的坯體裝入窯爐中，經過高溫燒煉，使泥坯和釉層在高溫中發生一系列物理、化學變化，燒成過程是陶藝制作工藝中最復雜的過程。
一、窯爐的種類
1.龍窯（傳統的龍窯）：現在仍燒木柴，龍窟像一條龍建在山坡上。
2.柴窯（燒木柴）：相傳是姓柴的發明此窯，故稱柴窯。
3.電窯：0.2-2立方米的電窯。
4.氣窯（瓦斯窯）：0.3-3立方米規格不等。
5.重油窯：燒油的隧道窯。
6.樂燒桶：耐火磚、耐火棉、金屬板制成，燒瓦斯（可移動）。
一般現在多用電窯和氣窯，我們目前的陶藝工作室大多用這兩種窯爐。

二、燒窯
在陶藝制作上，“燒窯”是關鍵，最重要的操作就是燒窯。因為陶瓷的制作，從選擇原料到制作成品的工序繁多，古人說：“過手七十二，方克成器。”現在大概也有幾十到工序，各道工序有各自的重要性，尤其是最后的燒窯操作非常重要，稍不注意就會前功盡棄，既浪費了原料和燃料，又浪費了大量的人力。在陶藝工藝方面，就其重要性來說，可以分為“一燒、二土、三制作”，燒窯顯得何等的重要，也是關鍵之關鍵。特別是顏色釉的燒成，更要強調“燒窯”，顏色釉的燒成火焰、性質、溫度、燒成時間及燃料種類對顏色呈色變化有十分重要的影響，顏色釉的燒成是一門“火的藝術”，如“窯變”就是在燒成過程中自然產生的釉色變化，不是人可預測和控制的，有些非常難得的窯變，顏色釉，百窯難得一見、罕見的精品，名貴且價值不菲。
燒成是一門很深的學問，不是一下子能掌握的。
燒窯有燒成曲線。陶瓷半成品入窯時一定要干透，否則容易燒炸。裝窯時陶瓷半成品所放的窯位也很重要。開始燒時，升溫一定要慢，前400°C要慢燒，最好一小時記錄一次燒成溫度。
陶瓷工藝學是一門很深的學問，有志于陶瓷事業的人學好陶瓷工藝學，可是使你終生受益。