（一） 仿古磚的設計方向與表現(xiàn)內(nèi)容

確切的說，一切與“自然”有關的物質(zhì)的或非物質(zhì)的，都是仿古磚設計的方向和表現(xiàn)的對象與內(nèi)容。仿古磚的概念包括：天然的、多變的、樸素的、原始的、隨意的、歷史的、歲月的、古舊的、以前的、懷舊的、古色古香的、斑駁的、滄桑的等等。我們把這些概念梳理和歸納成以下五個方面：

1， 仿自然界中天然形成的物質(zhì)形態(tài)。自然界中天然形成的物質(zhì)， 如巖石、樹木、植物等有著自然的色澤、肌理、紋理、質(zhì)感 ，是最天然、最自然的物質(zhì)形態(tài)，是“自然”的典型代表，它們沒有一點人工雕琢的痕跡，是大自然“鬼斧神工”的杰作。因此是仿古磚首仿的對象和設計內(nèi)容。

2， 仿天然材料制作的產(chǎn)品。諸如紙張、皮革、編織（草編、柳編、竹編、藤編）、木地板等，都是采用天然材料制作的產(chǎn)品。由于材料具有的天然屬性（色澤、肌理、紋理、質(zhì)感），又有人工設計制作的造型形態(tài)，也是仿古磚仿制的對象和內(nèi)容。

3， 仿人工化但較自然的物態(tài)。我們在生活中常見的有歷史，有歲月的物態(tài)，如斑駁的老墻、磨光的石階、古舊的門板、生銹的鐵板等等。這些雖然是人工化的物質(zhì)形態(tài)，但在長期使用中，開始時的人工化痕跡逐漸消失，“自然”成分越來越多 。給人們一種親切的和懷舊的心理感受。是仿古磚仿制的對象和內(nèi)容。

4， 仿人工制作但歷史悠久的、歲月遺留下的器物。如石刻、木雕、磚雕、壁畫、書法、瓷器、青銅器等，這些人工制作的但具有歷史悠久和歲月痕跡的器物。它們從內(nèi)容到外在形式都是古老的、陳舊的，是現(xiàn)在中式裝飾、古典裝飾和傳統(tǒng)風格的形成必不可少的裝飾素材。因此也是仿古磚設計時仿制的對象和內(nèi)容。

5，制造隨機出現(xiàn)的抽象的自然狀態(tài)。前幾種“自然”狀態(tài)都是形象的，是某一具體物態(tài)和具體產(chǎn)品。制造隨機出現(xiàn)的抽象的自然狀態(tài)是指無具體形象、具體產(chǎn)品作為參照對象，完全是隨意的、隨機的，偶然形成的、無規(guī)律的、抽象的自然狀態(tài)。它既不模擬具體的對象，也不表現(xiàn)具體的內(nèi)容，只是形成一種“自然”的形態(tài)。這種仿古磚表現(xiàn)的就是瓷磚自身的語言和形式。

（二） 仿古磚的設計方法與制作工藝

仿古磚表現(xiàn)的內(nèi)容廣泛，題材多樣，但要適應大批量的機械化生產(chǎn)以及受制于設備和工藝技術的制約，必有可行的設計規(guī)律與設計方法。下面結合目前建陶企業(yè)擁有的設備條件與技術工藝談談仿古磚設計方法與具體制作工藝：

1， 材質(zhì)肌理效果設計。不管是天然形成的物質(zhì)形態(tài)，還是利用天然材料、再生材料制造的產(chǎn)品以及人工化的一些較“自然”的物質(zhì)形態(tài)，對材質(zhì)質(zhì)感的模仿是仿古磚設計最重要的設計方向和設計方法。肌理是質(zhì)感表現(xiàn)最關鍵的元素之一。肌理是指物質(zhì)表面具體的形態(tài)。材質(zhì)的色彩與紋樣可以變化，但材質(zhì)特有的肌理是從視覺與觸覺上識別不同材質(zhì)最重要和最顯著的標志。像不像被模仿的對象，很大程度上取決于材質(zhì)的肌理效果“再現(xiàn)”的如何。

在仿古磚設計中，對肌理的表現(xiàn)主要是通過模具設計和制作上。在大批量機械化瓷磚生產(chǎn)中模具是采用鋼模，鋼模是用電子雕刻而成的。把帶有肌理效果的圖片掃描到電腦中，設置雕刻的不同深度值，電腦雕刻機就隨圖片上顯示的紋理（肌理效果）自動進行雕刻。另外，還有一種常用的制造肌理效果的設計方法就是采用布料法。布料方法是指采用不同原料（成分不同的原料）先后布料、混合布料以及用不同大小顆粒的原料混合布料等等。其中在無機原料中加入有機原料（如木屑、谷物等）也是一種方法，燒制過程中有機物燃燒揮發(fā)留下不規(guī)則的凹凸點、凹凸斑，造成肌理效果。除模具、布料的設計方法外，采用印刷、施釉等工藝也能產(chǎn)生肌理效果。

2， 材質(zhì)紋理效果設計。紋理是指材質(zhì)表面的花紋或紋路。紋理也是材料質(zhì)感表現(xiàn)很重要的元素之一，也是從視覺上區(qū)別材質(zhì)，辨別材質(zhì)顯著的標志。有時紋理與肌理同時表現(xiàn)在同一個物質(zhì)（包括產(chǎn)品）上；有時只單獨出現(xiàn)在一個物質(zhì)（包括產(chǎn)品）上，特別是被加工（刨、磨）過的天然材料如木才、石材等表面上，主要體現(xiàn)的是紋理。

對紋理的設計在瓷磚設計中占的比率很大，畢竟瓷磚的設計是以視覺為主。在仿古磚中，對紋理設計主要是通過印刷工藝來表現(xiàn)。把被仿制的對象拍照或圖片掃描，修圖和分色，制成菲林片，再根據(jù)生產(chǎn)設備與生產(chǎn)工藝制作絲網(wǎng)印刷版或滾筒雕刻版。在目前仿古磚生產(chǎn)線上一般采用四色套色印刷，這就要求盡可能把豐富多彩的紋理概括成三色或四色，也就是用三或四個印刷板印刷套色，并“再現(xiàn)”出被仿制材料的色澤紋理質(zhì)感。由于印刷條件的限制，“再現(xiàn)”材料的“自然”狀態(tài)有一定的困難。如增加印刷網(wǎng)版，過多印刷，瓷磚生坯的強度又支撐不了。目前科達公司研制的干粉、干釉多次“印刷”布料工藝，是仿古磚生產(chǎn)工藝上的突破。它不僅能很好的“再現(xiàn)”被仿對象的紋理質(zhì)感，還能通過多套網(wǎng)版印刷和燒成后的任意切割，制造出不同紋理但相似紋理效果的仿古系列瓷磚。（它比目前滾筒移位印刷制造的紋理效果更豐富，變化更多）

3， 抽象肌理紋理設計。抽象肌理紋理設計是指參考自然界中天然材料肌理紋理形成的規(guī)律和人為所造成的“自然”現(xiàn)象，進行的抽象設計。它既不模仿它物，更不“再現(xiàn)”什么，只是用抽象的設計語言對瓷磚的表面進行肌理紋理的裝飾。抽象肌理紋理設計自由度較大，抽象的肌理和紋理給人更大的想象空間，應用面、適應面也更加廣泛。
抽象肌理紋理設計可以從兩個方面取材和進行設計。第一，從天然材料、人工材料現(xiàn)有的肌理紋理中，截取其中部分“形象”，也就是切割局部。把具象的形象（整體）抽象化（局部）。第二，人為設計制造抽象肌理紋理。抽象化的東西因沒有具體形象，可以隨意制造出具有形式感和美感的肌理紋理效果。抽象肌理紋理設計所采用的制作工藝，有模具工藝，布料工藝、印刷工藝和施釉工藝等。這些工藝可單獨使用，也可綜合、交叉使用。其中，布料工藝與施釉工藝是變化最大的，效果最豐富的，也是最容易產(chǎn)生抽象效果的制作方法。而且會使每塊瓷磚表面不雷同，各有各的風貌和效果。特別是施釉工藝，如采用電腦程序控制，多釉（或多道工序）隨機施釉，會產(chǎn)生豐富的色彩和紋理（包括肌理）變化。

以上主要是針對機械化大批量生產(chǎn)所采用的設計與工藝而言的。此外，手工仿古磚的設計與制作工藝的手法更多，效果更豐富。在此不再贅述。