使用數(shù)碼相機(jī)拍攝旅途中的各種風(fēng)光圖片，是許多色友購買數(shù)碼相機(jī)的一個重要原因。但如何利用好手中的數(shù)碼相機(jī)，獲得優(yōu)秀的風(fēng)光圖片，許多色友卻并不甚了解.
一 拍攝風(fēng)光圖片的原則

和拍攝人像與花卉等靜物不同，國外大多數(shù)風(fēng)光攝影師更喜歡脫離纖巧而單純的攝影思路，利用相機(jī)的廣角視場效果，以獲得自然中雄渾大氣的圖象效果。但之于國內(nèi)的攝影師而言，古道西風(fēng)瘦馬自然是值得拍攝的題材，而小橋流水人家，也是不錯的表現(xiàn)對象，因此，在拍攝風(fēng)光時，我們則應(yīng)根據(jù)拍攝主題的不同，使用不同的方法來進(jìn)行拍攝。
而對于那些小橋流水人家的局部風(fēng)景來說，拍攝者則應(yīng)根據(jù)情況來選擇鏡頭和相機(jī)。一般的，如果非常喜歡拍攝象圖2中這樣的屋檐、墻基之類的局部風(fēng)光圖片，拍攝者可以盡量使用較長焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝，以便于在拍攝時輕松的拉近與被拍攝對象的距離，并獲得將景物放大的效果。

一般來說，對于象沙漠、高原、雪山等雄渾大氣的風(fēng)景來說，為了獲得出色的視覺效果，可盡量的使用CCD尺寸較大、像素較高，光圈可以收縮的很小并具有廣角鏡頭的數(shù)碼單反相機(jī)或準(zhǔn)專業(yè)數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行拍攝。選擇用這類相機(jī)拍攝雄偉風(fēng)光的原因在于，這些相機(jī)可以比一般的數(shù)碼相機(jī)獲得更為細(xì)膩而清晰的圖像細(xì)節(jié)，如果想令你所拍攝的風(fēng)光圖片，從近景到中景再到遠(yuǎn)景都獲得完全清晰的全景深像場效果，那么f值小于11的小光圈鏡頭則更是必須的。而廣角鏡頭相比起一般的長焦和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭來說，則可以獲得更大的視角，和視覺范圍。

二 選擇適當(dāng)?shù)慕嵌群团臄z位置

同樣的風(fēng)景，為什么有的人拍的就非常美麗，而你去拍就顯得平淡無奇。其實(shí)兩者很大的區(qū)別就在于拍攝位置與角度的不同上。一般來說，對于草原、沙漠、海洋等景觀利用俯拍或平視的角度進(jìn)行拍攝，可以更多的反映出它們的雄偉與壯麗。而對于雪山以及高度要大與寬度的建筑來說，使用仰角拍攝則更能體現(xiàn)其原有的風(fēng)貌。而有些拍攝者利用飛機(jī)進(jìn)行鳥瞰式的航拍，則可以獲得令人絢目的拍攝效果。
三 構(gòu)圖與剪裁以及如何控制景深

在風(fēng)光攝影中，特別是在局部風(fēng)景攝影中，構(gòu)圖與剪裁也是非常重要的拍攝環(huán)節(jié)。如圖5所示，在拍攝者拍攝西安大清真寺的古老屋檐時，作者為了獲得古建筑強(qiáng)烈的透視感，就故意靠近被攝屋檐的幾個接角處并使用了中長焦鏡頭，以獲得視覺的延伸和滄桑感。而對于沒有用處的古建筑的其他部分，則根本沒有拍攝。
而與之不同，在圖6中，作者為了體現(xiàn)那木錯清澈而廣闊的湖水效果，則專門使用數(shù)碼相機(jī)中的小光圈和廣角端進(jìn)行拍攝，并盡量將視角延伸，以獲得圖象的廣闊感。這里需要說明的是，在大多數(shù)風(fēng)光攝影中，一般都要求使用廣角鏡頭和大尺寸的CCD并要求相機(jī)的光圈能收縮的很小，這主要是與大場面風(fēng)光攝影中，全景深大像場全圖清晰的效果要遠(yuǎn)比小景深后部模糊的圖象效果更能獲得空間的透視感和視覺的震撼力。而一般來說，大尺寸高像素的CCD要比那些小尺寸低像素的CCD具有更為細(xì)膩的細(xì)節(jié)表現(xiàn)能力。而要想獲得全景深效果，則與相機(jī)的鏡頭焦距、光圈大小，以及鏡頭和被拍攝物體的距離和對焦點(diǎn)的選擇有很大的關(guān)系。
一般來說，鏡頭的焦距越長，景深就越小，焦距越短，景深則會越大。正因為如此，廣角鏡頭要比長焦距鏡頭更受攝影愛好者的歡迎，廣角鏡頭由于焦距短，不但可以獲得更大的視角更可以獲得更大的景深效果。而相對來說，在其他條件相同的情況下，如果一個相機(jī)鏡頭的光圈越小，其景深也就會越大，反之則會越小，這也是為什么許多人像攝影師喜歡用大光圈鏡頭來虛化背景以突出人物，而那些風(fēng)光攝影師更鐘情于具有f64甚至更小光圈的中畫幅或座機(jī)的原因。

同樣道理，當(dāng)一個鏡頭與被拍攝對象的距離越近時，其所獲得的景深也就會越小，而距離越遠(yuǎn)景深則會越小，所以在拍攝風(fēng)光時，大多數(shù)攝影者都喜歡站到高處或拉遠(yuǎn)與被拍攝風(fēng)景的距離，而獲得較大的景深，也正因為如此，當(dāng)我們使用數(shù)碼相機(jī)的微距模式時，才很容易獲得背景虛化的小景深效果。

而除了以上三個影響景深的因素以外，對焦點(diǎn)的選擇也是個會影響圖象景深效果的因素，一般的，有經(jīng)驗的風(fēng)光攝影愛好者都會將相機(jī)的對焦點(diǎn)放置在圖象的 1/3處，以獲得全景深效果，而如果希望背景有部分的虛化，則大多會使用中心對焦方式進(jìn)行對焦。

四 選擇合適的季節(jié)和拍攝時間

除了學(xué)會構(gòu)圖、選擇拍攝角度以外，選擇合適的拍攝季節(jié)與時間也是風(fēng)光攝影愛好者必須考慮的問題。筆者的一位朋友，聽說新疆咯納斯湖風(fēng)景秀麗，于是就在2月份到那里進(jìn)行拍攝，但由于季節(jié)不對，那里的草木尚在枯草期，并沒有什么風(fēng)景，而令他失望而會。因此，當(dāng)你準(zhǔn)備外出旅游進(jìn)行拍攝的時候，最好在外出前上網(wǎng)收集一些當(dāng)?shù)氐馁Y料，以了解在什么季節(jié)前去拍攝最好。另外，在一些風(fēng)景拍攝地，選擇合適的拍攝時間也是非常重要的，一般來說，正午陽光在頭頂，沒有陰影，比較適合拍攝大場面的風(fēng)景。而到了早晨和傍晚，朝霞和夕陽的余輝則會為你所拍攝的風(fēng)景提供另類于其他時段的色彩效果，這時候進(jìn)行拍攝也是個不錯的選擇。另外，對于湖泊和海洋，夜晚在有月光或燈光的情況下進(jìn)行拍攝，則能得到白天所不能得到的圖象效果。
五 根據(jù)天氣進(jìn)行準(zhǔn)備工作

和在室內(nèi)拍攝MM或在城市中拍攝其他景物不同，在野外拍攝，還要做好相應(yīng)的準(zhǔn)備工作。一般來說，除了為你的相機(jī)準(zhǔn)備上一個防水、防震的攝影包之外，還應(yīng)帶上一只重量應(yīng)比你的相機(jī)略重，高度比你的身高略高，而云臺上帶有可拆卸扣鎖的輕便三腳架。這樣不但可以大大提高在暗光線下使用慢速度快門拍攝時圖象的清晰度，在一些不好走的路途中，這種輕便型三腳架還可以作為手杖來減輕旅途的疲勞。而如果是在那些陽光非常強(qiáng)烈且溫?zé)岢睗竦牡貛нM(jìn)行拍攝，則應(yīng)該在你的攝影包中塞一張可以蒙住頭的黑布和一個可密封的塑料袋，其中，黑布可以蒙在頭上，幫助你在陽光強(qiáng)烈的情況下使用數(shù)碼相機(jī)的液晶屏幕進(jìn)行細(xì)致的取景，而可密封的塑料袋，則可以防止在潮濕的環(huán)境下水汽進(jìn)入相機(jī)而損壞你的相機(jī)。

另外，如果是要到寒冷地帶拍攝，在進(jìn)行準(zhǔn)備工作時，還應(yīng)該多為相機(jī)準(zhǔn)備一塊備用電池，并自己制作一個含棉的可以將相機(jī)整個放進(jìn)去但能露出鏡頭的保溫袋，一般的，在零下20度的環(huán)境下，平時常溫下可以拍攝400多張照片的相機(jī)，一次就只能拍攝20多張了。因此很有必要對相機(jī)進(jìn)行保溫工作。同時，假如長時間在戶外拍攝，一雙線手套也是必須的，筆者曾有一次在仙乃日山中拍攝，由于興奮沒有戴手套就在冰雪中拍攝，手按在金屬的三腳架上，手心所出的汗竟然在很短的時間內(nèi)結(jié)冰，以至于最后竟一下撕掉了一塊皮。
而如果在一些雨林、農(nóng)田或高山中拍攝，則應(yīng)盡量穿可防止穿刺和刮劃的長褲，以及具有防水功能和防穿刺功能的Goel-TEX面料專業(yè)高幫登山鞋。穿著這樣的護(hù)具，可以有效防止野生荊棘類植物的扎穿，和螞蝗、蚊蟲的叮咬，并能減輕足底的壓力，防止崴腳。
六 尋找風(fēng)光中最值得的看點(diǎn)

和所有的攝影一樣，在風(fēng)光拍攝中，我們要進(jìn)行風(fēng)光拍攝，其實(shí)仍需要尋找的是其最突出和迥異于其他地方景色的特點(diǎn)而已。例如，黃果樹的瀑布之所以出名就在于其水霧磅礴，而金山嶺上的長城之所以有無數(shù)的人對其著迷，除了文化的原因以外，則在于它具有特殊的形態(tài)。而至于青海湖以及稻城亞丁、九寨溝等地的景色，人們傾心于斯則主要是因為它們具有神奇而絢麗的色彩，因此，在我們進(jìn)行風(fēng)光攝影創(chuàng)作時，面對一處景物，則應(yīng)找出其最不同于其他地方景色的特點(diǎn)進(jìn)行拍攝，才能獲得令人滿意的效果。而這也正是為什么我們也拍故宮、李少白也拍故宮，但他所拍攝的故宮顯得要更加壯麗而雄偉的緣故。