傳統(tǒng)的古陶瓷鑒定，是古陶瓷收藏者必須苦學(xué)的基礎(chǔ)課程，也是成為古陶瓷收藏家必須過關(guān)的終極功課，唯有過了“以標(biāo)準(zhǔn)器識年份”這一關(guān)，你才能個(gè)人獨(dú)立上古玩市場辨真?zhèn)翁詫殻悴拍転樗髓b定高仿品真?zhèn)尾⑦M(jìn)行美學(xué)、工藝、歷史、文化之學(xué)術(shù)研究。

　　不少古陶瓷收藏愛好者，“以標(biāo)準(zhǔn)器識年份”這門基礎(chǔ)功課也沒學(xué)好、學(xué)扎實(shí)，就以一知半解的陶瓷鑒定常識上古玩市場淘寶，或摻雜淘進(jìn)眾多贗品，或血本無歸。舉例如下：稍有閑錢者，對民窯高仿瓷真?zhèn)坞y辨，購進(jìn)摻雜在民窯精品瓷中的少量偽品，算小虧，算吃“小藥”，算繳學(xué)費(fèi)。再虛心拜師，苦學(xué)“以標(biāo)準(zhǔn)器識年份”鑒定功課，專收歷代標(biāo)準(zhǔn)器類型、紋飾、釉水、款識、底足之器物，三、五年后，必定會(huì)有收獲，必定也會(huì)把初入門時(shí)所繳的“學(xué)費(fèi)”，統(tǒng)統(tǒng)收回。

　　財(cái)大氣粗者，常常心境很高，出手松動(dòng)，好高騖遠(yuǎn)。民窯標(biāo)準(zhǔn)器看不上，一上手就想覓民窯精品及官窯器。結(jié)果常常被古玩商花言巧語，買下一批批粗制濫造的明清官窯彩瓷贗品。

　　這些財(cái)大氣粗的收藏者，通常都是幾千元、上萬元，買下真品價(jià)值達(dá)五十萬元、上百萬的宋五大名窯、明清官窯彩瓷粗仿品。往往都是等花了數(shù)十萬甚至上百萬元，自恃是官窯瓷收藏家了，再拉臺面擺宴請社會(huì)名流、古玩專家前來鑒賞。然而，一頓飯之后，原先購買瓷器的數(shù)十萬、上百萬元錢，都打水漂了，因?yàn)閷＜覀冭b定均是贗品。

　　通過對以上兩類稍有閑錢者及財(cái)大氣粗收藏者的具體收藏事例的分析，我們可以總結(jié)出這樣的收藏經(jīng)驗(yàn)：無論是工薪族收藏者還是富翁收藏者，收藏古陶瓷一定要過“以標(biāo)準(zhǔn)器識年份”這一關(guān)。標(biāo)準(zhǔn)器，可以是幾元幾十元一塊瓷片，幾十元幾百元一件殘損民窯器，幾千元上萬元一件殘損官窯器。這就像造房子要一塊一塊磚頭砌起來的一樣，手上如沒有一批歷代古陶瓷標(biāo)本，僅靠書本、畫冊、光盤影像來對照收藏器之真?zhèn)危@是當(dāng)代最流行的收藏弊病，這是初學(xué)者癡迷者最大的制命傷。其拯救的祖?zhèn)髅胤绞牵豪侠蠈?shí)實(shí)花數(shù)千上萬元搜集一套歷代古陶瓷的碎片殘件標(biāo)本；老老實(shí)實(shí)花上萬甚至十萬元，搜集一套歷代古陶瓷的普通品標(biāo)本。如數(shù)百上千元一件的馬家窯彩陶，商周原始瓷，春秋戰(zhàn)國半陶半瓷，漢陶罐，兩晉越窯青瓷，唐三彩、唐邢窯、長沙窯，宋建窯、龍泉窯、吉州窯、磁州窯，宋景德鎮(zhèn)青白瓷，元鈞窯、元樞府釉、元玉溪窯，明清景德鎮(zhèn)青花五彩、粉彩瓷，明清德化白瓷，民國瓷板畫等等普通品。雖然，到了一定的收藏境界，這些歷代標(biāo)準(zhǔn)器，就像小學(xué)、中學(xué)的課本，到時(shí)可以處理掉，讓下一輪收藏入門者接盤。但“以標(biāo)準(zhǔn)器識年份”，這是任何古陶瓷收藏者必須學(xué)習(xí)的課程，或者走彎路之后，必須補(bǔ)習(xí)的課程。

　　通常這門功課三至五年僅是打基礎(chǔ)，不勤奮者，十年八年也入不了門。遺憾的是有些收藏者號稱玩了幾十年古陶瓷，結(jié)果還沒有真正入門，收藏進(jìn)來的一大堆古陶瓷，其實(shí)均是與歷代標(biāo)準(zhǔn)器貌合神離的贗品。其原因就是，還沒有完全過“以標(biāo)準(zhǔn)器識年份”這一關(guān)。

　　凡過不了“以標(biāo)準(zhǔn)器識年份”這一關(guān)的半吊子古陶瓷收藏者，也難以獨(dú)立對古陶瓷進(jìn)行歷史工藝、文化美學(xué)方面的學(xué)術(shù)研究。常在民間收藏報(bào)紙雜志上，看到不少民間收藏愛好者撰寫的元青花鑒賞文章，筆者僅憑照片上的器型、紋飾、釉水、底足，就能斷定其為贗品。可是作者還洋洋得意、洋洋灑灑揮寫學(xué)術(shù)文稿，似乎自己撿了大漏，發(fā)現(xiàn)了民間秘藏的國之瑰寶。被收藏界譽(yù)為“張青花”的我國青花瓷器鑒定頂級專家、國家文物鑒定委員會(huì)委員、中國古陶瓷學(xué)會(huì)副會(huì)長、南京博物院研究員張浦生在2007年1月17日《收藏快報(bào)》上，接受記者采訪時(shí)再次強(qiáng)調(diào)說：“目前全世界元青花完整器的真品，只有300多件，只有40件不到繪有人物形象，中國僅保留有8件，分別藏于江蘇、廣西、湖南、湖北、江西、廣東的博物館和香港的個(gè)人藏館。”這說明，民間收藏者能收藏到元青花真品完整器，幾乎少之又少。而在2006年年底，國內(nèi)民間收藏界舉辦的“元青花國際研討會(huì)”上，一下子冒出來新近發(fā)現(xiàn)的幾十件元青花完整藏品。張浦生先生認(rèn)為：“世界對我國瓷器藝術(shù)的認(rèn)同，元青花本身具備的藝術(shù)魅力，這是熱潮中好的方面。但有人想一夜暴富而陷入執(zhí)迷不悟；有人趁機(jī)制假販假坑害收藏者；某些專家出于商業(yè)目的昧心地指鹿為馬，將假的鑒定成真的。這一切，搞亂了收藏品市場，污染了學(xué)術(shù)風(fēng)氣，敗壞了社會(huì)公德。”

　　以上舉民間收藏者寫元青花鑒賞文章之例子，是想告訴古陶瓷收藏者：當(dāng)你的眼力“以標(biāo)準(zhǔn)器識年份”還沒有過關(guān)，當(dāng)你的古陶瓷收藏品真?zhèn)芜€存有爭議，且主流鑒定專家已認(rèn)定其為贗品，你是很難寫出具有學(xué)術(shù)價(jià)值的收藏論文的。至于一般的與實(shí)物對照的收藏鑒賞文章，可能也會(huì)誤導(dǎo)讀者。因?yàn)槭詹仄繁旧砟攴蓁b定不對，還奢談什么古陶瓷藝術(shù)鑒賞呢？

　　目前收藏品出版物出版秩序混亂，大大小小的出版社，以商業(yè)為目的出版了不少偽收藏書籍。大量的收藏書籍上的照片，本身是高仿贗品。