鑒定陶瓷，應著重注意以下幾個方面：

一是看造型

不同時代有不同的審美標準，生活習慣以及技術條件，因此生產的陶瓷產品有不同的造型特點，這給我們的鑒定提供了重要的依據。首先要對歷代器物造型有一個基本概念，掌握器型發展的總趨勢。

春秋的原始青瓷，咋行多仿青銅器，古樸剛勁；

三國兩晉南北朝瓷器，由粗矮向瘦高發展；

唐代瓷器則渾圓飽滿，顯出雍容華貴的氣質；

宋代器物修長輕盈，給人以生機勃勃之感；

元代器物造型一反宋代風格，器物高大，顯得厚重粗獷；

明代又一反元代特點，器物造型秀麗古拙，給人以清新優美之感；

清代則器型繁多，制作精巧。

了解了歷代瓷器造型的基本特征之后，進而還需要掌握觀察造型的方法，對器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔細觀察，總結規律。

以碗足為例，唐代以前為餅形足，唐代中期由餅形足演變為玉璧形足，五代時向圈足發展，此后，圈足成為我國碗、盤一類器足的主體。

可見器物的足底部分也不能忽視，往往成為我們斷代的參考依據。因此，只要我們頭腦腦里與了準確的器型概念，擅于體會各時代器型不同風貌，對那些貌似的偽品，就能看出差別之處，這就好像手里拿了一把尺，有了準去餓分寸，不至出現“失之千里”的現象，把明代器物看成是唐代產品。

二是看胎釉

不同時代不同窯口燒制的瓷器，由于胎釉成分和燒造條件不同，燒成的器物質地、釉色各不相同，成為我們鑒定陶瓷的重要依據之一。

鑒別胎釉主要是觀察底足，無論任何時代器物，在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處，大多可以看出胎質特色。觀察釉質則一般要注意釉色，光澤以及氣泡疏密等幾方面特征。

例如福建建陽宋代建窯所生產的黑釉瓷器，因胎料含鐵成分較多，故胎色呈紫黑，胎質堅致。而江西吉安宋代吉州窯生產的黑釉瓷器，有的器型、胎色雖與建窯相似，但因制胎所用的原料不同，胎色呈米黃或黑中泛青等色，胎質粗松，這樣，就可以幫助我們把窯口區分開來。

即使同一時代，同一品種，只要我們仔細觀察，也會發現胎釉有不同之處。例如明代永樂、宣德時期景德鎮生產的青花瓷器，釉色白膩，釉面肥潤，隱現桔皮狀的凹凸感，仔細觀察，釉中可見有大小不同等的釉泡，而明代末年生產的青花瓷器，釉色截然不同，薄而清亮，不可同日而語。

三是看工藝

器物成型工藝不同，裝燒方法不同，燒成氣氛和燃料不同，都會在陶瓷器上留下不同的特征，成為我們佳寧陶瓷中的重要依據之一。

例如，東帶定窯瓷器采用覆燒工藝，燒成的器物口沿無釉，俗稱“芒口”，而宋代汝窯瓷器采用支釘支燒工藝。燒成的器物遺體滿釉，器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡，這些特征，都應著重掌握。

四是看紋飾

陶瓷上的紋飾，無論題材內容和表現手法等方面，都強烈地反映著當時人們的審美觀，每一時代，都有自己鮮明的風格和特點。

例如，元代青花瓷器的紋飾，布局繁密，層次較多，少則二三層，多則七八層，而到了明代永樂時期，則趨于疏朗。再如，中國瓷器上裝飾常用的龍紋，各個時代各有變化，不盡相同，有的叱咤風云，有的細軟疲沓，有的威武雄壯，有的老態龍鐘，這些，都成為我們鑒定的參考因素。

五是看彩料

瓷器上的釉彩，各時期有各時期的特色，有的雖然次用同一種呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，燒成條件不同，因而呈色也就有所不同，雖然這種不同有時是機器細微的，但只要仔細觀察，就能發現其中的差異。

例如，明代宣德時期的青花瓷器，大多采用進口青料，這種青花料含錳量較低，含鐵量較高，燒成后往往會在青花上出現黑疵魔點，這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正時期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全準確地再現宣青風格，青花上的黒疵斑點是用筆觸多次點染而成，只要仔細觀察，就可發現人工留下的痕跡，與宣德青花自然形成的黑斑遁然不同。

六是看款識

款識是指刻、劃、印或寫在陶瓷器身上的文字，表明它的時代、窯口、制作者或使用者等等，也是鑒定陶瓷的依據之一。不同的時代，書款的方法、書體和筆法，以至書款的部位都有所不同。

例如，清末明初有不少仿清代康熙官窯的瓷器，器底書“大清康熙年制”款，但字體、筆法與康熙時不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款識特征來斷代和辨偽也是相當重要的。

綜上所述，歷代陶瓷在造型、胎釉、工藝、紋飾、彩料、款識等等方面都具有各自的風格和特點，成為我們鑒定陶瓷的各項依據。但是，世界上 的事物是復雜的，普遍規律中寓有特殊規律，還必須考慮到例外情況，例如，前述宣德青花大多有黑疵斑點，但也有一部分宣德青花沒有黑疵斑點，我們不能因此說它們就不是宣德瓷器。因此，我們鑒定一件陶瓷器時，不能偏執一方，食古不化或教條主義，拿著條條框框去套，而要將各項依據、因素，信息綜合起來考慮，普遍規律與特殊規律相結合，把握各代陶瓷器基本特征和典型風貌，聯系實物，觸類旁通，辨證運用，反復推敲，慎重定論，千萬不可因其中有幾處類似的特征變妄斷真偽，這樣才是真確的方法。