黃鼎

　　說到“書畫主動型‘合制’造假”，就不能不再提到書畫作偽的“一般性操作規(guī)律”：如果由一個人獨立操作一件名家贗品，其難點就在于既要各局部構(gòu)件的像；又要各構(gòu)件之間筆墨的互為統(tǒng)一，以及整體結(jié)構(gòu)、造型乃至于成品總體氣息的相對接近。當(dāng)我們立足于書畫名家正常的書畫創(chuàng)作角度看，原書畫作者每完成一件作品，必然經(jīng)歷的過程一是相對重要的作品“表現(xiàn)主題”部分，二是相對次要的題款署名部分。那么到了贗品的制作時雖然表面上也同樣要經(jīng)過上述的二個過程，但作偽的操作卻沒有什么“主要”與“次要”內(nèi)容之分，無論畫面何處露出破綻了，都將面臨著原形畢露的結(jié)果——這無疑是當(dāng)局作偽者最害怕的事。所以，有造假（或策劃）者便“發(fā)明”出能提高偽作像的程度及贗制的成功率與效率、實現(xiàn)“人盡其才”、“優(yōu)勢互補”作偽理念的“書畫主動型‘合制’造假”手法來了。

　　所謂“主動型‘合制’造假”，具體說就是采取分工的辦法，讓最“拿手”贗品中某片斷內(nèi)容的人去施作該片斷內(nèi)容，最后由數(shù)人“合作”制成一件名家偽作。比如，有策劃者要制作某位山水畫名家的山水畫成品，他就去物色到并策劃出讓某個仿（該畫家的）樹最像的人專門畫樹；此外繼續(xù)找個仿山石最接近的人專門畫山石；最后再由一位做假題款最逼真的人專做假題款等等，諸如此類。在我個人的見識中，似乎在名家大尺幅贗品的制作上，此造假法最能顯示“奇效”。也可以這么理解，它具有書畫造假業(yè)從“手工作坊型”向“現(xiàn)代化”一條龍制作方式“進化”的意味。

　　記得在2004年春季南方某拍賣行舉辦的拍賣會上，一下子“登場”了具某書畫界名人上款的署名各名家作品數(shù)十件，即時就引發(fā)了國內(nèi)收藏界的軒然大波。我認真辨察過那些“同一來路”的署名作品，以它們的制作狀態(tài)以及各成品之間“共性”較多來判斷，我認定它們屬主動型“合制”作偽的嫌疑極大，很可能是從某專業(yè)化程度較高的地下“加工廠”批量生產(chǎn)出來的。現(xiàn)我隨便抽取出圖一署名魏紫熙的四尺整紙大尺幅山水畫供大家作“觀摩”。此畫的畫面結(jié)構(gòu)一眼望去相當(dāng)滿實，各局部筆墨與造型包括題款似乎頗“融洽”，好似并無出現(xiàn)什么特別明顯的破綻；但也正由于該畫的各“構(gòu)件”過于“統(tǒng)一”了（分明帶有人為的“揖讓”跡象），畫作的總體韻致顯得索然無“味”，嚴(yán)重缺乏該畫家手筆通常所具有的一種豪爽暢達之氣勢與壯美遼遠之境象——這儼然就是鑒藏行家眼中的“病態(tài)”。在此處，讓我們來仔細品讀圖二這件魏紫熙同類型真跡作品，或許它會使大家能更深刻地領(lǐng)悟俗語所說的“不怕不識貨，只怕貨比貨”這句話。歸根結(jié)底，“合制”者們“合制”的，充其量也只是“零部件”，它“生產(chǎn)”不出一件作品的“靈魂”啊。

　　辨識“主動型‘合制’造假”的成品，關(guān)鍵在于鑒定人對當(dāng)局作品透過筆墨所呈現(xiàn)出的藝術(shù)格調(diào)、韻味、氣勢與境界等這些“潛在”的藝術(shù)性要有精準(zhǔn)的感知與評估能力。書畫創(chuàng)作領(lǐng)域極力倡導(dǎo)的“大像無形” 理論，它同樣也應(yīng)成為我等不容忽視的“辨識原則”。