簡介： 摘 要：本文就漢字楷體書法藝術審美評品標準，結合對古代書論《歐陽詢楷書間架結構三十六法》的梳理與簡析，發表了個人的看法，提出了自己對楷體審美評品標準的歸納和概括。通過對現代漢語中漢字出現的頻度 ...關鍵字：楷體書法審美
摘 要：本文就漢字楷體書法藝術審美評品標準，結合對古代書論《歐陽詢楷書間架結構三十六法》的梳理與簡析，發表了個人的看法，提出了自己對楷體審美評品標準的歸納和概括。通過對現代漢語中漢字出現的頻度統計的分析，提出了學習漢字楷體書法，要以盡快掌握左右結構的字為主要學習方法的主張，并提出了以掌握書法審美標準的比例，來劃分書法入門者、書法中級水平愛好者與書法家的基本尺度。


　　一、關于歐陽詢《楷書間架結構三十六法》的一點說法

歐陽詢《楷書間架結構三十六法》 的全文系宋人所為 ，不過，應該說，三十六法之法則，還像是歐陽詢所概括。估計宋人當初只是想概述歐陽詢結字之法的大意，故而隨述隨評，于是間雜了同時代書家的主張與觀點。后人在整理此文時，未加甄別，一總放進了文選之中。如果是有意委托，則不可能連人物的基本年代也分不清楚，以致于鬧出如此弱智之笑話。

　　二、對歐陽詢《楷書間架結構三十六法》的梳理與簡析

《楷書間架結構三十六法》，究竟是不是歐陽詢所總結概括出來的，姑且不論。作為間架結構方面的書寫經驗談，如此之多的書寫規則，顯然，是根據了楷書的基本實踐，提煉出來的。《楷書間架結構三十六法》仿佛有些像《論語》一類的語錄體似的文字。但是，由于輯錄者對于楷書之法則，盡管有一些了解，可終究不如歐陽詢，沒有歐陽詢那樣的書法造詣。所以，有些談得具體，有些則談得含糊，因而，編寫輯錄出來的這些楷書法則，自然只能是這種模樣。

　　世傳歐陽詢《楷書間架結構三十六法》，既然是后人加以整理而成的，自然其說法就有些零星瑣碎之嫌，我們在參考閱讀時，只有加以區分歸類，才容易有所收獲。

　　在此，有必要將歐陽詢《楷書間架結構三十六法》作一番粗略的梳理，以便初學書法者，較快地掌握其精華部分，直接作用于學習書法之實踐。

　　（一）歐陽詢《楷書間架結構三十六法》的原文順序與簡單提示：

　　1、 排疊：壽、畫、竇、筆、麗、羸、爨——主要是講層次多的字的排疊。側重于筆畫的排列與整體的結構關系——強調了上下結構之關系。
　　2、 避就：廬、府、逢——主要就相同類的筆畫的避就，不讓起重復或雷同。側重于基本筆畫與結構之關系。
　　3、 頂戴：疊、壘、藥、鸞、驚、鷺、聲、醫——指字的頂部比較繁復，類同冠冕，從另一個角度講上下結構字的字頭與字底之關系。
　　4、 穿插：中、弗、井、曲、冊、兼、禹、禺、爽、爾、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、無、密——原指這里有些字在大章法里適當的變化，以使整體和諧。實際上在有的字里，其本身的布白，就應講究一種均勻，此處是講字的結構與布白之關系。
　　5、 向背：非、卯、好、知、和——此類字為相向者。此處所舉例字不一定確切，例如“非”字；北、兆、肥、根——此類字為相背者。此處所舉例字不一定確切，例如“根”字，不如舉“狠”字更確切。
　　6、 偏側：心、戈、衣、幾——偏向右者，即向右偏斜者；夕、朋、乃、勿、少、厷——偏向左者，即向左偏斜者；亥、女、丈、互、不——正如偏者，即端正者反而倒像偏斜者。
　　7、 挑窕：戈、弋、武、九、氣——講字中的筆畫與結構的直接關系；獻、勵、散、斷——此四字應放在左右結構中講較為合適；省、炙——此處講的結構關系，其實屬于上斜下正者。
　　8、 相讓：馬、鳥、糸字旁——左旁的右翼要求上下齊平以利于右旁的安置。此處講偏旁部首在字中，所應當以讓為原則來進行書寫；鸞、辦——講究字的中間部分應當遜讓，兩邊部分宜明顯突出；鷗、郾、馳——兩旁俱上狹下闊，亦當堅持相讓的結構原則；鳴、呼——口旁在左者，宜靠上。強調了字中的偏旁部首所處的位置與整個字的結構關系；和、扣——口字在右者，宜近下。同樣強調了字中的偏旁部首所處的位置與整個字的結構關系。
　　9、 補空：我、哉——末筆撇畫應當屬于無所障礙書寫者。講了字中的最后一筆與全字的結構的基本關系；與成、戟等字不同，這些字中的末筆撇畫要尋空當而插才行。還是強調了筆畫與結構的關系。
　　10、覆蓋：寶、容——頂點要居中，字形屬于上長下短的上下結構類型。
　　11、貼零：令、今、冬、寒——指其下部分，像貼附在字的主體部分上的附著物，屬于上下結構字中局部與主體之間的講究關系。
　　12、粘合：臥、鑒、非、門——指兩部分之間本不相連，而要寫出彼此粘連的效果，屬于左右或上下關系的字。
　　13、捷速：風、鳳——指橫折之后的筆畫，在書寫時要把握此項要領。同樣屬于由某個筆畫來決定字的結構的關系。
　　14、滿不要虛：園、圃、圖、國、回、包、南、隔、目、四、勾——此類字由于有方框，字形應當寫豐滿才合適。屬于包圍結構的類型。
　　15、意連：之、以、心、必、小、川、州、水、求——指筆畫之間有一種呼應似的聯系，但不一定要表現在筆畫的實際連寫上。亦屬于由筆畫決定整個字的結構。
16、覆冒：雲、穴、營、奢、金、食、巷、秦——指字頭部分要能蓋住字底部分，屬于上下結構一類的字。
　　17、垂曳：都、鄉、卯——均為垂者。指右旁的豎直畫，應當向下低垂，屬于由筆畫決定結構的字；
水、支、欠、皮、更、辶、走、民、也——為曳者。指字的末筆，可以拖曳之意，屬于由筆畫決定結構的字。
　　18、借換：秘字中“必”的左點——在書法中，為了結構之美觀，所特許的一種省略形式；秋、蘇、鵝——這些字都有各自的異體寫法。幾個字構成部分之間的位置，可以改換。屬于筆畫與結構的關系。
　　19、增減：新、建、曹、美——這些字為了書寫視覺效果更美觀，都有可以的增補點畫的特點。屬于筆畫與結構關系一類的字。
　　20、應副：龍、詩、讎、轉——這種左右結構的字，要求兩半必須要講究，要能夠互相匹配。
　　21、撐拄：可、下、永、亭、亨、寧、丁、手、司、卉、草、矛、巾、于、予、弓、千——由筆畫決定結構。
　　22、朝揖：鄒、謝、鋤、儲；警、班——可理解為互相顧盼的左右結構。
　　23、救應：強調意在筆先。此說法較真的話，有些欠妥。救與應，應當是與呼應相近的。原文此處則是說筆與筆之間的連貫性。
　　24、附麗：形、影、飛、起、超、飲、勉、鼓、歌、枚——左右結構的字，先主后次；包圍結構的字，亦分主副。此處將兩類字雜摻在一起。
　　25、回抱：曷、丐、易、匊（向左者）；艮、鬼、包、旭、它——包圍結構的字，無論左右。
　　26、包裹：園、圃（四包圍者）；尚、向（上包下）；幽、兇、（下包上）；匱、匡（左包右）；旬、匈（右包左），均屬于包圍結構的字。
　　27、卻好：謂其包裹斗湊不致失勢，結束停當，皆得其宜也。（此條有些含糊，比較虛。從整體感覺講究結構。
　　28、小成大：同字框與走之旁所被包圍之字，在其字中雖字徑小，但是決定整個字的優劣。亦屬于包圍結構。
　　29、小大成形：謂小字大字各字有形勢也——就單字來說，或緊密輪廓大者，或疏朗輪廓小者。
　　30、小大、大小：日與國、一與二——字的輪廓所占面積的大與小有區別；或者字的寬與窄有所不同。
　　31、左小右大：——人們習慣于將字的左旁盡量寫小，但是容易矯枉過正。左右結構
　　32、左高右低 左短右長：——也屬于左右結構的不佳狀態。
　　33、褊：結束停當，收斂緊密，排疊次第，則有老氣——相對于一些長且松的字的結體而言。
　　34、各自成形：強調因字而異地講究結構。
　　35、相管領：強調先寫的部分要起表率的作用。
　　36、應接：強調字的內部之間的不適應的結構。

以上各類審美評品標準的順序，在原文獻中的闡述如此。顯然，這篇文獻缺乏一種系統性，而且是雜亂無序的。盡管在內容上，不僅有對局部的評品標準，而且有對整體的審美評品標準；既有具體的評品，也不乏抽象的評品。但是在分類與順序上，很有些混亂。譬如，前面4條先說到上下結構的審美評品標準，接著又說左右結構的審美評品標準，接下來又從筆畫與結構的關系講標準，其后，又講上下結構類型的標準。在第10條、11條、16條又來講上下結構類的標準。在13條、14條、25條、26條與28條，則講的是有關包圍結構字的審美評品標準。左右類的審美評品標準，也是散見在5、8、12、17、20、24、31與32條各條中。這種頗顯雜亂的評品標準，很難給人以清晰分明的印象。因此，有必要對其洋洋三十六法，作一些適當的歸類，以便在借鑒、領會之時，能更清晰一些。

　　（二）歐陽詢《楷書間架結構三十六法》審美評品標準的歸類

　　茲將《楷書間架結構三十六法》分析歸類，計可以分為如下幾類：
　　（1）關于筆畫決定字之平正，及其結構的美丑與否的審美評品標準
　　①排疊：羸、爨等字，主要是講層次多的字的排疊，自上而下，由筆畫決定結構。
　　②避就：府、逢等字，就相同類的筆畫的避就，不讓重復或雷同，由筆畫決定結構。
　　③挑窕：戈、九等字，由筆畫決定結構。
　　④補空：我、戟等字，末筆撇畫要尋空當而插，由筆畫決定結構。
　　⑤捷速：風、鳳等字，指橫折之后的筆畫，在書寫時要把握此項要領，由筆畫決定結構。
　　⑥意連：之、以等字，指筆畫之間有一種呼應的聯系，但不一定要表現在筆畫的實際連寫上，由筆畫決定結構。
　　⑦垂曳：都、卯等字，指右旁的豎直畫，應當向下低垂；水、欠等字，指字的末筆，可以拖曳之意，由筆畫決定結構。
　　⑧借換：秘字中“必”的左點，是為了結構之美觀，在書法中所特許的一種省略形式；秋、蘇等字的異體寫法，即字的構成部分之間的位置，可以改換由筆畫決定結構 。
　　⑨增減：新、建等字，在古人的書法中，常有增補點畫的現象等，也是由筆畫決定結構。
　　⑩撐拄：可、亭等字，豎鉤畫決定字的結構。