如果說今秋的藝術品拍賣讓你覺得“慘不忍睹”，那么請做好準備，因為真正的“谷底”可能還在明年等著我們。北京華辰拍賣行董事長甘學軍，略帶憂慮地用這個詞描述2009年藝術市場的前景。
從10月初的香港蘇富比秋拍，到剛剛落幕的北京保利、瀚海秋拍，幾乎每一個成交數據都在沖擊著人們的神經。香港佳士得今年春拍總成交額達24億港元，秋拍時竟萎縮到了11億港元；北京嘉德春拍創造了9.9億元人民幣，秋拍同樣下跌到了3.6億元；除此之外，此次蘇富比、保利、匡時、瀚海等各家拍賣行的成交額，都比春拍時下滑了50%甚至更多。
顯然，金融海嘯對藝術市場的沖擊，超乎了所有人的想象。但拍賣行幾乎來不及為眼前的慘淡局面“默哀”，已經被新一輪危機的陰影所籠罩。可以預計的是，明年對于藝術市場來說將是一個更嚴酷的寒冬，然而這個嚴冬將持續多久，破壞力多大，還是一個未知數。

買家謹慎是當前市場驟降的元兇，賣家惜售則很可能成為未來藝術市場持續低迷的主因。這次金融海嘯對藝術市場的沖擊，超乎了所有人的想象。

秋拍成交率和成交價的大幅下降，不僅僅顯示出投機性資金正在退場，更重要的原因是，買家的購買力已經大幅下降。
“在藝術品市場中，買家往往有一種從眾心理。這次佳士得古書畫專場上，最高價的一件作品是國外藏家買去的，說明他們比國內買家有前瞻性。” 因此宣家鑫建議，現在有實力的買家，可以挑選一些古代和近現代書畫中的精品、稀品買入，而且最宜選擇名家的代表作，而非應酬之作。

當代藝術尚未見底
“對市場來說，資金、人氣、拍品是三大要素，一個都不能少。但眼下，資金減少了，人氣降低了，拍品因惜售也一般化了。如此，行情別無選擇——只能回調。” 知名藝術市場評論人牟建平，在親臨保利秋拍“現當代中國藝術夜場”拍賣后如是說。
作為內地當代藝術行情的風向標，前往這場拍賣會觀摩的人數并不見少，然而買氣卻大不如前。雖然該專場最后的成交率高達83.7%，但拍品均價已經比過去下降了不少，6407.5萬元人民幣的總成交額，比春拍時的1.8億元，足足少了一半有余。而縱觀此次內地當代藝術專場，成交價最高的作品——周春芽的《藏族新一代》僅以627．2萬元人民幣落槌。包括曾梵志、岳敏君、劉小東等在內的名家之作，都遭遇了流拍。許多作品甚至連過去一半的價格都不能成交。
如果說內地的拍賣，是由于精品數量萎縮，而限制了天價出現的話，那么香港的兩場拍賣或許能夠展現出問題的全貌。此次秋拍，香港蘇富比和佳士得的“現當代亞洲藝術”夜場拍賣，都推出了多件罕見的中國當代藝術名家的早期作品，其中最具代表性的就是張曉剛的《血緣：大家族1號》和《血緣：大家族2號》。這是令張曉剛名揚海外的“血緣系列”中最早的兩幅作品，重要性不言而喻。今年春拍當中，曾有一幅《血緣：大家族3號》出現在香港蘇富比拍賣會上，最后以4736.45萬港元成交，高出估價一倍。而此次這兩幅作品的成交價，僅僅達到2306萬港元和2642萬港元。而兩個專場的成交率也都不足60%。
相比這些聚光燈下的一線藝術家，二線當代藝術家所受的打擊更加猛烈。過去幾年，像俸正杰、尹朝陽這樣的藝術家，單幅作品價格能夠達到近500萬元人民幣，而今年秋拍，他們的作品最高成交價僅達到100多萬元人民幣。其跌幅比起張曉剛，還要大得多。
華氏畫廊總經理華雨舟說：“前兩年當代藝術火熱的時候，這些二線藝術家的價格在短短時間內大幅提升，那么在目前市場緊縮的情況下，支撐這些藝術家的力量就比較薄弱了。與此同時，一線藝術家的價格雖然也跌得很厲害，但張曉剛這樣的名字畢竟還是比較有代表性的，因此還能維持一定的支撐力。”
相較之下，還是20世紀中國油畫的行情穩定得多。上月底和本月初，香港佳士得分別舉行了兩場“中國20世紀藝術”夜場和日場拍賣。其中有多件作品創下了藝術家的成交紀錄。趙無極的一幅代表作《向杜甫致敬》更是以4546萬港元的高價，刷新了畫家個人紀錄。
牟建平認為這很合理：“這不是瘋狂的炒作，因為趙無極值這個價錢，他有這個學術支撐，他的市場是一步步慢慢來的。”相反，“中國當代藝術疲軟，資金量不足只是一方面，更深層的原因是近兩年價格飆升過快，炒作過猛，行情漲到頂點無法延續下去了，頗有點類似國內股市6000多點的回調。”
當代藝術最早是海外資金炒起來的，“出貨也是先在海外，它受國際市場的影響最大。不像中國書畫，根基在國內。所以在國際資金開始離場后，當代藝術行情就可能一落千丈，它與海外的聯動性過強，漲時是利，跌時是害。”
而這波跌幅何時是底，牟建平也沒有把握：“張曉剛的畫秋拍在2000萬港元附近徘徊，能不能穩得住我感覺很懷疑。這兩年的千萬元高價，當代藝術拍品會套上一撥人，何時見底需要時日。”
對此，華雨舟指出了一個更現實的問題：“當今年這么多作品，在一個比較低的價位還沒有成交的情況下，我們就要考慮，是不是明年春季的時候，會迎來再下一輪的進攻。這兩年興起的一些畫廊，規模做得很大，年輕的藝術家在很短的時間內拔得非常高，今年也受到了一定的懲罰。那么在這種市場冷漠的情況下，他們是不是會有這個耐心，或者說擁有足夠的能力和資金？只要出現一個小問題，就會導致他們全線離場，這樣的話，這些年輕藝術家就會受到很大的傷害。”
藝術市場短期內難以恢復
當然，當代藝術會在今秋出現大幅回調早已在許多人的預料之內。然而真正讓人心寒的，是此次秋拍中傳統板塊的低迷。
甘學軍坦言：“我們事先已經預料到市場會受影響，但實際感受，要比預測的嚴重得多。”他指出，此次傳統板塊藝術品的成交價位，普遍比往年降低了20%~30%。而天價拍品的數量更是急劇下降。內地的秋拍當中，千萬元級拍品目前僅有匡時成交的八大山人《柏鹿圖》（1881.6萬元人民幣）一件，無論是與春拍還是與去年相比都遜色不少。
甘學軍認為，這不僅僅顯示出投機性資金正在退場，更重要的原因是，買家的購買力已經大幅下降。
比如，華辰此次重點推出的“積翠園藏畫”專場，網羅了自宋元以降，歷代名家的精品之作，文徵明的《競秀爭流》、仇英的《山水》、王翚的《仿王晉卿采菱圖》都在其中，而且拍品大多流傳有序，更有前輩高人巨眼鑒定題跋，為原作增色不少。
然而拍賣現場，仍然是觀者眾多、應者寥寥。最后，幾件高價拍品紛紛流拍，成交率僅達61.98%。“如果在市場好的時候，這個專場應該不成問題。但這一次，有一些比較重要的老客戶，因為資金上或者企業經營上的原因，沒有到場。而新的買家，在這種市場氛圍中，也不像過去那么熱情高漲，而以觀望居多，有些很好的東西，就是不伸手，我們也沒辦法。”甘學軍說。
然而此次金融危機所打擊的，還不僅僅是部分買家的購買力，更是整個市場的信心。
牟建平指出：“無論是藏家還是買家，購買欲望減退，觀望心理更重些，對市場未來走勢看不準，特別是對當前介入時機是否合適也沒底，導致投入的資金減少，出手謹慎了許多，以往的千金一擲很難再目睹。另一方面，由于賣家預感到市場不好，好的東西賣不出好價錢，產生惜售心理，很精的拍品在今年秋拍中也難得一見。”
市場越是疲軟，藏家越是不愿拋出精品。甘學軍將這種現象稱為“交易真空”。如果說買家謹慎是當前市場驟降的元兇，那么賣家惜售則很可能成為未來藝術市場持續低迷的主因。也正是基于這點，他才認為，藝術市場的“谷底”會在明年春天。
中國文化部藝術品評估委員會字畫鑒定委員宣家鑫也認為：“明年藝術市場的拍品數量將會陸陸續續減少20%~30%，而成交金額，也將在今年秋拍的基礎上，進一步減少10%~15%。”
“中國的當代藝術、瓷器、書畫，整體已經走入拐點。這個拐點的周期估計在1到2年。而且這次的金融風暴，它可能不像過去的游資型，而是呈‘L’形發展，也就是說，低迷期可能會持續幾年、十幾年。而藝術市場的發展曲線也可能如此。”宣家鑫說。

　明年是藏家的大好時機
然而，在如此悲觀的前景下，宣家鑫仍然在積極買入近現代及古代書畫精品。他認為，在買家普遍產生恐慌心理的情況下，對于真正有眼力和財力的收藏家來說，恰好是一個機遇。
在最近的秋拍當中，他先后買進了多件張大千、徐悲鴻等名家的作品，共斥資400多萬元人民幣。這個價格已經比過去低了大約20%。
華雨舟的想法也與宣家鑫不謀而合。他的華氏畫廊每年都會購入一些20世紀中國油畫精品。但在過去幾年的拍賣會上，常常因為競爭激烈，無法購入心儀的拍品。而今年秋拍當中，他明顯感覺拍賣會上的競爭減弱了許多，他也得以用非常合理的價格，買到了幾件市場上為數不多的油畫精品。
“其實明年的時機還要好。”宣家鑫說，“在藝術品市場中，買家往往有一種從眾心理。這次佳士得古書畫專場上，最高價的一件作品是國外藏家買去的，而且價格還不低，說明他們比國內買家有前瞻性。”
因此宣家鑫建議，現在有實力的買家，可以挑選一些古代和近現代書畫中的精品、稀品買入，而且最宜選擇名家的代表作，而非應酬之作。這樣的作品，將會成為今后幾年中，資本最好的避風港。“等到這波金融危機過去以后，它們帶來的回報將會達到5倍、10倍。”除此之外，由于相關規定限制拍賣，幾乎沒有經過任何炒作的高古瓷器，以及歷史、文物價值高且行情較為健康的高古佛像，都是適合收藏和投資的“安全”板塊。
此次北京瀚海推出的“中華宗教雕塑藝術瑰寶”專場，雖然成交率不高，但幾件重點拍品大都順利成交，且成交價格都高出了拍前最高估價。其中一件明代的“西方三圣佛”估價僅600萬~800萬元人民幣，成交價卻高達918萬元人民幣；而另一件估價68萬元人民幣的15世紀“自在觀音”，也以134萬元人民幣成交，幾乎比估價高出一倍。這也是此次秋拍中，少有的未經“打折”的藝術品，牟建平評論到。
當然在市場走低的情況下，流入市場的精品數量也會減少許多。這就需要買家具有專業的眼力，來辨別優劣。
“這次秋拍中，有些很明顯不靠譜的近現代書畫大師的贗品愣是幾百萬元成交了，倒讓我很納悶，說明當前國內有些買家還很業余。”牟建平說道，“拍賣是講究‘藝術’的，現場調度烘托也很重要，這里面暗含‘貓膩’，外人很難看出其中真真假假，既需要多看，也要練就一副‘火眼金睛’。”
牟建平說得含蓄，宣家鑫卻一針見血：“這兩年官窯瓷大熱，其實真正的官窯數量極少，而且都有編號，現在市場上能夠看到的‘官窯’，可以說80%都是假的。當時行情好，魚目混珠，現在冷靜下來了以后，價格就開始下跌了。這次在香港佳士得拍出最高價4690萬元人民幣的清乾隆御制粉紅地粉彩軋道蝴蝶瓶，如果在過去幾年，能拍到7000萬到8000萬元人民幣。”
然而牟建平所指的“真真假假”還遠不止拍品本身：“香港蘇富比、佳士得推介日韓和東南亞當代藝術，只能看作是一種補漲行為，過度炒作也要小心風險。就像股市一樣，補漲的往往力度有限，跟晚了就只能被套。