藝術品收藏切忌迷信曾經公開發表、曾經獲獎。現在的一些拍賣會，拍賣圖錄上往往注明：該作品曾經在何處發表，曾經榮獲何獎，以此來增加該作品的可信度和附加值。同時，往往會有一些專業報刊，大量刊登拍品。普通藏家應該注意兩點：一是連古畫尚且可以作假，而且以假亂真，偽造一些出版物，對不法畫商來說簡直易如反掌。現在電腦技術和印刷技術非常發達，不必耗費多大時間和精力，就可以把他認為需要的拍品，出現在若干年前權威的書畫出版物中。至于目前不少專業報刊，按照廣告收費來對待拍賣圖錄，一般對所登圖錄不負真偽鑒定之責。所以，拍賣公司只要肯出錢，便可以十分便利地在專業報刊“發表”他所需要“發表”的拍品。想當年林散之先生在《人民中國》日文版刊登一幅草書作品，便名滿天下，而如今的書畫家，哪一個不是整版整版刊登作品，一部接一部出版畫冊？時代真的不同了，其中一個最重要不同是：現在可以掏錢“自費出版”，因而現在的書畫家們的作品發表、出版之豐富，是“草圣”林老先生們那一代書畫家所望塵莫及的。至于“獲獎”，情況就更加五花八門了，不說也罷。

為了退一幅假畫，你有能力、時間、精力，以及不菲的鑒定費用，到北京去尋求專家鑒定嗎？即使你做得到，專家和專家之間也可能出現不同意見，你能夠找到專家證明是假的，他也可以尋找專家證明是真的。

書畫是特殊的商品，工商部門的消費者協會無法承擔這方面的維權義務，那么，在沒有專門的機構來判斷真偽，充當仲裁者的情況下，再漂亮的退畫承諾，我們都有理由打上問號。

藝術品收藏如今已經成為一種“時尚”，參與者越來越多。但是，初涉及此道者往往不明就里，付出了“慘痛”的學費。

藝術品收藏切忌輕信“保真銷售，有假必退”。“保真銷售，有假必退”是不少拍賣公司和畫廊的信誓旦旦的承諾，對買家極具誘惑性。我不否認拍賣公司和畫廊的誠意，也相信或許會有“退畫”的個案發生，我只想提醒普通收藏者，這一承諾在實踐中是很難操作的。比如，真假誰說了算？是買家，還是賣家？有的拍賣公司和畫廊規定，必須有兩個以上具有國家認可鑒定資格的專家出具證明，認定是假畫，才可“退畫”。試問，為了退一幅假畫，你有能力、時間、精力，以及不菲的鑒定費用，到北京去尋求專家鑒定嗎？即使你做得到，專家和專家之間也可能出現不同意見，你能夠找到專家證明是假的，他也可以尋找專家證明是真的。1995年中國書畫市場出現的那樁著名的《仿石溪山水圖》公案想必大家記憶猶新。當時買家在拍賣會上以110萬元人民幣購得張大千《仿石溪山水圖》。后來買家發現疑問，找到徐邦達鑒定，徐確定此畫是假的。但是當買家向法院起訴，要求拍賣公司收回此畫、退還畫款時，拍賣公司卻找到謝稚柳鑒定是真的。一次次敗訴，又一次次上訴，最后直到上訴到最高人民法院，在謝稚柳去世兩年后又請包括啟功、劉九庵在內10位專家鑒定。一場官司，歷時多年，打得轟轟烈烈。試問，為了一幅畫，你吃得消如此折騰嗎？書畫是特殊的商品，工商部門的消費者協會無法承擔這方面的維權義務，那么，在沒有專門的機構來判斷真偽，充當仲裁者的情況下，再漂亮的退畫承諾，我們都有理由打上問號。

藝術品收藏切莫迷信名家鑒定、題跋。書畫鑒定是一門十分深奧的學問，普通書畫收藏者很難搞懂。所以，收藏者們很容易迷信書畫鑒定專家的意見。畫商們利用這一點，常常請一些書畫鑒定專家在一些書畫上題跋、寫鑒定意見。這里有兩點值得注意：一是書畫鑒定專家只是某一領域的行家，他不是萬能的，不可能對古今所有書畫家的創作情況全面掌握。而且即使是專家，也難免有走眼的時候。比如，曾經有一位目前全國頂級的鑒定權威，到杭州出差，看到下榻賓館墻上一幅石濤的小品，打量許久，頷首道：“精到。”賓館總經理解釋道：“這是復制品。”權威再仔細看了看，以十分肯定的口吻說：“不對，是真跡無疑。”這絕對不是笑話，而是時間、地點、人物都齊備確鑿的真人真事。我們固然不能以此來否定權威的學術水平，但這至于說明權威也不是萬能的。二是權威并非生活在真空之中，有時或許也會受利益的驅動，做出違心的鑒定。聽說一位老板到北京請一位權威鑒定一幅古畫，權威一看便斷定是假的，但他的夫人提醒道：“老頭子，你再看得仔細點。”權威便點點頭，再看了一下，然后按照老板要求題了款識。原來，夫人已經“笑納”了“筆潤”。需要聲明的是，為了金錢而犧牲操守的專家畢竟是少數，我們的不少書畫鑒定專家，都是德高望重、德藝雙馨的，斷不會拿職業道德和學術良知換取蠅頭小利。但如果你留心去看那些可疑的書畫上的名家題款，你就會覺得，如果他沒有被畫商利用，那就是他的眼光出了問題。這就告訴我們，我們可以尊重名家，但不能迷信，更不能以此作為收藏書畫的依據。

“保真銷售，有假必退”是不少拍賣公司和畫廊的信誓旦旦的承諾，對買家極具誘惑性。我不否認拍賣公司和畫廊的誠意，也相信或許會有“退畫”的個案發生，我只想提醒普通收藏者，這一承諾在實踐中是很難操作的。