鑒別古今書畫名家作品的真?zhèn)危壳安煌夂跤邢铝腥N方式：
其一，直觀筆墨。此方式簡單易行，且較為快捷迅速。當然，這也非一般水平的書畫鑒賞者所能操作。憑借“直觀筆墨”方式鑒定，對于那些藝術(shù)造詣高深、風格卓立的近現(xiàn)代書畫名師巨匠的作品最為顯效。只要作品中出現(xiàn)一兩處相形見絀的敗筆，便可給以否定。
我曾在北京書畫市場上和本溪一位朋友家中分別看到說是作者為劉奎齡和劉繼卣的兩幅作品。兩幅畫雖是劉氏父子經(jīng)常畫的動物題材，其造型還算可以蒙過一般人。不過，卻都明顯地犯有—個通病，即最見畫家功力的豐憬部分，諸如在樹石、蘆草、土坡等處，無一不現(xiàn)出造假的馬腳。
投資收藏已經(jīng)謝世的近現(xiàn)代書畫名師巨匠作品時，一定要慎之又慎。這部分人的作品，多因?qū)嵨镎褂[、入典入著等原因而流傳廣泛，給一些財迷心竅者提供了作偽的便利條件，又因書畫家創(chuàng)作作品所使用的筆具、墨性、紙(絹)種、顏料、印泥等，與今相差無幾，極易成為假冒的對象。加之，這些名家的作品頻繁出現(xiàn)在拍賣會上且價格不菲，使得造假者利益熏心，贗品招搖上市、假貨入典欺人的現(xiàn)象時有發(fā)生。所以作為字畫收藏者，無論賣方怎樣講作品來歷，也無論裝裱外觀如何古舊，都應(yīng)該請方家過目，并有必要參考一下他對作品本身質(zhì)量的真知灼見。
其二，綜合考證。如若單憑“直觀筆墨”的方式難以確認作品真?zhèn)危瑒t需要從署名書畫家在某個時段中所呈現(xiàn)出的筆墨技巧風格、款識特點、書寫習慣規(guī)律和曾用印色、紙種、裝裱材料(形式)特點等多個方位去進行甄別，甚至要查閱同一作者的館藏真品、正版畫冊圖錄以及史書上的有關(guān)文字記載來全面核準。此方式比較適合鑒定那些散落民間或流失海外的年代久遠的古代名家書畫作品。因此，這種方法依然為當今國家、省地級博物館、美術(shù)館專業(yè)鑒定師們所沿用。
其三，痕跡檢測。書畫作品中的“痕跡”，除署名藝術(shù)家在紙(絹)上留下帶有明顯個人特征的筆跡、印痕之外，還應(yīng)包含署名書畫家有意識在作品表面上隱藏著的能長期保留的本人指紋和在特制專用宣紙、信箋上印有本人齋館名號等文字暗記這兩個方面。筆跡和印痕，均可以模仿，但不易做到形神俱似。盡管如此，也常有混珠之魚目讓人看走眼而得逞。“暗記”雖然能隱約觀察，但局限于紙性又或多或少地約束了書畫家情感之宣泄和藝術(shù)之發(fā)揮，況且也很難控制住不使外流。我以為，已經(jīng)受到或?qū)砗苡锌赡苁艿郊倜扒忠u的當代著名(實力派)書畫家，在作品某部位隱藏著既不影響畫面效果，又絕非形成污跡，還清晰可辨，并與作品長期共存的本人指紋，不失為當前乃至今后最佳的防偽措施。這也是任何造假高手可望而不可即的。記得在2002年1月末，由北京“當代中國書畫藝術(shù)科技鑒定中心”(籌委會)發(fā)專函約稿、九州出版社出版、劉大為與王澤河主編的《海峽兩岸著名書畫家指紋、印鑒、手書、真跡大典》一書，就采用這種方法。它在鑒真防偽方面的深遠意義、史料價值是完全可以預(yù)見到的。
以上中國書畫鑒定的三種方式，從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代已趨規(guī)范化，這是歷史發(fā)展的必然，也是當前藝術(shù)市場的呼喚和需要。進行多種形式的鑒定，最終運用和科技手段，通過法庭裁判，才能真正確保藝術(shù)家、收藏者的利益不受侵犯。