全國曾有1000多家拍賣公司，藝術品拍賣公司超過一百家。后經過國內貿易部整頓，保留了具有經營藝術品資格的79家拍賣行。在一般畫廊購買不放心，參加拍賣競購成了投資者的選擇。最初，拍賣還是值得信任的。但隨著拍賣會的泛濫，拍賣市場開始魚龍混雜，贗品被臨時撤下的事情屢見不鮮。如今撤拍的事反而少了，不是拍賣品保真，而是拍賣公司對此無所謂了。從一定意義上說，拍賣行為假書畫的流通提供了公開的市場。因此，書畫拍賣市場是一個急需整頓的市場。朋友，請讀完這篇文章再舉牌不遲。 拍賣花招環環套
一哄而上的拍賣會在貨源、鑒定人才等方面是十分匱乏的。由于書畫資源有限，特別是已故名家的優秀作品更是稀缺，不能再生，拍賣行不得不放寬尺度，退而求其次，有的甚至將一些質量平平或庸劣的作品也網羅入內，而市場的險峻還有于幕后的骯臟交易。

僧多粥少的尷尬，迫使一些資本并不雄厚的藝術品拍賣公司在生死線上疲于奔命，乃至不擇手段，進行惡性競爭：明明只有幾百萬元的成交額，對外卻宣傳為數千萬元；明明僅有40％的成交率，卻聲稱高達90％以上，以錯誤的信息誤導買家，爭奪客戶。

書畫拍賣會上雇“托兒”炒作的現象也不鮮見，這已是圈內人人皆知的事實。一批拍賣公司與某些畫家或作品所有者串通于臺下，哄抬于拍賣場上，引得天真的收藏者盲目跟進，落入圈套，付出金錢、感情卻買回一個美麗的謊言。他們或是拍賣方以競買人身份參與自己組織的拍賣活動，以裝門面；或是委托方參與競買，以使自己委托拍賣的物品賣出好價錢；或是競買人之間、競買人和拍賣人之間惡意串通，損害其他參加拍賣人的利益；或是拍賣人自營，即組織拍賣自己的物品，以便低價買進，高價賣出，牟取暴利。
書畫拍賣有5個環節：拍賣行、鑒定家、賣家、買家和畫家，其中除了買家以外，其他4個環節都可能是贗品的制造者或兜售者。而這4個環節中，最關鍵的一環鑒定家恰恰又是薄弱的。在利益的驅使下，拍賣行或收藏者與鑒賞家相釵勾結，將假書畫推上市場。有位鑒定家道出了真相：贗品？你斥為假，他說是真，才會有人請我們出面調停。“贗品市場是我們的飯碗嘛！”投資者把滿腔的信任全交付給了鑒定家，卻反被“帶籠子”。

此外，一些名氣不大的拍賣行無珍品開拍，于是，為了提高自己的知名度名知故犯地做起了假書畫拍賣。還有些拍賣行為了自己的所謂“信譽”也會一再拍賣假畫。比如某人稱某幅假畫是從該拍賣行拍得的，該行就不得不為其再拍。

知假買假裝糊涂
書畫收藏家劉溫杰說，現在買假賣假太普遍，不足為怪。比方說，有關啟功的假字畫太多太多。這些對書畫家來說都是很正常的。以前，著名畫家吳冠中在自己的作品被拍賣假而告上了法庭，結果也不了了之。因為我國目前尚無明確的法律法規對此進行規范。

拍賣假貨的原因不外乎兩個：一是目前拍賣業沒有很好的手段鑒別真假，致使假貨泛濫；二是很多人知假買假，是用來送人。一幅名人字畫可不是區區500元，而是價值上萬元。用500元買來快樂和利益，買假者合算，拍賣公司絕不會因此而賠本賺吆喝，他們多賣多得，利潤和回扣一分也不少拿。北京的潘家園、琉璃廠，賣的一些名人字畫很多都是假的，可就是沒人管。

買畫的并不一定都是收藏家，其中有一部分純屬“倒爺”，而還有一部分就是送禮者。據名人李可染之子李小可先生介紹：“即使家屬鑒定，也只能達到百分之八九十的確認。”如果說“家屬”及鑒賞家都是圈里人的話，那么一般的圈外人對書畫的真偽簡直就無法分辨。對于送禮的人買真或假畫送人效果都是一樣，而假畫的價格又大大低于真畫，為什么不買假畫呢？
書畫造假招數多
當下書畫贗品的出籠，已經完全脫離了“作坊”模式，變成了一種系統工程。
書畫贗品一般分為臨摹本、造本、仿本、假畫真跋、改添款等幾種。臨摹本，即比照原作臨摹；造本，即專造年代遠且無作品傳世的名家作品。由于無法將此畫與作家其他作品相比較，造本具有很大的欺騙性；仿本，即作偽者長期研習某一名家作品，易于操作且較為常見，有的已經與該名家的筆痕趨同，甚至具備了相當的藝術造詣；假畫真跋，中國書畫在流傳過程中，畫面空白處大都有名人的題跋，它也是研究和鑒定此類作品的重要依據。造偽者繪制出贗品，重新揭裱時，再配以真的題跋，在這種情況下書畫鑒賞家也難免不看走眼；改添款，主要憑借作偽者高超的裝裱技術。他們大都是將古代或者同時代無名或者小名家作品上的落款挖掉，改成前人或者同時代大家的落款。原來的書畫無款，添上某一名家的名款以成“名人之作”。
畫工作偽時，有的把名家之作放在玻璃桌下面，利用燈光反射去拓繪，或用大幅玻璃紙鋪在原作上，逐筆細描，之后把描好的玻璃紙鋪在燈桌上面，再覆以宣紙，然后運筆畫于宣紙上。沒有此條件或“手性”好的干脆掛在墻頭描摹，而后題跋鈐印，堂而皇之地隨行入市。還有一種做偽方法；把原畫照成透明膠片作底版仿制。這種方式如今更新為激光照排。此外，一些新的技術手段也被運用于作偽，如借助化學溶劑、紅外線等等。
榮寶齋的木版水印可使古今名家大作逼真地復制出來，讓更多的人能從中去貪圖原作的風采、韻味。這與其他一些復制品一樣，如實載明了復制的標注，但偏偏有不良之徒把復制品稍作加工，剔除“木版水印”標注，作為真跡倒賣。

書畫作偽除了統體作偽外，還有以下伎倆，目的仍然是抬高其身價。
半真半假，以一段真的題跋，接上一段假畫，或利用真款有余紙加繪假畫。還有的把原畫加大，增加尺幅面積，如利用假畫把冊頁接長。也有的把一幅畫分切成兩段甚至三段，這種情形多發生在長卷有引題尾跋者，通過分切移植，弄得畫真題偽、題真畫偽，撲朔迷離。有的移貼手法精妙，除非重新裝裱，否則很難發現。某博物館收藏有一幅古代山水畫，專家多次鑒定都確認為真跡，何況上面還有黃賓虹的題記。直到重新翻裱，揭開一看，題款和畫脫落開來，成為兩半，才知其中有詐。

對一些古舊作品的贗品，售假者通常會在假畫上加蓋偽造的著名鑒賞家的鑒定專用圖章，甚至專為鑒定此畫作的題跋。

造假者通過拍賣公司或畫廊，將他們的成交單進行一番填寫，儼然是一份買賣的真憑實據。有的甚至偽造他國的一些買賣文件，然后以“回流”形式進入流通領域。
某些造假者還與一些書畫家的后人或親朋結成同盟，串通起來坑害消費者。比如做舊，電熨斗在宣紙上熨一遍，時光就可倒流一百年。

凡此種種，給書畫真偽的鑒定造成了很多麻煩。

書畫打假無處下手
對于文化市場來說，書畫打假還未被提到日程上來。不僅是有關部門騰不出手來，其更大的原因還是在書畫作品本身。

書畫鑒賞是一門相當高深的學問。政府部門可以一夜之間頒發10張拍賣行的營業執照，而即使是10年的時間也難培養出一個真正的書畫鑒賞家。因此，即使鑒賞家都具有高尚的職業道德，也難百分之百地鑒定出每幅書畫的真偽。

在眾多的書畫贗品中，偽作者窺伺的目標，更多的還是現、當代名家。這主要是他們的作品有大量的原作可供“制作”時參照，而且作畫時運用的材料，譬如顏色、紙張、印泥和墨也易于得到。與制作古代名家贗品相比，“收成”也并不薄。

難道尚且健在人世的書畫家本人對此也無動于衷嗎？不是有著作權嗎？他們為什么不用法律來保護自己？
雖然曾被媒體炒得沸沸揚揚的“吳冠中的《炮打司令部》”一事，最終以吳冠中先生勝訴而告終。但為了這場官司，吳先生整整耗費掉了3年的精力，以致于現在只要有人和他提起這場官司，仍傷心不已。吳冠中先生是國內著名的藝術家，還是全國政協委員，以他這樣的聲望、地位出面打假都這樣難，書畫市場的打假之難可見一斑。不斷可見報刊上有某某畫家作品的真偽辨別介紹，但對消費者來說，其實大都只是紙上談兵。
李小可認為，只有建立良好的經濟秩序，才能保證拍賣活動的正常運作。因此，要重振藝術品拍賣市場，必須革弊求新，行業自律，崇尚職業道德，嚴格把好鑒定質量關。