在連環畫收藏和投資中，經典版、“文革”版、電影版、外文版等連環畫強勢板塊的升值幅度明顯高于一般普通連環畫，但同屬于強勢板塊甚至于同一品種、同一名稱的連環畫，價格差異卻很大。 一、名家名作至上原則
在形形色色的連環畫中，名家名作是其中的精品，售價也明顯高于一般普通的連環畫。早期的名家名作以趙宏本、沈曼云、劉伯泉、李樹亟等馳名連環畫畫壇。領軍人物趙宏本，從16歲開始創作連環畫，從藝60余年，作品數百部。他名聞遐邇的代表作是《孫悟空三打白骨精》，他在上個世紀三四十年代創作的一些優秀作品如《上海即景》、《天堂與地獄》、《小快船》等，當時印數不多，又是通過租書攤在民間流傳，經多少讀者轉手翻閱，絕大部分已成了缺頭短尾的殘本，全品相的今天已是稀罕之物，每種售價一般在3000~5000元之間。
名家名作出版最有成績的莫過于連環畫的發源地上海，僅上海人民美術出版社就一共出版過了一萬多個品種的連環畫。其中，獲獎連環畫更是“少而精”的精品，比如，王叔暉的作品在獲獎名單上只有《西廂記》一部，而她繪畫的《生死牌》、《孟姜女》、《梁山伯與祝英臺》、《木蘭從軍》、《楊門女將》等，也都是難得的力作。
現“文革”以前的老版本名家名作（單冊）的售價一般都在250~450元之間，如董天野的《孔雀東南飛》（1959年出版）售價為400元，華三川的《白毛女》（1965年出版）售價為300元；而8本以上成套的老版本名家名作的售價一般都在1000~5000元之間，如丁斌曾、韓和平的《鐵道游擊隊》（1955年出版，共9本）售價為2500元，即使是“文革”以后再版的名家名作，其售價也明顯高于一般普通的連環畫。

二、初版初印原則
不搞連環畫收藏的人，對連環畫的版權頁不會太在意，但從事連環畫收藏和投資的人，對連環畫的版權頁是非常重視的。
同樣封面、同樣內容的連環畫，初版和再版的價格相差很大，而同一版本的連環畫中，第一次印刷和第二次或第三次印刷的價格又有很大的差別。在各種版別的連環畫中，初版初印，即第一版第一次印刷的連環畫的收藏價值最高。
初版初印的連環畫，字、畫醒目真切，筆畫、線條、墨跡均勻清晰。而且，凡初版初印之作品，一般都是由文字、繪畫作者親自校對、審閱、把關和檢查而印刷成書的，差錯極少，比起再版再印或初版多印、多版多印的連環畫質量和頁面效果要好得多，其收藏價值之高也是再版多印的連環畫所不能比擬的。特別是一些“文革”之前發行的老版連環畫里，初版初印的因問世時間較早，現存世量已十分稀少，而再版再印的連環畫因問世時間較晚，現存世量還很多。比如，劉繼卣繪畫的《雞毛信》，第一版作品拍賣價220元，而第二版的作品，市價20元錢還鮮有人要，相差十余倍。
所以，連環畫收藏愛好者千萬不可忽視版次這個重要的因素，對一些價廉物美的初版初印的連環畫，投資者可趁低買進。
三、品相至上原則
在連環畫收藏中，常看見有些老資格的收藏者購買連環畫時對品相百般挑剔，若品相上稍有一點極細微的瑕疵，他們或是拒之不收，或是把價格壓得很低。
其實，他們的做法是非常正確的，在連環畫收藏和投資上，對品相問題絕不能有絲毫含糊。記得一位很著名的連環畫收藏專家曾說過這么一句話：品相是連環畫的生命。
收藏連環畫必須講究品相。連環畫的品相也就是指它的成色和新舊程度，同一種連環畫，品相的新舊會使價格相差好多倍，而品相的缺陷將直接導致其身價一落千丈。如一本劉繼卣的《窮棒子扭轉乾坤》（人民美術出版社1963年出版），九品相市價400元，六品相的市價不到10元。

那么，如何劃分連環畫的品相呢？連藏界一般將連環畫的品相分為十級。十品：也就是全新品，要求圖書完整無缺，紙張光潔挺刮，書角垂直尖銳，沒絲毫霉變和污漬，不能有購書者的簽名和印章（作者或畫家的簽名和印章例外）。九品：也就是近新品，書的封面或封底有很細微的折痕，或有極少量的污漬，有購書者的簽名和印章存在。八品：經過正常的流通，會有折痕和污漬的存在，書角有少量的卷皺，但不影響書的整體審美效果，若經過人為處理，仍能基本恢復原狀。七品：圖書雖說仍算完整無缺，但整體感覺很舊很臟，書拿在手里覺得很疲軟，上面有涂涂寫寫的痕跡，書角多有折斷。六品或六品以下：無封面、無封底或缺內頁，或破損嚴重，面目全非，不完整。一般而言，只有達到八品或八品以上的連環畫，才具有一定的收藏和投資價值。



當今，曾被人們稱為小人書的連環畫也成為收藏中的熱門，筆者也是收藏中的一員。通過多年來的尋尋覓覓，也得出一些體會，在此，與藏友們交流。
收藏連環畫的首要條件必須腿勤、耳朵靈。勤逛地書攤，勤跑廢紙收購站等處，久而久之必有收獲。還要打好“信息戰”，如能領先一步，較易淘得珍品；其次，平時要多閱讀一些有關連環畫的資料和較專業性的報刊雜志，以提高自身的文化素質和鑒賞水平。這樣才不至于人云亦云，盲目購藏。
至于連環畫價格，其拍賣價與市場交易價差距很大，因拍賣價中不能排除廣告效應、炒家連手哄抬等諸多因素，水分是相當多的，故只能作為參考。而那些缺皮少頁、亂涂亂抹、生了霉斑的連環畫，除了存世極為罕見的以外，實屬垃圾品，不在收藏范圍之內。初入連環畫收藏的朋友一定要特別注意。
另外，連環畫收藏畢竟是一項大眾化的業余文化生活，主要是陶冶情操，提高精神文明生活的質量，千萬不能在經濟開支上成為一種累贅、一種包袱。應根據自己的經濟實力有選擇、有針對性地進行收藏。急功近利之心不可有，那種“希望越大，失望就越甚”的例子在各類
收藏活動中是屢見不鮮的。譬如前幾年連藏界時尚收藏老版的、成套的古典名著連環畫，價格驚人，說是“老版連環畫冊經過‘文革'期間的銷毀，再加上自然耗損，其存世量肯定不多”。但事實上，這幾年大批的老版連畫冊曾多次地從書店倉庫、資料室以及出版社里流出，涌向市場。如前幾年萬元左右一套的老版連環畫《三國演義》，眼下只賣到一兩千。可見，連環畫作為印刷品，畢竟不同于連環畫家的手稿，其出版量和存世量究竟有多少是很難講清楚的。
作為連環畫收藏者，也要有一種大度，要善于與藏友之間多交流，在對待自己藏品價格的起落，應有一個“平常心”。這樣才有利于自己的身心健康，也有利于連藏界的持續發展。
連環畫收藏是一項群眾性的文化娛樂活動。通過連環畫收藏，如果你能夠自得其樂的話，那才是真正意義上的“連環畫收藏”了。