字畫收藏技巧和知識
一：首重真跡； 　　
二：選擇精品； 　　
三：把握收藏時機； 　　
四：作品具有極鮮明的個人風格、高難度的技法、作品認真不濫； 　　
五：著重看重作品質素； 　　
六：不要迷信年紀、資歷與名氣。

藝術品一經誕生，它實際在歷史便有了本身的價值和位置，優秀的藝術品補充人們在精神領域上的不足，啟發人們智慧和靈感，甚至可引導人們進入更高的思想境界。然而當它在市場上以商品形式表現其價值時，它往往只能反映當時人們的認同價值。正常情況下，作品藝術價值與其市場價值大致平衡。
　　一件未具知名度的優秀作品必然具有生值的潛力。即市場價值回生。反之亦然。影響藝術品市場價生跌的因素除了該作品本身藝術價值與市場價值的平衡關系，便是市場的供求關系。藝術品越精，吸引力越大。如作品不可取代性越高，數量越少，則市場價格通常越高越穩。

一般而言，一件藝術品只要被一個人欣賞接受，對 于此人而言，實際上一具有價值。但從歷史角度或投 資角度來看，畫家及作品須具備：
(1)畫家作品在藝術上具有獨創的個人風格。
(2) 作品須有高超的繪畫技巧；不易被模仿、取代 的技法難度； 難度越高，越具有不可取代性， 收藏價值越高。
(3) 畫家須具有良好的品格及修養以及不斷進取的 精神、嚴謹的創作態度。


　 對有意收藏中國書畫者來說，最怕“吃”進贗品或物、價不符的劣品，而要避免吃虧，離不開“理智”二字。
　　收藏者要有理智，就應當擁有中國書畫演變歷史，主要流派、代表人物。風格特點等基本常識。一次，有位朋友出高價“吃”進一幅吳昌碩篆書中堂，請我前去觀賞。在他得意之際，我卻發現這幅軸頭滾背的綾子是很陳舊的“精品”，但其所用宣紙則“年輕得多”。再細看其篆字的線條，又發現中鋒不那么逆勁，特別是運筆轉彎處有幾處棱角狀，這顯然與講究中鋒直落、結構對稱和偏鋒轉筆無棱角狀的吳氏篆字風格不同?？磥砦业倪@位朋友是吃了缺少書法歷史知識的大虧。
　　當然，初涉收藏圈的人，難以全部掌握這些專業知識，因此宜從近代或當代的書畫名家作品入手。這一則是因為現有的近、當代書畫背景資料較多，鑒別時可供參考；另外是因為近、當代書畫作品貨源多，可供收藏者在選擇時比較，減少盲目購進贗品的機率。
　　收藏者要有理智，又應當選準收藏方向和收藏對象。依筆者之見，初涉收藏領域者，不妨把收藏目標集中于當今45一60歲的名望較高的書畫家身上。相對來說，這些書畫家經過幾十年的藝術實踐，技藝已臻老到，其對傳統創作的創新還可能輝合了某些西方文化的優點，從而具有當代中國書畫的某些特征。從經濟角度看，這個年齡段的書畫家，對自己作品的要價一般不會很高，相對前“一輩書畫家來說，較易讓收藏者接受。更重要的是，在他們當中極有可能崛起新的書畫大家，因而收藏他們的作品，具有較大的升值潛力。
　　收藏者要有理智，還應當找準收藏渠道。根據筆者的經驗，較保險的渠道有兩種：一種是朋友薦介。俗話說：“朋友的朋友是朋友。”除非虛偽奸詐之輩，絕大部分書畫家或收藏者是不會用贗品或者劣品充作精品，來欺詐朋友的明友的，而且通過這樣的渠道收購藏品，還可免去通過拍賣行或畫廊收購藏、品所需支付的不菲傭金。二是去正宗的文物商店淘貨。例如說在廣東的一些文物商店，不僅貨源鐸多，品質也有保證，價值也教適中，而且手續齊全。其所售作品，都有職業鑒定師蓋章認可及火漆印記，一旦需要轉手或遇到糾紛，都可作為具有法律效力的依據。
　　若想成為一個理智的收藏者，最重要的還是要多多實踐。那種只說不練的“天橋把式”，即使理論知識很豐富，也不會具備實用有效的鑒賞能力和收藏能力。只有多實踐，哪怕吃幾次虧，也能積累經驗，從而逐漸成為理智的收藏者。