有鑒于七，八年前，中國字畫的價格飛漲，而從事中國書畫創作的藝術家人數眾多，對于我這樣的普通收藏愛好者而言，不要說收集完整齊全，就是形成自己的特色收藏，憑借一己之力，已經感到力不從心。二十幾年前，我收藏中國字畫，那些大名家的作品，都是從幾百元，幾千元一副買起，今天看來，竟有恍如隔世之感。那時我就決定，將中國書畫的收藏，告一段落。開始尋找新的藝術品投資渠道。當代名瓷，和中國字畫淵源很深，那些陶瓷藝術家對我來講，并不陌生。而熟悉陶瓷的制作工藝和陶瓷藝術品的藝術品類，對我而言，也不太困難。與中國書畫藝術家的人數相比，從事當代名瓷創作的藝術家人數，要少得多得多。而真正值得長期收藏的藝術家人數，大約只有一百人左右。再看一看當時這些人作品的價格，大部分最高的價格也不過一萬元，一般的也就是幾千元就可以買到一件作品。這就給我提供了一個以比較小的代價，將主要的陶瓷名家的作品收藏的絕佳時機。所以，我就將對陶瓷的收藏，定位于中華文明五千年，我獨取當代五十年的收藏策略。

今天，當我回顧過去的名瓷收藏經歷，發現不知不覺中，已經收藏了相當一部分當代著名陶瓷藝術家的作品，而當代名瓷的價格，最近已經開始大幅度的攀升。這就使得我有必要暫時停下來，對過去的收藏做一個梳理。第一，忠實地記錄每一位藝術家，每一件作品的入藏理由，成為當代名瓷主要發展方向的見證；第二，目前藝術品投資市場對當代名瓷的比較全面介紹的資料很少，而單純為了研究，鑒賞的目的就更少。我希望，本書的出版能為當代名瓷收藏愛好者提供一個參考。

當代名瓷，應以景德鎮名家為主要收藏對象。這主要是因為近千年以來，景德鎮一直是以官窯或中國瓷都的身份面世，是中國其他窯口所不能比擬的。從陶瓷文化藝術而言，各個窯口本無價值高低之分，但現實情況是，景德鎮當代名瓷甚至被公認為紅色官窯或當代官窯而其他窯口，則沒有這樣的市場認知。在我們有限的生命里程中，收藏景德鎮當代名瓷無論從人文價值還是從作品的升值潛力來說，風險很小。

當代名瓷的發展階段，大致可分為如下幾個階段：

第一階段為20世紀50年代至60年代前期。以景德鎮陶瓷研究所、藝術瓷廠和陶瓷學院美術系為中心，聚集了一大批從舊社會過來的繪瓷、雕塑名家。這一批藝術家大多已經故去，留存下來的作品不多，且真假難辨。收藏的難度很大；

第二階段為十年文革浩劫期間。這一時期由于極左思潮的影響，作品具有鮮明的時代特征。而文革過后的一段時間，人們對這一時期的作品并不珍視，造成表面上看，時間上離開我們并不遙遠，但留存下來的作品并不多。能夠收藏到這一時期名家作品，是一件很難得的事情。

第三階段為20世紀80年代至今。這一時期乘著改革開放的東風，廣大陶瓷美術工作者思想解放，既努力繼承傳統陶瓷藝術的精華，又善于吸收國外現代的創作理念，同時，還運用現代陶瓷工藝技術成果，創作了大量功力深厚、格調清新、具有鮮明個性和時代風格的力作，還涌現了大批的知名藝術家和中青年陶瓷藝術工作者。他們的作品，在海內外藝術品收藏界具有一定的影響。目前對廣大當代名瓷收藏者來說，這一時期的名家是最好的收藏切入點。流通在市場的作品相對較多，大多為真品，價位也相對適中。

當代名瓷從制作工藝上最主要的分為青花瓷，玲瓏瓷，粉彩瓷，色釉彩，綜合彩，雕塑瓷和現代陶藝。

景德鎮現代陶瓷藝術的風格和特色，首先表現在陶瓷造型上。藝術家們尤其是中青年藝術家都刻意追求造型的時代感，改變了長期以來以傳統造型樣式為圭臬、陳陳相因的局面。盡管還有不少造型仍保留有傳統樣式的痕跡，甚至完全借用傳統造型樣式，但在各部的比例和節奏、體量和空間的對比等方面，都有不同程度的適應新的審美要求的改進。例如增大高度和腹徑比差的高型葫蘆瓶，縮短口頸比例的短口懸膽瓶等。不論是傳統樣式的變體型還是全新樣式的創造型，幾乎都具有造型飽滿、線條簡潔、體態修長、轉折流暢、對比強烈的新的觀感、新的特徵，能夠與現代社會時尚、現代生活情趣、現代文化思潮、現代審美心理相適應相協調。

在陶瓷裝飾的風格上，有兩大十分明顯的突破：其一是清代以來泛濫成風的繁縟、滿飾、華貴、躁浮的「宮廷」作風，受到大多數藝術家尤其是中青年藝術家普遍的厭棄，而代之以簡練、空靈、淳樸、明快的風格。昔日那種拘謹沉悶、生硬刻板的時弊，已被輕鬆活潑、生動靈便的特色所取代。

其二是康熙以后那種瓷畫與紙畫漸趨一致的畫風，那種以瓷代紙、以繪畫代裝飾的一統藝壇的局面，已被風格各異、流派眾多、個性強烈、百花競艷的新風尚所打破。藝術家們的創作觀念在更新、裝飾意識在升華。更講究隨型賦彩、因材施藝。更注重虛實空間的處理、工藝裝飾的出新、立體觀賞的效果和陶瓷藝術語言的運用。

在裝飾題材上，現代社會給藝術家創造了更為廣闊的天地，豐富多彩的現實生活為藝術家提供了更多的創作素材。現多以自然景物、民俗民情和民族文化的現實題材為主旋律，鄉土氣、自然趣、人情味、生活情更足更濃了。

在裝飾構圖上，除了傳統的主題獨幅式、正反主次式、錦地開光式、圖案邊腳式外，新穎別致的構圖層出不窮，產生了諸如分層平地式、分格條塊式、散點滿布式、通體連接式、通景壓幅式，旋轉斜紋式、自由纏技式、圖地相襯式、陰陽對應式、書畫合壁式、毛地開窗式、綜合構成式等許多新穎的形式。

在裝飾表現形式上，除傳統的寫實外，更多的是兼工帶寫、寫意和抽象共生共榮，相輔相成。寫實者一絲不茍，嚴謹細致，將描繪對象刻畫得栩栩如生、呼之欲出，令人驚嘆藝術家技藝的精絕；寫意者潑辣大度、氣勢磅礴，裊裊數筆，形神皆出，令人感到藝術家瀟灑的筆墨神韻和情懷；抽象者匠心獨運、意蘊深邃，將形式與創意融溶化，留給人們更多的聯想空間，用心揣摩而又難以揣透藝術家深藏谷底的觀念和個性，令人覺得余味無窮。
來源：中國經濟網