昔日被我們捧在手里不停欣賞的“小人書”，現在已逐步退出歷史舞臺，轉而成為收藏市場的新寵。而近年來大開本連環畫的收藏價值正逐漸被挖掘出來。前不久，筆者在一次連環畫交易會上，看到一本由王叔暉繪制的人民美術出版社1958年出版的24開本《西廂記》以4500元的高價成交。
何謂大開本連環畫
我們平時最常見的都是64開和60開的連環畫，這類連環畫差不多有巴掌大小，便于攜帶和交流。后來隨著連環畫的不斷發展，市場上陸續出現了48開、24開、16開的連環畫。這類連環畫的出現打破了連環畫市場上千篇一律的大小模式，為連環畫增添了新的色彩。連藏愛好者一般將48開以上的都稱為大開本。如劉繼卣的《武松打虎》、劉旦宅的《木蘭從軍》等，都是大開本的。
大開本可謂“稀為貴”
我們都知道收藏就是講究“稀”，藏別人沒有的，藏別人忽略的。而大開本連環畫就占了兩個“稀”。首先，當人們都將目光集中在市場上最普遍的64開本時，我們完全可以另辟蹊徑，把收藏重點轉移到大開本上。再者，大開本本身的存世量就少。這一點原因還要追溯到過去，因為在當時40開以上的主要是供美術專業人士觀賞交流的，所以它本身的發行量就不多，并且由于大開本連環畫制作成本較高，投入較大，有一些甚至是由畫家簽名限量發行的，售價也相對較高，因此造成了大開本連環畫存世量少的結果。
大開本不乏精品
我們可以發現大開本連環畫有一個特點，凡是大開本的連環畫基本都是選擇較有代表性的作品。比如劉繼卣的《水簾洞》、趙宏本和錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》、王叔暉的《西廂記》、《楊門女將》等。這些都是膾炙人口的故事，并且都是由名家繪畫。其次，大開本連環畫在繪畫技巧上比普通版的連環畫更具有藝術價值，由于大開本連環畫的表現力更強大，更能真實地反映作品原貌，所以對原稿的要求更高。這也是為什么大開本連環畫中有很多都是名家繪制的另一個原因。
綜上所述，大開本連環畫的觀賞性是很強的，其升值潛力更強。（吳圣元）