書法創(chuàng)作在表層上看來是一個技法問題，技法決定著書法創(chuàng)作的高下與成敗。因此，有些人認為書法創(chuàng)作就是技法的修煉。然而，書法創(chuàng)作實踐證明，書法創(chuàng)作水平的提高，關(guān)鍵在于正確運筆。只有正確運筆，才能使書法創(chuàng)作之路寬廣闊達。正確運筆對書法創(chuàng)作起重要的作用。

　　一、正確運筆（指硬筆）與線條美

　　既然正確運筆對書法創(chuàng)作起重要的作用，那么，我們先要掌握運筆。怎樣運筆才正確呢？正確運筆是在正確握筆的基礎(chǔ)上進行的。主要是食指和大姆指用力按筆桿，至于力度大小要根據(jù)作品內(nèi)容而定。一般來說，起筆力度大些，末筆力度小些，主要筆畫大，帶筆線小，運筆要自然連貫，并有快、慢、剛、柔、跳躍、輕重之分。其中，輕重結(jié)合是常用筆法，能使線條千變?nèi)f化，組成線條美。

　　關(guān)于線條美，古代書法理論家有很多論述。如“點如高峰之墜石”，“橫若千里之陳云”，“豎如萬歲之枯藤”，“撇如利劍斷犀、象之牙角”，以及“如折釵股”、“如屋漏痕”、“如錐畫沙”，都是對線條美的生動概括。

　　書法的線條美在于正確運筆，可把自然界萬物的外部形態(tài)，植物、動物的內(nèi)在肌理都可以概括的反映到書法的線條中。正如蔡邕《筆論》中所說：“字體形勢，若坐若行，若飛若動，若往若來，若臥若起，若蟲食木葉，若鳥啄形，若利戈刃，若強弓矢，若水火，若樹云，若明月縱橫有緣，可謂出矣”。

　　二、運筆線條與作品內(nèi)容融合

　　古今書法均有不同的風(fēng)格差異，這是書法創(chuàng)作者的水平達到一定層次后形成的風(fēng)貌。但在創(chuàng)作中，無論追求什么風(fēng)格，運筆線條都要與作品內(nèi)容融合。日本已故著名書法評論家伊福隆部彥在《書法與現(xiàn)代思潮》一書中指出：“如果書法作品中的詞句內(nèi)容與其造型上的表現(xiàn)，給人的印象是格格不入、不協(xié)調(diào)的話，就應(yīng)該說這作品作為藝術(shù)來看是失敗的……書法作品在造型上無論被表現(xiàn)的如何優(yōu)美，但在書寫的內(nèi)容不具有任何象征性，而且與美相違背的話，這作品就不能說是書法藝術(shù)”。這段論述強調(diào)了書法線條美與書法所反映的文字內(nèi)容的語境美的密切關(guān)系。書法要反映詩、反映文學(xué)，直觀的、以及線條的形式再現(xiàn)詩意和文學(xué)風(fēng)格，是中國書法藝術(shù)獨立于世界藝術(shù)之林的本質(zhì)特征。

　　一幅理想的書法作品，尤其是行、草書作品，從頭至尾都有較為明顯的節(jié)奏變化，并且從頭至尾在風(fēng)格上是一致的。這一變化源于多種因素，包括線條的粗細和繁簡，筆墨的輕重和濃淡，字體的收放和變形等。

　　書法創(chuàng)作的粗細線條離不開正確運筆，剛、柔筆畫離不開正確運筆，字體變形離不開正確運筆，作品形成獨特風(fēng)格和達到最高境界，更離不開正確運筆。總之，正確運筆對書法創(chuàng)作起到重要的作用。