中國書法是東方特有藝術(shù)，縱觀我國三千多年來書法藝術(shù)發(fā)展的歷史，是一部點(diǎn)畫、結(jié)體、章法不斷發(fā)展變化的歷史，書法藝術(shù)是線條的藝術(shù)，它之所以能成為一門審美價(jià)值很高的藝術(shù)，主要是因?yàn)橛妹P寫出的字具有線條千姿百態(tài)、變化無窮的特點(diǎn)，體現(xiàn)了一種變化美。

點(diǎn)畫的變化美

點(diǎn)畫是構(gòu)成各種書體字的最基本的零件，因此點(diǎn)畫的變化是書法變化的最基本的因素。 書法中的各種基本筆畫本身是各不相同的，例如，智永在"永"字八法中對(duì)各種不同筆畫的寫法提出各種要求："點(diǎn)"要寫得"如鳥翻然側(cè) 下"；"橫"要寫得"如勒馬之用韁"；"提"要寫得"如策馬之用鞭"；"撇"要寫得"如蓖之掠發(fā)"。這說明各種筆畫的姿態(tài)都可以和具體的自然物聯(lián)系起來，這當(dāng)然也是一種變化美。

但更多的是同一種點(diǎn)畫重復(fù)出現(xiàn)時(shí)的變化美。孫過庭《書譜》中有這么一句話："數(shù)畫并施，其形各異；眾點(diǎn)齊列，為體互乖。"這是總結(jié)了前人的經(jīng)驗(yàn)后提出來的。形體"各異"、"互乖"就是指其開頭、大小、粗細(xì)、欹正的變化。

隸書有"蠶無二設(shè)，燕不雙飛"的規(guī)定，這個(gè)規(guī)定表面看起來是條死規(guī)定，似乎束縛了書寫的手腳，其實(shí)這正是體現(xiàn)了人們變化美的指導(dǎo)思想，根據(jù)這條規(guī)定寫出來的隸書就，避免了相同點(diǎn)畫機(jī)械的重復(fù)。例如；"清"和"澆"兩字，"清"字的三點(diǎn)水均呈三角形，上面二點(diǎn)較靠近，而"澆"字的三點(diǎn)水第一點(diǎn)就不呈三角形，第三點(diǎn)和第二點(diǎn)較靠近。兩個(gè)"法"字，第一個(gè)三點(diǎn)水分離；第二個(gè)三點(diǎn)水中后兩點(diǎn)相連。

結(jié)構(gòu)的變化美

歷代書家結(jié)構(gòu)變化的方法，大致有以下各種：

（１）：不改變點(diǎn)畫在字形中排列次序，改變點(diǎn)畫的粗細(xì)、點(diǎn)畫之間的距離、角度等，從而產(chǎn)生結(jié)構(gòu)形狀的變化。 例如：兩個(gè)"使"字，前一個(gè)"使"了較平正，后一個(gè)"使"字，"人"明顯向下移，而形成左低右高的體勢(shì)。兩個(gè)"種"字,其偏旁"禾"，除了筆畫有所變化（第二個(gè)"禾"，中間豎帶鉤）外，還有偏側(cè)的變化：第一個(gè)"禾"旁上部向左傾斜，第二個(gè)"禾"旁上部卻向右偏轉(zhuǎn)。

（２）：變換左右或上下部分的位置。

（３）：增減點(diǎn)畫。 作為書法作品，為了要破機(jī)械重復(fù)，卻常常要增減筆畫以達(dá)到"變化美"的目的。

（４）：有些字還可以用不同的結(jié)構(gòu)書寫。

（５）：各種書體結(jié)合。 一個(gè)字如果在同一篇作品中重復(fù)出現(xiàn)，往往采用變換書體或滲進(jìn)揉合其他書體的筆法來達(dá)到變異的目的。不過，變換的書體，筆尖風(fēng)格一般都比較接近，常見的有以下幾中形式。
　　A：隸書揉合篆書筆法，或變?yōu)樽w。　　

B：楷書揉合隸書筆法。　　

C：行書揉合楷書筆法，或變?yōu)榭瑫w。　　

D：行草互雜法。　　

E：篆、隸、楷、行、互雜法（鄭板橋常用此法）。
　　在以上幾種方法中，用得最多，變化也最多的是行草互雜法。宋朝米芾，可算得上是行草結(jié)合，追求結(jié)體變化美的典范。

章法的變化美

章法又叫布白，有小章法和大章法之說。按變化美的原則，安排一個(gè)字的結(jié)構(gòu)的方法叫小章法，把字組成篇章的方法叫大章法。一般說的章法通常指大章法。

清代書畫家鄧石如說："字畫疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出"。這句話點(diǎn)出了兩個(gè)問題：

一、字與畫（這里指中國畫）一樣，布局要有疏密的變化，疏處不怕留出大塊的空白，密處不怕稠；

二、要把空白的設(shè)計(jì)和黑字的設(shè)計(jì)看成同等重要。

國畫的布白是如此重要，書法的布白也是如此。寫篆、隸、楷、行、草諸字體，都存在章法變化美的問題，但是最能體現(xiàn)變化美的是行草的章法。

其變化因素大致可以包括以下幾個(gè)方面：

（1） 各文字的仰、俯、斜、偏、大小、長(zhǎng)短的變化：
　　這種變化首先要根據(jù)文字結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，以及章法變化的需要，要受"氣勢(shì)"的支配，要變化得和。 被稱為"天下第一行書"的《蘭亭序》，324個(gè)字，其結(jié)構(gòu)的變化臻神入妙，其中20個(gè)字"之"字，"變轉(zhuǎn)悉異，遂無同者"。

（2） 字距、行距的變化：
　　一般行草作品的行距要明顯大于字距。行距變化不大，字距變化較大。

（3） 參差揖讓的變化：
　　參差的變化包含兩層意思：一、不要把每行字安排成字?jǐn)?shù)一樣、長(zhǎng)短一樣，整齊劃一，而應(yīng)該有長(zhǎng)短變化。二每個(gè)字除了不要上下左右對(duì)得很平外，其筆畫應(yīng)該有長(zhǎng)短的變化。所謂揖讓，即字與字之間不能互相沖突，不允許有筆畫重迭、交叉的現(xiàn)象存在。有時(shí)為了筆法變化的需要，某一個(gè)字需要寫得大些，或某一筆向左伸得較長(zhǎng)些，這時(shí)鄰近的字就要寫得小一些，讓出空檔，從而產(chǎn)生揖讓美。

（4）墨的枯、潤、淡的變化；
　　歷代書家都非常重視墨色的運(yùn)用。墨色的合理使用，直接關(guān)系著書法筆畫的質(zhì)感美，關(guān)系到書法骨力美和韻律美。

墨色的變化大致有：

A：濃與淡的變化：
　　 古今書家多數(shù)喜歡用濃墨。如肅東坡。因?yàn)闈饽帜芎桶准埿纬甚r明的對(duì)比，黑字入木三分，有沉穩(wěn)的美感，而且富長(zhǎng)期保存。但也有少數(shù)書家善用淡墨的。如黃山谷、董其昌、傅山等。搞現(xiàn)代書法的更是不乏其人。淡墨用得好，也能產(chǎn)生特殊的美感。
　　行草書法的用墨如果以濃為主雜以淡墨寫的字，就更富于韻律的變化美。
　　在中國畫里是非常注意濃淡的變化的。如畫山，一般遠(yuǎn)物淡近物濃，從而使畫面產(chǎn)生遠(yuǎn)近、輕重、虛實(shí)的變化美。同樣道理，書法用墨的濃淡，也能產(chǎn)生這種變化美。這種立體效果顯然優(yōu)于二度平面內(nèi)變化的效果。

B：枯、潤的變化；
　　古人用墨貴潤貴枯，強(qiáng)調(diào)"筆酣而墨飽"，這樣寫出的字具有洋溢柔和美。古人還認(rèn)為枯筆產(chǎn)生全國硬、飄浮之病。這話當(dāng)然有一定的道理，但是，滿篇枯筆固然乏味，而通篇以潤筆為主，雜以部分枯筆其效果卻要比全篇潤筆來得佳。
　　姜夔《續(xù)書譜》中有一段話說得好："行革則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險(xiǎn)。"顯然，險(xiǎn)妍兼?zhèn)渚哂幸环N自然的陽剛，陰柔變化美。米芾的《虹縣詩》墨跡枯筆用得很美：如"清"、"風(fēng)"、"滿"、"舟"等字彎彎曲曲的枯筆線條，猶如萬歲枯藤，蒼老堅(jiān)韌。

C：濃、淡、枯、潤的綜合運(yùn)用： 如果綜合運(yùn)用濃、淡、枯、潤的筆墨，其變化就更豐富。

（5）節(jié)奏的變化：

書法的節(jié)奏變化是指線條的長(zhǎng)短、粗細(xì)，用筆的輕重、墨色的濃淡，運(yùn)筆的快慢等變化。凡是重筆、粗線 濃墨相當(dāng)于樂曲中的強(qiáng)拍音符，而用筆輕、線條細(xì)、墨色淡相當(dāng)于音樂中的弱后音符。線條的閏長(zhǎng)，給人延長(zhǎng)拍子的感覺，多轉(zhuǎn)折的線條給人節(jié)奏快的感覺，線條的中斷給人以換氣、休止號(hào)的感覺。因此，節(jié)奏變化的樂曲能使人"悅耳"，節(jié)奏有變化的書法才能感目樂心。

以上從點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)、章法三個(gè)方面談了書法的變化美。其實(shí)書法的變化美還應(yīng)該包括對(duì)同一種書體不同書家寫出不同風(fēng)格的美，這就是個(gè)性美。

例如同樣是楷書體，歐陽詢的風(fēng)格是清癯險(xiǎn)絕，精整工穩(wěn)；顏真卿的風(fēng)格是端莊雄健、內(nèi)舒外緊；柳公權(quán)的則體勢(shì)勁媚、內(nèi)緊外松。同樣是行書，王羲之的字秀麗神逸，如"清風(fēng)出補(bǔ)袖，明月入懷"；黃山谷的行 書，氣魄宏大，筆畫作向外輻射狀；米芾的行書，似"快刀利劍，八面出鋒"。這種不同風(fēng)格的變化美，體現(xiàn)了個(gè)性美，這種個(gè)性的美是不能用一個(gè)尺度去量出第一名、第二名的。

當(dāng)然書法美還應(yīng)包括"統(tǒng)一美"，變化和統(tǒng)一是一對(duì)矛盾，變化是矛盾的主要方面。