毛筆書法與鋼筆書法是否各自獨立?若獨立其關(guān)系如何?一直是書界爭論的焦點。爭論的內(nèi)容無非是：誰是源頭?誰是正宗?誰是主體?甚至有些書法大賽把硬筆書法排斥在外。原因是書界某些權(quán)威人士根本不承認有硬筆書法一說，即或是承認，也把硬筆書法看成是毛筆書法的附庸。誠然，用軟筆書法壓硬筆書法固然不對，但反過來用硬筆書法問世早、普及面廣、實用性強來壓毛筆書法也是不足取的。道理很簡單：只練毛筆書法，卻成不了硬筆書法家，但硬筆字卻是不錯的;反之亦然。這就說明兩種書法藝術(shù)是各自獨立的，又是相通的。

　　從書法史上看，軟筆書法脫胎于硬筆書法，硬筆書法又植根于軟筆書法之中，從現(xiàn)代人習字的過程來看，軟筆書法又是以硬筆書法為基礎(chǔ)的。現(xiàn)代一些書家。采用“軟硬兼施”。便是明智之舉。因為，二者既是各自獨立，但又是相互嵌存、相互滲透、相互促進，進而可以共同繁榮，即可以雙贏。可見軟、硬書法的“爭霸”是應休矣!原因很簡單，猶如車之雙輪、鳥之雙翼的軟硬筆書法，按現(xiàn)代心理學理論而言，兩者是可以互相遷移、互相變異的。

　　《心理學》表明，只要兩者主要方面相通，就可遷移，遷移過程也是求同存異的過程，又是觸類旁通新能力生長過程，還是一個創(chuàng)新過程。有時還可以在同化的基礎(chǔ)上產(chǎn)生異變，變到對原來東西否定的層面上去，事物在否定之否定中發(fā)展或變化。哲學上稱之為異化，硬、軟筆書法也存在這種情況。用書法史上的術(shù)語，大同小異稱為加減(增損)，大異小同稱為乘除。一句話，軟硬筆書法的關(guān)系就是以加減為主乘除為輔的“四則運算”。

　　一、軟硬筆書法大同的部分

　　都是以漢字為表現(xiàn)對象，以反映書家旨趣為追求、含有神氣骨肉血五元素、用筆寫字，具有相同書體等的軟、硬筆的書法藝術(shù)，構(gòu)造了兩者相互遷移的重要可能——大同。

　　但畢竟由于兩者書寫工具不同、字的尺寸相異等，致使兩者存在著小異，構(gòu)成了遷移的必要條件。

　　二、軟硬筆書法小異的部分

　　1、書寫原理的不同。其一，毛筆與紙之間是軟摩擦，摩擦力不可能很大;而硬筆與紙之間是硬摩擦，摩擦力可能會很大。其二，毛筆頭用力則鍵，不用力則軟，因而毛筆的鍵為應力，即他鍵;而硬筆自身是有彈性的，故稱自鍵。其三，毛筆主要用鍵、復鍵，才能“頭正毛順”(啟功語)方受用;而硬筆則主要用鈍，即變粗 (周圣尊語)，才好使，但兩者又歸“用力要自然”(潘現(xiàn)語)之大同。

　　2、審美觀點的不同。蔡琰(文姬)對其父蔡邕《筆論》有非常精當?shù)囊蛔治恢玫淖儎樱窗?ldquo;惟筆軟而奇怪生焉”變?yōu)?ldquo;筆惟軟而奇怪生焉”(馮武《書法正傳》)。“奇怪”就是美學標準。也是書家的創(chuàng)造。可按前者的字面意思是只要使用軟筆“奇”便自然“生焉”，

　　與用筆者無關(guān);后者的詞語含義則是，人用力則筆挺(鍵)，人不用力則“筆軟”，筆軟時“奇怪”方可“生焉”。正所謂書之妙道在于用力與不用力之間。可見，書家的創(chuàng)造性，對于毛筆而言是一個“軟”字。而硬筆不論何時何地也不會軟的。奇怪將如何生焉?那就是“筆活”，硬筆的審美仿蔡邕句式，就“惟筆活而奇怪生焉”。然硬筆若活，主要也是在于用力與不力之間。由此，便由小異歸于大同。

　　3、筆勢(姿)、筆法不同。筆勢包括筆的走勢(亦稱 “骨”，啟功謂之“軌道”)及筆的姿勢(筆速快慢，筆桿與紙、筆桿與運筆方向的位置關(guān)系)。軟、硬筆的運筆軌道是相同的，而筆的姿勢卻是不同的，這是由毛、鋼筆結(jié)構(gòu)特點決定的。最明顯的區(qū)別，毛筆可以同紙面成任何角度，而鋼筆只能在一側(cè)成一定角度。由此引起了兩者的用筆不同。首先，毛筆執(zhí)筆很活，如枕腕、懸腕、懸肘，而鋼筆只能手的一部分挨在桌面，但為了筆活往往是手浮在桌面上，照樣也可收到毛筆懸肘的效果。其次，毛筆的流筆、澀筆可以使筆桿與紙面成任何角度，筆管在運筆方向正上方謂之中鋒，若筆管在運筆方向一側(cè)，謂之側(cè)鋒或偏鋒;而鋼筆則永遠在運筆方向的一側(cè)，因鋼筆無主副毫之分，故鋼筆的側(cè)姿便是其“中鋒”，這一點鋼筆比毛筆簡單。其三，毛筆的筆頭在前筆管在后，成逆鋒，稱“澀筆”，反之稱流筆，而鋼筆在紙上運行，猶如木塊在桌面上運動，可把與之相對應的澀筆稱“逆擦為蹭筆”、流筆稱“順摩為滑筆”。(見拙著《中國鋼筆書法》雜志總80期、93期，《中國硬筆書法報》總36期)

　　4、用筆繁簡不同。毛筆用筆有方筆、圓筆、尖筆，而鋼筆也有相對應的筆法，但比毛筆簡約，也稱減法，亦稱濃縮。如毛筆的方筆，筆尖應走一個直“U”形，而鋼筆簡約到用粗鋼筆迅速在紙面上一壓一抬即可。如毛筆的圓筆則需非常分明的且又連續(xù)的落、起、藏三個書法動作(見馮武《書法正傳》)，而鋼筆落起即可，往往動作并不分明，意思到即可。如毛筆的折鋒筆則需韌性，而鋼筆意思到就行，甚至用搭接方法以兩筆進行(見拙著《鋼筆書法報》2000、9、28)。

　　大多數(shù)鋼筆對毛筆是減法。有時也是異化。如相傳的顏魯公的“錐畫沙”筆法，毛筆使用的是焦墨、中鋒、澀勢、徐勢等;而鋼筆則需在生宣上墊一有彈性平整點狀麻板，采用沿紙面方向為主的力、徐勢，便可寫出有“錐畫沙”效果的硬筆書作來。(見《中國鋼筆書法》雜志總104期、105期)。這就是所謂硬筆書法對毛筆書法的除法。

　　5、墨法不同。毛筆書法按墨汁對生宣浸潤的橫向來說，可分漲、潤、實、枯、竭，即墨分五色;按縱向說，可分墨之沉浮;按濃度來說，可分濃(焦)淡(潤);按成墨時間來說，可分新(生)、宿。而鋼筆書法就比較簡潔，可以說對毛筆而言又是減法。先不論墨水無新宿之分;即或有濃淡之異，也不是由墨水濃度造成的，而是由筆尖出水旺否而致;也暫不談墨水之沉、浮;就是鋼筆書法的墨法，很多書家都認為不存在。原因很簡單，在普通白紙作硬書確實無墨法可言，毛筆也是如此啊!若在生宣作硬書，自然開辟了硬筆書法的新天地。也可以寫出與毛筆書法墨法相對應的五色墨法。但漲墨，因墨水無新宿之分，不能墨分兩色，只是墨跡全面漲出筆界，邊緣呈春蠶啃葉狀;潤墨是墨跡全面略湮出筆界，實墨則是墨跡與筆跡相同，線條邊緣光滑，在一般白紙上作硬書大都是如此;枯墨就是墨跡面積小于筆界面積，且成點條相間的線條;竭墨比枯墨還枯，僅成點狀線條(見拙著《中國硬筆書法》報總66期)。

　　由上可知，既然軟、硬筆書法是大同小異，便可相互遷移，本文主要說的是按書法重要元素用減法從毛筆遷移到硬筆;反過來，用加法硬筆也可以遷移到毛筆上來，尤其對當前的青少年書法，往往是先練硬筆書法而再練毛筆書法，這樣使毛筆書法普及更具簡捷性和廣泛性，收到事半功倍之效。但要把毛筆書法簡單照搬至硬筆書法，沒有一個消化、減法、變異過程。則必然容易出現(xiàn)釘帽、牛頭、鼠尾、筆死、筆滯等病筆、敗筆;相反，把硬筆書法不通過加法的因地制宜的加工遷移至毛筆書法上來，毛筆線條自然少東西，且極易犯浮滑之病。總之，毛筆、硬筆之間的遷移是從實際效果出發(fā)、科研試驗先行，加減乘除是既有理論依據(jù)又有實踐支撐，不是憑感覺、憑直覺的偶得或突發(fā)其想，而是一項系統(tǒng)工程，是切切實實足踏在地上的艱苦征途。但完全有理由相信，對軟、硬書法的研究、操作，放在兩者的比較、遷移方向上來，是一種正確的選擇。

　　原載《中國鋼筆書法》雜志2001年第12期