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作者:章濟塘 2012-07-20 11:22:02 來源:東方早報
在我家客廳掛了幾十年的一幅油畫，是雕塑大師張充仁1944年的作品，經歷“文革”洗禮之后，張充仁以前的作品幾乎蕩然無存，這幅從未發表過的油畫，是他僅存的四幅油畫作品之一，彌足珍貴。
張充仁1907年出生在上海，14歲進中國西洋繪畫的搖籃——徐家匯天主堂土山灣印書館照相制版部，學習素描和法文，先生1931年留學比利時布魯塞爾皇家美術學院，1935年以三個第一名成績畢業，1936年11月歸國，開辦“充仁畫室”。
1957年夏，我上初一同時，進了哈定畫室，三年后轉到哈定的老師張充仁門下，張先生原是不收哈定學生的﹐徒子徒孫有別﹐我能破例入門，乃因我家和張先生數十年的深交。
我祖父章榮初(1901-1972)是當時中國最先進的美術印刷廠三一印刷公司(1927年金有成、陳魯衣創辦，現上海美術印刷廠前身)的主要投資者。三一公司聘攝影家劉旭滄和美術教育家汪亞塵為編輯，出版《美術生活》月刊，1936年為張充仁先生歸國畫展作了專題，劉旭滄因此成為充仁畫室最早的學生，我祖父也成了張先生最早的顧客。
先生為我祖父母畫過高約1.8米巨幅肖像。1937年祖父在家鄉浙江菱湖鎮創辦的青樹學校三周年校慶，社會賢達陳立夫、林森、潘公展、王世杰、陳布雷等題詞祝賀，張先生為我太祖父章清儒做的一座騎鹿銅像，在學校揭幕 (毀于1957年)。
1944年4月我父母結婚，張先生在我家畫了一幅木板油畫寫生《大理花》，配上華麗的鏡框，作為給我父母的賀禮。
張充仁畢生作品以雕塑和水彩畫為主，油畫較少。創作這幅油畫時，他年輕氣盛，技巧嫻熟，筆觸果斷明快，用色濃郁厚實，因為是即興寫生，用筆極具沖動感，一氣呵成，很有青春活力。當時他歸國不久，顯現了強烈的歐陸風格，和他后來鉆研中國書畫傳統確立自己風格后有較大區別，對照一下他游歐寫生和四十年代后的水彩作品，尤為明顯。
1966年秋，破四舊之風從北京刮到上海，恐怖氣氛彌漫四周。
我父親回家，在家門口見到他單位造反派貼上的大字報，勒令他向造反組織報到，接受審查。反右時就因“散布右派言論”差點被戴右派帽子的父親，嚇得臉都青了。母親把一盒幾十顆鉆石統統倒進了抽水馬桶，轟隆一聲巨響，一筆財富滾進了化糞池，回歸大自然。
父親站在凳上把墻上這幅油畫取下來，但想來想去沒地方可以窩藏，這時我二弟杰民拿來一張1936年斯諾在延安為毛主席拍的照片——照片原是黑白，“文革”時涂了色，主席紅光滿面，身著藍色紅軍制服，軍帽中央一顆紅星閃閃發亮，領袖微蹙眉頭，眼神傲視一切。杰民把《大理花》嚴嚴實實包了起來。
過了兩天，造反派終于殺上門來，翻箱倒柜，搜掠所謂黃金美鈔變天賬，他們竟沒有看看毛主席背后的乾坤。
1967年10月，北京工藝美術學院學生劉春華畫出了油畫《毛主席去安源》，這是“文革”期間最偉大的“藝術作品”。畫上的青年毛潤之，身穿布長衫，手提油布傘，迎風冒雨，英姿颯爽，器宇軒昂，大步流星，去安源領導工人運動。
杰民買了一張回來，竟和張充仁的《大理花》一樣大小，分毫不差。于是，恭恭敬敬把閃閃紅星的毛主席請下來，再恭恭敬敬把去安源途中的毛主席請了上去。
哦呵，從那時起，張充仁就躲在了毛主席的油布傘底下，躲過了二月逆流五一六，文攻武衛大批斗，十九黨大一片紅，批林批孔批周公，直到“文革”結束，杰民把“去安源”揭了下來，張充仁終于得見天日。
上世紀七十年代末到八十年代初那幾年，在古典音樂的氛圍和母親親制的西式點心香氣中，我家成了上海一個文藝沙龍，新生代畫家夏葆元、陳逸飛、魏景山、陳丹青、林旭東、韓辛(微博)、趙渭涼、陳家泠、李山、張健君、趙以夫、陳川陳沖兄妹，作家白樺、蕭馬、嚴歌苓等，來我家一眼看見這幅畫，都在畫前站立觀賞良久，聽說了我家與張先生的舊交和這幅畫的故事，不勝感嘆。陳逸飛初次來我家，站在畫前看了很久說：“還是老畫家的東西最好啊。”韓辛第一次看到該畫，驚訝地說：“竟然在這里見到張充仁的油畫原作，實在不可思議。”
“文革”后期到1983年張老師出國，我和二弟杰民多次去看他，杰民成了張老師關門弟子。張先生拉住我的手，一口七寶鄉音說：“美校的紅衛兵來抄家，我所有的畫，被他們一齊撕光，所有的雕塑，被一齊敲光。”他得知我家保全了他那張油畫，欣慰地說：“我先前知道我的油畫只剩三張，那么你家保存的是第四張了。”
1980年代初，我全家分別移居美國和中國香港，父親把這幅傳家寶帶去了美國，現在，這幅從沒發表過的作品，由我二弟收藏在洛杉磯家中。今將我老師張充仁先生這幅從未發表過的作品公之于世，紀念張先生誕辰105周年(編注：張充仁出生于1907年9月25日)。
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