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作者:汲平2012-07-22 13:01:11 來源:現(xiàn)代快報(bào)
刷新了古籍拍賣紀(jì)錄的2.16億元天價(jià)，北大與江蘇鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)的爭(zhēng)書事件，一場(chǎng)拍賣會(huì)把在歲月光影中漸漸遠(yuǎn)去了的過云樓重又推回到公眾的視野。
“江南收藏甲天下，過云樓收藏甲江南”。去年，在北京保利2011春拍夜場(chǎng)上，過云樓舊藏【元】王蒙《稚川移居圖》以天價(jià)落槌。天價(jià)背后是文物收藏市場(chǎng)對(duì)過云樓舊藏的權(quán)威性的一致認(rèn)可。
如今過云樓舊藏已分散于各家各地。南京的藝蘭齋藏有兩幅過云樓舊藏書畫珍品，明代“吳門四家”中沈周和仇英作品各一。《發(fā)現(xiàn)》周刊帶各位讀者去探尋藝蘭齋所藏過云樓舊藏背后的故事，重溫這兩件藝術(shù)精品幾百年間跌宕起伏的傳奇身世和中國(guó)文物收藏史上的那些令人動(dòng)容的悲歡離合。
記者 李穎鑫
過云樓
譽(yù)之為“仇畫第一”
清光緒年間，一位文士模樣的老人在蘇州的精巧園林、亭臺(tái)樓閣和畫山書海間，伏案寫道：“仇十洲江南春卷：前明正嘉間，吾吳諸名士追和云林《江南春詞》三十八家，袁永之編輯成帙，乾隆《江南通志》所錄《江南春詞集》是也。此卷即當(dāng)時(shí)十洲為永之補(bǔ)圖者。淡設(shè)色，略以青綠朱粉點(diǎn)綴，而山明水秀，柳軟杏?jì)?，翠閣一重，紅樓十丈，童子掃花而擁彗，蠻奴擔(dān)榼而穿堤，以及白馬青絲，尋芳陌上，烏篷畫舫，載酒船頭，真有‘堤外畫船堤上馬’意境。意十洲見衡山是圖足以頡頏唐賢，故力避窠臼，與之競(jìng)爽，足為仇畫第一。卷首陳雨泉書‘江南佳麗’四字。后有石田、衡山、雅宜、酉室十家和詞，皆見《江南春詞集》。集所無(wú)者，惟黃姬水、張伯起兩家，安得朱蘭嵎重為楷錄也？”
這位文士正是名重一時(shí)的收藏大家蘇州過云樓顧文彬?！督洗骸肪黹L(zhǎng)達(dá)7米，有“吳門畫派”沈周、文徵明、王寵、文彭等十幾位名家題跋。一生醉心于書畫作品鑒藏的顧文彬在見到家鄉(xiāng)先輩大家所繪《江南春》卷時(shí)，悠然神往當(dāng)年故事，亦為作品藝術(shù)表現(xiàn)而折服、熏染，心境與畫境欣然相通，并推崇《江南春》為“仇畫第一”。
他的后人顧篤球這樣回憶自己的曾祖父：“顧氏家族收藏書畫的歷史，可追溯到我的五世祖，至四世祖顧文彬(1811-1889)，尤其鐘情古書畫的收藏，他一生殫精竭慮，多方搜求，積累書畫墨跡達(dá)到數(shù)百件之多，作品的時(shí)間自晉唐至明清，連綿千年，其中有不少為傳世的赫赫名跡。為此，文彬公特意營(yíng)建過云樓和怡園，在樓園落成后的第六天，他就辭去浙江寧紹臺(tái)道的官職，返家燕居，沉潛于書畫藝文之中，怡怡自樂。他在晚年精選所藏書畫250件，編纂成《過云樓書畫記》十卷，著錄了他一生搜集、賞析、研究歷代法書名畫的業(yè)跡。”
而顧文彬?qū)懴碌哪嵌卧捳且娪谒砟昃x藏品所著的《過云樓書畫記》。第二代過云樓主顧麟士則兩次在《江南春》卷蓋上了自己的收藏鑒賞印章，分別是位于圖首的鶴廬秘笈朱文印和位于卷尾的顧麟士白文印?！督洗骸肪砼c歷代過云樓主淵源極深。
中國(guó)古代私家收藏常常是“物聚必散，久散復(fù)聚”。顧文彬當(dāng)年為自己的書畫收藏樓取名“過云樓”，除含著視書畫為過眼云煙的豁達(dá)外，也隱含有藏祚不永的擔(dān)心。如今過云樓藏品已經(jīng)散落，但過云樓對(duì)文化藝術(shù)的珍視與世守的精神卻依然在傳承。這幅被顧文彬譽(yù)為“仇畫第一”的《江南春》卷在幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)之后重回到江蘇，收藏于南京藝蘭齋。
過云樓舊藏
《江南春》傳奇身世
《江南春》卷如此珍貴，它的命運(yùn)卻是幾多波折。從它誕生以來的幾百年間，厚重的時(shí)光投射在它身上的是一首波瀾壯闊的交響曲，或低緩或昂揚(yáng)，或嗚咽或飄灑，始終不絕如縷，蕩漾在江南的詩(shī)意風(fēng)景之間，浸潤(rùn)在“群彥汪洋”的人文之勝當(dāng)中，在書畫作品的代代相傳當(dāng)中流淌著的是對(duì)文化傳統(tǒng)的守望之魂。
書畫合璧：仇英以《江南春》圖和沈周詞
《江南春》卷書畫合璧，它的形成本身就是一則佳話。正如顧文彬在《過云樓書畫記》中講到的，先有《江南春》詞后有《江南春》卷。中國(guó)人講究呼應(yīng)于天地時(shí)序的生活藝術(shù)，孔子以春“浴乎沂，風(fēng)乎舞雩，詠而歸”為人生之樂。后代，文人雅士間常有春來聚會(huì)詩(shī)詞唱和的風(fēng)尚。元代倪云林的兩首《江南春》詞流傳至明，當(dāng)時(shí)沈周為之作和詞兩首，沈周的和詞又被袁永之收藏，后袁永之請(qǐng)仇英補(bǔ)圖。值得一提的是，彼時(shí)，沈周已經(jīng)過世，沈周與仇英亦師亦友，感情深厚，可以想見仇英補(bǔ)圖時(shí)的深切之情。大概非文徵明在題跋中所言“死生存歿之感”不能概括。仇英補(bǔ)圖完成，袁永之又遍請(qǐng)吳中文士在《江南春》卷上題寫所和《江南春》詞。長(zhǎng)長(zhǎng)的《江南春》卷流淌著中國(guó)傳統(tǒng)文化濃濃的情誼之美和精致風(fēng)雅的生活藝術(shù)。
生生流轉(zhuǎn)：60枚印章里的《江南春》
《江南春》卷出于一眾名家之手，以后也一直在名家手中流傳。考證《江南春》卷上現(xiàn)存的60枚鑒藏印章，大致可看出《江南春》卷在明清及民國(guó)時(shí)期的庋藏次序——詩(shī)人袁永之，“話雨樓”王任堂，“過云樓”顧文彬、顧麟士，“虛齋”龐萊臣。
《江南春》卷大部分時(shí)間都藏于自己的故鄉(xiāng)蘇州地區(qū)。袁永之造就了《江南春》卷。話雨樓為之造楠木外盒，如今這件外盒也已成文物。過云樓譽(yù)此畫為“仇畫第一”。大概在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，《江南春》卷從過云樓流入近代實(shí)業(yè)家兼書畫收藏大家南潯人龐萊臣手中。龐萊臣號(hào)虛齋，他在收藏界的影響是世界性的，很長(zhǎng)一段時(shí)間，外國(guó)人收藏中國(guó)古書畫，常常以是否有虛齋印來辨別真假，決定是否購(gòu)買。龐氏將其選入《虛齋名畫錄》，可見珍重。
“拋妻棄子”：虛齋龐萊臣保護(hù)《江南春》
1937年日軍侵華，過云樓顧氏后人為將藏品搶運(yùn)到上海租界保護(hù)起來，在兵荒馬亂的國(guó)難之際，不惜將年幼的兒子留在旅店而先運(yùn)藏品。彼時(shí)藏于南潯龐萊臣家的《江南春》卷，又經(jīng)歷了怎樣的驚心動(dòng)魄，才從日軍的魔掌中逃脫出來？
據(jù)龐萊臣的后人龐叔齡回憶，當(dāng)時(shí)龐萊臣為了保護(hù)這些藏品，決定將藏品由家鄉(xiāng)南潯轉(zhuǎn)移到上海。為了路途上的安全，龐萊臣和家人分開，自己專門帶著書畫由水路赴上海，而孩子們則由龐萊臣的夫人帶著走陸路。結(jié)果險(xiǎn)些弄得家人失散。但是《江南春》卷等書畫珍品卻也就此擺脫了日軍的覬覦，避過了一場(chǎng)燹兵之禍和去國(guó)之難。
應(yīng)該說《江南春》卷是幸運(yùn)的，在私人秘藏的樓閣，在文人雅士的賞玩珍愛中，在中國(guó)人對(duì)文化精神的堅(jiān)守中，躲過了歲月的動(dòng)蕩，那些水火的侵蝕，那些陰暗的覬覦，那些戰(zhàn)亂國(guó)難，這其中演繹了無(wú)數(shù)動(dòng)人的故事。如今這一份份書畫文物，不僅僅是藝術(shù)的結(jié)晶，更凝聚著中國(guó)人對(duì)文化藝術(shù)的堅(jiān)貞與赤誠(chéng)。
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沈周冊(cè)頁(yè)“護(hù)照”記錄
如今這本冊(cè)頁(yè)是手卷的形式，從右到左依次按圖1、圖2、圖3、圖4、圖5的順序裝裱在一起的。顧文彬所加的題跋頁(yè)為它提供了一個(gè)進(jìn)出各大藏家的“護(hù)照”記錄。根據(jù)題跋可以看到，這件過云樓舊藏，后來輾轉(zhuǎn)到了閔魯盫的手上。朱積成的題跋記載了當(dāng)時(shí)手卷歸閔魯盫的經(jīng)過?！翱团D持吳下顧氏舊藏石田翁妙卷來，審為真跡。今于兵焚之余轉(zhuǎn)輾為魯盫所存，彌足珍重?！彼袊@說，我真是深幸眼福，在這里記下與手卷幸會(huì)之事。多年以后，手卷流轉(zhuǎn)到了上海書畫出版社旗下博古齋，2000年春季為藝蘭齋收藏。
鄭振鐸動(dòng)用
“優(yōu)先購(gòu)買權(quán)”
解放初，《江南春》卷收藏于龐萊臣后人之手。當(dāng)時(shí)百?gòu)U待興，文博事業(yè)也在艱難的復(fù)建當(dāng)中。1953年，時(shí)任國(guó)家文物局局長(zhǎng)的鄭振鐸為故宮(微博)博物院征集明清字畫，曾致信上海市文物管理委員會(huì)主任徐森玉，將龐氏所藏仇英《江南春》卷列入“非要不可”的六件明清書畫當(dāng)中。鄭振鐸在致徐森玉的信上這樣寫道：“……龐氏畫，我局在第二批單中，又挑選了二十三件，茲將目錄附上?！且豢伞瘑沃?，最重要者，且實(shí)際上‘非要不可’者，不過：……仇英江南春圖卷……等六件而已。因此間明代的畫，至為缺少也。”國(guó)家文物局局長(zhǎng)為故宮這樣的國(guó)家級(jí)文保單位征集藏品，且直稱“非要不可”，也算是動(dòng)用了類似的“優(yōu)先購(gòu)買權(quán)”了。
但是國(guó)家文物局局長(zhǎng)的“優(yōu)先購(gòu)買”要求，在當(dāng)時(shí)卻引起了上海市文管會(huì)部分委員的不滿。他們覺得國(guó)家文物局如此“非要不可”，上海市文管會(huì)非常沒有面子。為此，鄭振鐸再次致信徐森玉予以安撫說：“委員諸公大可不必‘小家氣象’也，龐氏的畫，上海方面究竟挑選多少，我們無(wú)甚成見?！?nbsp;并表示將大力支持上博、上圖等文保單位的建設(shè)發(fā)展。但是仍未放棄對(duì)仇英《江南春》卷等六件作品的“優(yōu)先購(gòu)買”要求。
最終故宮博物院征集到了數(shù)量和質(zhì)量可觀的龐氏藏品，但不知為何，對(duì)仇英《江南春》卷的“優(yōu)先購(gòu)買”要求卻沒未能達(dá)成。大概是“非要不可”太刺人耳目。
直到上世紀(jì)90年代，藝蘭齋從龐氏后人手中購(gòu)得這幅身世傳奇的《江南春》卷，將它帶到了南京。發(fā)現(xiàn)宋代張擇端《清明上河圖》的“人民鑒賞家”楊仁愷先生在藝蘭齋見到這幅創(chuàng)世名作時(shí)，感嘆藝蘭齋與古畫有緣。隨著今年年底位于奧鐵地鐵站旁的藝蘭齋美術(shù)館的開放，這件過云樓舊藏珍品將走進(jìn)它的新傳奇，結(jié)束幾百年私家秘藏的歷史走向公眾。
消逝的四開沈周冊(cè)頁(yè)
過云樓顧文彬永遠(yuǎn)的嘆息
藝蘭齋所藏另一件過云樓舊藏是沈周的《芭蕉、山水》冊(cè)頁(yè)，共四開。過云樓主顧文彬不但是一位收藏大家，而且嫻于詩(shī)詞、工于書法。他的書法作品傳世，但是顧文彬詩(shī)詞書法與其藏品裝裱在一起，卻并不多見。這本冊(cè)頁(yè)的第五開便為顧文彬的作品。有趣的是，他所題寫的《行香子》詞句皆摘自南宋大詞人吳文英作品，在此卻重新組合成一首顧文彬的新詞。可見其醉心文化藝術(shù)的玩賞之心，可謂欣然自悅。
據(jù)過云樓研究專家樊寧介紹，過云樓藏品的入藏標(biāo)準(zhǔn)是極高的，明代畫作僅限當(dāng)時(shí)知名大家的作品。沈周作為有明一代吳門畫派的領(lǐng)袖，自然入得過云樓的法眼。顧文彬在詞后題跋中毫不掩飾他得到這本冊(cè)頁(yè)的喜悅之情。原來這本冊(cè)頁(yè)是由顧文彬的兒子顧承從新安鮑氏處獲得，顧文彬?yàn)橹傧阏雇妫笥袗鄄会屖种畱B(tài)。但是如此心愛之物卻有殘缺，顧文彬亦為之深深嘆惋。原來這本沈周冊(cè)頁(yè)共有八開，可是他卻只能看到現(xiàn)在的四頁(yè)，另一半?yún)s不知去向。他感嘆道“惜佚其半，未知何日得為延津之合?！逼谕@本冊(cè)頁(yè)能早日復(fù)原。如今顧文彬早已離世百年有余，但這本冊(cè)頁(yè)的另一半?yún)s依然杳無(wú)音訊，消失得無(wú)影無(wú)蹤，仿佛從未存在過。
若不是一代收藏大家為其掛心牽念，也許我們連它們的存在也不會(huì)知道。
從事明清字畫收藏多年的藝蘭齋對(duì)此心有戚戚，“古代文物十分脆弱，稍有不慎，可能就此消失，不復(fù)存在。”
從過云樓到藝蘭齋，幾百年的時(shí)光雕鏤，這些藝術(shù)珍品更加淳美、珍貴。當(dāng)它們?cè)谒囂m齋美術(shù)館與公眾相遇的那一剎，所有時(shí)光的傳奇都將因著藝術(shù)的美，傳達(dá)給每位炎黃子孫。
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