我對自己走過的路很滿足，因?yàn)楫嫯嫵蔀槲业娜松黝}，成為我為之奮斗事業(yè)，我是真的喜歡畫畫。
無疑，父母遺傳給我一個(gè)畫家的基因，畫畫伴隨著我的成長。
在童年的記憶中，畫畫是最好玩的游戲，也常常被按在椅子上為身為畫家的父母做模特。“小紅帽與大灰狼”的故事是媽媽哄我做模特時(shí)，經(jīng)常講給我聽的，后來聽膩了，非要換一個(gè)新故事。
家里書架上擺滿了各種畫冊，清楚地記得列平（賓）精裝畫集是散頁摞放的。還有一本是蘇聯(lián)人體繪畫解剖精裝版教程，很多畫頁中動(dòng)式的人體骨架和解剖圖，竟成魔鬼形象走入我兒時(shí)夢中了。
再長大一點(diǎn)，母親有意在繪畫上引導(dǎo)我們，在家中常常布置一組簡單的靜物，讓我們幾個(gè)孩子一起素描寫生；還常常親人之間彼此畫速寫。
爸爸的畫室也是我最愛去玩的地方，因?yàn)樵谀抢镌?jīng)看到真槍和身著舊軍裝的女模特，后來知道當(dāng)時(shí)爸爸正在創(chuàng)作《八女投江》，為這件作品畫大量的人物素描寫生。
記得1959年5月1日，我加入了少先隊(duì)，戴著鮮艷的紅領(lǐng)巾，我跑到爸爸的畫室，當(dāng)時(shí)他正忙著《軍民修水庫圖》的創(chuàng)作，我臥在畫室的沙發(fā)上，眼睛不時(shí)看著爸爸忙碌的身影和胸前的紅領(lǐng)巾，那是我最快樂的一天。
父親的畫案也是有趣的地方，我常隨意在宣紙上畫一些動(dòng)物，也有意翻看畫冊，看徐悲鴻畫的馬，看齊白石畫的蝦、螃蟹等，看多了自己也學(xué)著畫，畫的多了，引起了人們的注意，也得到了夸獎(jiǎng)。終于有一次，我畫的群馬圖被登載到當(dāng)時(shí)的《沈陽晚報(bào)》上，收獲了人生第一桶金，五元錢的稿費(fèi)。這在當(dāng)時(shí)還是挺大的數(shù)目，家里用這筆錢買回了兩只野鴨子，改善了家庭伙食，只是印象中野鴨子有土腥味，肉也咬不動(dòng)。
六十年代初，經(jīng)父親引薦，我拜了沈陽頗有名氣的書法家張緒昌老先生為師，學(xué)習(xí)書法。幾年中研習(xí)了永字八法、隸書曹全碑、魏碑龍門二十品、小篆嶧山碑和行書王羲之的圣教序，直到文革發(fā)生才中斷，過了多年才又撿起。陰差陽錯(cuò)的還有兩段美好的機(jī)遇與我擦肩而過，我還曾有一段時(shí)間學(xué)習(xí)過鋼琴，考上了沈陽音樂學(xué)院附小，也曾癡迷于乒乓球運(yùn)動(dòng)，接受過沈陽市業(yè)余體育學(xué)校的專業(yè)訓(xùn)練，是命運(yùn)早有安排了吧。
童年的生活，充滿了陽光，因?yàn)閷W(xué)習(xí)成績好，發(fā)展全面，特別是有畫畫的特長，臂上先后佩戴上了少先隊(duì)的兩道杠、三道杠，充滿了榮譽(yù)感。畫畫是那段成長中不可或缺的一部分，潛移默化地影響了我后來的人生軌跡。
1966文革開始了，災(zāi)難降臨到我家，父母都被“專政”了，我們子女成了“黑五類”。
我在1968年9月從沈陽下鄉(xiāng)到臺(tái)安縣農(nóng)村，父親當(dāng)時(shí)被關(guān)“牛棚”不能回家，母親為我準(zhǔn)備簡單的行囊里，還裹進(jìn)一卷圖畫紙，一個(gè)速寫本，母親留學(xué)日本時(shí)用過的一個(gè)鋁制水彩盒，一點(diǎn)顏料和幾只舊毛筆，盡管未來是迷茫不可知的，但我相信這些東西總會(huì)派上用場。
農(nóng)村枯燥艱苦的勞動(dòng)生活，畫畫就是我最大的娛樂和精神寄托。
1970年的一個(gè)夏日，一個(gè)幽靜的中午，青年點(diǎn)不遠(yuǎn)處，有一片油菜地，正值油菜花盛開的時(shí)節(jié)，潮熱的大地在陽光下蒸發(fā)著一團(tuán)霧氣，遠(yuǎn)處濃郁的楊樹林罩上一層藍(lán)紫色的光暈，油菜花格外耀眼奪目，我畫了我人生中真正意義上的第一幅水彩寫生，兩個(gè)小時(shí)陽光下的暴曬，畫的過程很艱辛。
樸實(shí)的農(nóng)民很愿意給我做模特，為了讓我畫上一幅頭像有時(shí)還要排隊(duì)呢。偶爾誰家的老人過世了，也求我畫張遺像，因?yàn)楫嫷谜J(rèn)真又像，外村的人也慕名而來，我完全是學(xué)雷鋒做好事，義務(wù)為貧下中農(nóng)服務(wù)。也常有人家請我到家里畫柜門或門斗，我學(xué)會(huì)在玻璃的背面反著畫，這在當(dāng)時(shí)是很流行的專門技術(shù)。冬天盤著腿在農(nóng)民家的熱炕頭上畫畫，有好飯好菜招待著。
鄰近的生產(chǎn)隊(duì)排著號請我去布置隊(duì)部，連寫帶畫到夜里，一定安排一頓夜宵，那時(shí)當(dāng)?shù)刈詈玫某缘氖抢佑吞秋灒垢瘻看闻憧偷闹辽倨甙藗€(gè)，那是留在記憶中最好吃的東西了。
美術(shù)字更是十分熟練，從生產(chǎn)隊(duì)到公社所有開大會(huì)的橫幅，村頭巷尾的政治標(biāo)語，幾乎都是由我包攬。年底各家各戶都要貼對聯(lián)，我一寫就是上百幅。
繪畫的天分和才能，部分的緩解和改善了我的艱難處境。我會(huì)常常脫離一線最繁重的體力勞動(dòng)，被臨時(shí)抽調(diào)到公社和縣城里寫寫畫畫。紅色宣傳是那個(gè)極左時(shí)代最重要的工作，我這樣能寫會(huì)畫的人很受歡迎，加上給人印象樸實(shí)能干，不挑不撿，十里八村我也名揚(yáng)在外了。都知道六間房村有個(gè)“沈陽來的描墻花的先生”。
除了紅色書籍，是很難看到其它什么可讀的書的，我從家中帶出的一本翻譯過來的蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院版本的《馬列主義美學(xué)原理》，我讀了好幾遍，盡管枯燥難懂，總還算是書，一知半解的還做了筆記。除了毛澤東詩詞早已倒背如流，偶爾也偷著讀如唐宋詩詞一類的書。冬天寒夜里，青年點(diǎn)里沒有電，我因?yàn)橐估锟磿嘤昧嗣河停黾恿私?jīng)濟(jì)開銷，也惹得同學(xué)有意見。
求知欲旺盛的年齡，我曾交結(jié)過一個(gè)命運(yùn)坎坷的文學(xué)青年，長我?guī)讱q，沒有固定工作，靠打零工與母親相依為命。他讀過很多書，也偷偷借給我來讀，幾年中我?guī)缀踝x遍能找到的所有世界文學(xué)名著，包括托爾斯泰、果戈里、巴爾扎克、莎士比亞、雨果、歌德、塞萬提斯、馬克?吐溫、莫泊桑、羅曼?羅蘭、泰戈?duì)枴⑴岫喾频鹊鹊奈膶W(xué)巨匠的主要代表作品。我慶幸能在那樣的年代獲取這些精英文化食糧，這對于喪失一切學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)的我，是極為難得的。
兩年后，我被選調(diào)到當(dāng)?shù)貙W(xué)校任民辦教師，當(dāng)時(shí)東北地區(qū)中學(xué)普遍開設(shè)俄語課，俄語老師缺乏，我有一點(diǎn)俄語基礎(chǔ)就當(dāng)上了俄語老師，也因?yàn)槲乃囂亻L偶爾也會(huì)教音、體、美，我又獲得了很多學(xué)習(xí)鍛煉的機(jī)會(huì)，自學(xué)識樂譜，及風(fēng)琴、二胡、中阮等樂器，同時(shí)兼管學(xué)校的文藝宣傳隊(duì)，排演了當(dāng)時(shí)最火爆的革命樣板戲《智取威虎山》。簡單的布景、道具、化妝，吹拉彈唱我樣樣上陣，全縣中小學(xué)文藝匯演還獲得了個(gè)第一名。
我利用課余空隙的時(shí)間開始大量地研習(xí)速寫，第一次開始嘗試著搞繪畫創(chuàng)作。我畫了一幅《田間演出》的主題創(chuàng)作水粉畫，描寫我?guī)ьI(lǐng)的文藝宣傳隊(duì)到田間地頭給農(nóng)民演出的情景。雖然大家認(rèn)為畫得不錯(cuò)，但由于當(dāng)時(shí)我的家庭背景，父母已被雙雙打成反革命分子，最終沒有經(jīng)過政審這一關(guān)，被禁止參加盤錦地區(qū)的美術(shù)展覽。現(xiàn)在看來，當(dāng)時(shí)的這種政治歧視對人的傷害和打擊是很大的，但是在那樣的環(huán)境下，我也只能“正確對待”了。這樣的打擊不會(huì)擊倒我，反而變壓力為動(dòng)力，工作更加積極努力，畫畫也更加刻苦用功。因?yàn)槲抑挥斜葎e人做得更多，做得更好才能獲得平等的尊重。
1972年夏，幸運(yùn)之神降臨到我的頭上，全縣一千多名知青，按4%的比例抽調(diào)回城，其中有一名“可以教育好的子女”回城名額，怎么也想不到它會(huì)落到我的名下。記得回城的頭一天晚上，我夜不能寐，也覺察到四年來睡在同一鋪炕上幾位知青同學(xué)，幾乎也是沒有睡好，我理解他們是為什么。次日清晨，一掛馬車?yán)业男欣钌狭巳?5里外公社的路，我在當(dāng)?shù)貙W(xué)校曾帶過的十幾位文藝宣傳隊(duì)的學(xué)生，哭哭啼啼地一路送我出村走了好幾里路，告別的那一刻真是難忘。接我們回城的解放牌卡車早已等候在公社大院里。幾乎是一整天的顛簸，終于回到了沈陽的家。那個(gè)家僅是兩間小小的北屋，一間五平方米，一間七平方米，除了睡覺的炕，也沒有多少空間了，家里像樣的東西早被多次抄家抄走了，僅剩下個(gè)舊柜子，三把破椅子，木頭桌子和書架等，陰冷的小北屋因?yàn)槲业幕貧w而增添了生機(jī)。回家第一個(gè)見到的親人是媽媽，她那高興的神情至今難忘，當(dāng)時(shí)的鄰居無論如何也不相信“反革命分子”的兒子也會(huì)抽調(diào)回城工作，他們很長時(shí)間都認(rèn)為我是請假回城休息的，后來時(shí)間久了，才不情愿地認(rèn)可這是真的了。
回想這段人生經(jīng)歷，感慨在那樣黑暗極左年代里，人與人之間依然存有善良和良知，正像一縷溫暖的陽光照到心頭，使我重新燃起了生活的希望和對未來的憧景。
我被分配到市屬大集體的電器開關(guān)廠當(dāng)了一名學(xué)徒車工，一干就是五年。工廠是八小時(shí)工作制，每周一天休息，除了完成工廠的定額生產(chǎn)工件，幾乎所有可利用的時(shí)間我都在拼命地畫畫，也因?yàn)橛羞@個(gè)特長，就少不了被臨時(shí)抽調(diào)到工會(huì)搞一段宣傳工作。
上個(gè)世紀(jì)七十年代，提倡大干社會(huì)主義并開展社會(huì)主義勞動(dòng)競賽，我的畫畫技能被派上了用場，深入到各個(gè)車間的勞動(dòng)現(xiàn)場，畫工人勞動(dòng)的情景，畫先進(jìn)人物的事跡，定期為廠里出“大批判專欄”。
我可以熟練的駕馭車床，也會(huì)自己磨刀具，工作一貫認(rèn)真，產(chǎn)品保證質(zhì)量，每天都超額完成任務(wù)。因?yàn)閯趧?dòng)表現(xiàn)突出，曾經(jīng)被工廠里評為“紅旗手”。
1973年的秋天，沈陽家附近的南湖公園里，面對立在水面的一處涼亭，我畫了一幅水彩寫生，似乎很順手，激發(fā)了我畫風(fēng)景寫生的極大熱情，從此一發(fā)不可收。那個(gè)秋天我就畫了不下幾十幅寫生。
以后每天上班之前和下班之后，我總是騎著自行車帶上畫具，出去完成一幅寫生。沈陽的公園和郊外，成為我畫風(fēng)景寫生的樂園。火車站候車室來往的旅客多，也喜歡跑去畫速寫，因此會(huì)常被警察驅(qū)趕。我著迷于寫生時(shí)的感覺，雖然睡眠不足，因?yàn)槟贻p，數(shù)年如一日地堅(jiān)持了下來。
從那時(shí)起，沈陽的公園里聚集了一批美術(shù)青年，這些人中，我的年齡稍長，畫畫名氣稍大，大家在一起畫畫交流和切磋，慢慢地我成為這個(gè)隊(duì)伍的頭兒了，我身邊的畫友越集越多，我走到哪里，總有一群畫友們在身后跟著我。后來過去了好多年，一次在老畫友的聚會(huì)上，大家一致推選我為“沈陽一號畫痞子”。
畫風(fēng)景寫生利用工作之余，占用時(shí)間短，很靈活，適合我當(dāng)時(shí)的條件，那時(shí)家里生活困難，處境艱難，父親長期被監(jiān)督勞動(dòng)，心情可想而知。繪畫帶來一時(shí)的快樂，寫生使我可以沉浸在大自然的陽光、草地、樹木、藍(lán)天和白云給予我的美好感覺中，畫畫漸漸成為一種生活習(xí)慣，成為我生命中不可缺少的精神支點(diǎn)。
幾年中，寫生有了相當(dāng)?shù)臄?shù)量積累，量變到質(zhì)變，水平自然穩(wěn)步提高，也有點(diǎn)名聲在外了。可是有一天雨夜，當(dāng)我回到住處（當(dāng)時(shí)臨時(shí)借魯美的一個(gè)屋子），發(fā)現(xiàn)房門和窗戶大開，屋子里散亂不堪，貼的滿墻的畫一張都不見了，小偷偷走了我近百幅畫，損失慘重，刻骨銘心，這種偷竊發(fā)生了兩次，都是過了很久我才從沮喪中解脫出來，也只好加倍努力，用畫畫的行動(dòng)來補(bǔ)償，很快又一批新的寫生作品畫了出來。
我抽調(diào)回城不久，父親也被允許回家住了。寧靜的陰冷的夜晚，在家里勉強(qiáng)擠出一小塊地方，燈下畫石膏的長期作業(yè)。為了解決素描造型的基本能力。父母偷偷輔導(dǎo)我，為我的畫提意見，也常親自動(dòng)手幫我改畫，父親的身份在當(dāng)時(shí)是絕不可以畫畫的，一旦被造反派發(fā)現(xiàn)了會(huì)被視為“階級斗爭新動(dòng)向”，后果不堪設(shè)想。今日回想起來，雖然我屬于自學(xué)成材，但因?yàn)橛羞@樣的父母在身邊看著，才沒有走半步彎路。我為日后的繪畫之途悄悄地積累著實(shí)力。
1975年底，父親終于落實(shí)了政策，獲得了平反，家境開始好轉(zhuǎn)了，我的繪畫水平也已經(jīng)上了一個(gè)新的臺(tái)階。
那一時(shí)期，我熱衷于沈陽市工人美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，但開始并不順利，時(shí)常因?yàn)檎纹缫暥痪芙^，送上的作品也不給展出。記得是在1976年，一次市里搞入選作品評選，在評委到來之前，擺放作品的大廳里，居然有位負(fù)責(zé)人當(dāng)著我的面，把我的畫扣了過去，他不愿讓評委看到我的作品。當(dāng)時(shí)我郁悶地站在自己作品的邊上，我不敢制止他這樣做，只能默默地承受著。評委們選畫過程，我也沒有離開，碰巧有一位評委發(fā)現(xiàn)這里有一件被翻扣過去的畫作，于是好奇地翻看了一眼之后，他喊到，“這里還有一幅畫，畫的不錯(cuò)呀，大家來看”，結(jié)局是大翻轉(zhuǎn)，我的油畫《大院春風(fēng)》竟然全票入選了，我第一次得以工人畫家的身份，參加了遼寧省的大型畫展。此后，我的各種創(chuàng)作作品經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在遼沈的報(bào)紙和刊物上了。
1977年，我的油畫作品《創(chuàng)業(yè)靠毛澤東思想》第一次入選了全國美展，生活和事業(yè)又一次面臨新的轉(zhuǎn)機(jī)。
好事成雙帶來了難題，1977年底，我同時(shí)接到了兩個(gè)通知，一個(gè)是魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系的錄取通知，一個(gè)是沈陽軍區(qū)政治部的入伍通知。十年文革的陰影一時(shí)難以從心中抹掉，父親被專政了十年，好不容易獲得政治上的重生，心里自然會(huì)想，如果我是帶著“三塊紅”（一頂紅帽徽、兩片紅領(lǐng)章）的解放軍，看誰還敢欺負(fù)我們家。當(dāng)時(shí)的魯美，也還在處于文革后的過渡時(shí)期，各方面尚未完全恢復(fù)正常，尤其是文革遺風(fēng)猶存，造反派的勢力依然猖獗，對我們家人依然不懷好意，于是我選擇了那身綠軍裝。
我的軍旅生涯是在沈陽軍區(qū)抗敵話劇團(tuán)從事舞臺(tái)美術(shù)工作起步的，舞臺(tái)美術(shù)雖與畫畫沾邊，但有其獨(dú)立的專業(yè)屬性。畫大的舞臺(tái)布景，對專業(yè)要求也很高，參與舞臺(tái)設(shè)計(jì)，也是復(fù)雜的藝術(shù)創(chuàng)作，需要戲劇文學(xué)的基礎(chǔ)和了解舞臺(tái)藝術(shù)規(guī)律，依然很鍛煉人。我繪制的布景很受認(rèn)可，這個(gè)能力和經(jīng)驗(yàn)的積累，使日后繪制全景畫時(shí)，更為得心應(yīng)手。還是一如既往地把所有能擠出的時(shí)間撲在畫畫上，畫了大量的舞臺(tái)人物速寫與風(fēng)景寫生，既是因地制宜，也是無奈選擇。跟隨演出團(tuán)隊(duì)，有機(jī)會(huì)去更多的地方了，生活視野擴(kuò)大了許多，各種感受豐富多了，長白山、大小興安嶺、邊防、海島、軍營和村落，到處都留下了我寫生的足跡。
當(dāng)兵的經(jīng)歷，讓我逐漸培養(yǎng)出了軍人特有的氣質(zhì)，也更為熟悉和適應(yīng)軍事生活，這為日后與軍史畫結(jié)緣又鋪下了道路。
1984年，我終于抓住了進(jìn)入專業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，又是同時(shí)考上了魯迅美術(shù)學(xué)院的油畫大專班和解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，我理所當(dāng)然地去了解放軍藝術(shù)學(xué)院。兩年的時(shí)間里，主要集中在油畫專業(yè)方面的學(xué)習(xí)，談不上系統(tǒng)，只是剛剛走進(jìn)了專業(yè)領(lǐng)域，觸及到油畫的一些基本規(guī)律和本體語言的表達(dá)。也開始接觸軍事題材美術(shù)創(chuàng)作，在繪畫領(lǐng)域中，往里走的越深，越發(fā)現(xiàn)了更多的問題并認(rèn)清了自己的膚淺和差距，下一步如何突破基本功的瓶頸，如何解決在新的起點(diǎn)上遇到的新問題。
1986年我從解放軍藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)，加入了中國第一幅歷史戰(zhàn)爭全景畫《攻克錦州》的創(chuàng)作組。三年下來，除了繪畫功力在大量實(shí)踐中的提升，又使自己初步掌握了全景畫創(chuàng)作的規(guī)律。
接下來的第二幅全景畫《清川江畔圍殲戰(zhàn)》兩年的創(chuàng)作歷程，又一次獲得了全面的鍛煉和成長，大量的全景畫創(chuàng)作體驗(yàn)和實(shí)踐，總結(jié)出一套這個(gè)領(lǐng)域的基本創(chuàng)作規(guī)律和方法，首次立論，完成了論文《軍事歷史題材全景畫初探》。
上個(gè)世紀(jì)80年代末到90年代初，席卷中國的西方文化藝術(shù)思潮，打破了那么多年現(xiàn)實(shí)主義的一統(tǒng)天下，也動(dòng)搖了身邊不少畫友的藝術(shù)取向，很多好心人也勸我再不能像過去那樣畫了，好像大家都在變，要跟上時(shí)代發(fā)展的腳步。 什么樣的成長經(jīng)歷，什么樣的從藝之路，和來自畫家父母的影響，已經(jīng)決定了我的世界觀和藝術(shù)觀。油畫作為外來藝術(shù)，根在西方，西方包括俄羅斯的寫實(shí)主義藝術(shù)成就早已令我們望塵莫及，不同的文化背景下怎樣能掌握地道，純正的油畫語言技能，是我所思考的。
隨著國家各個(gè)方面對外逐步開放，我越發(fā)關(guān)注前蘇聯(lián)，這個(gè)曾經(jīng)給中國美術(shù)帶來深刻影響的國度，那所曾培育藝術(shù)大師的搖籃列賓美術(shù)學(xué)院。想到自己如何能創(chuàng)造條件，走出去，尋找更好的發(fā)展空間，在油畫領(lǐng)域有更大作為。
縱觀古今美術(shù)史，經(jīng)過比較與思考，現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)方向是我唯一可以選擇的，排除干擾，堅(jiān)持走自己的藝術(shù)之路，寫生之路，并認(rèn)為寫生是藝術(shù)家主要藝術(shù)實(shí)踐手段，創(chuàng)作的靈感主要從對生活的觀察和體驗(yàn)中產(chǎn)生，生活是藝術(shù)的源泉，而寫生既可成為獨(dú)立藝術(shù)，也是連接生活與創(chuàng)作的橋梁，真善美是藝術(shù)追求的崇高精神境界。
1989年畫完了《攻克錦州》全景畫，我脫下穿了12年的軍裝，轉(zhuǎn)業(yè)到沈陽，變身為大學(xué)教師。第二幅全景畫結(jié)束后，我正式調(diào)入魯美大型繪畫工作室，回歸到曾經(jīng)成長過的地方，與父母工作在一起了。
不久后，第三幅歷史全景畫《赤壁大戰(zhàn)》的任務(wù)落下來了，我負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)一個(gè)創(chuàng)作小組，頂著來自創(chuàng)作之外的種種壓力，完成了素描方案階段的創(chuàng)作任務(wù)。這個(gè)過程比預(yù)想要艱辛，卻都不在于創(chuàng)作本身。為什么工作中自己做到了往往別人做不到的事情也不會(huì)得到公正的對待，為什么熱情的努力與真誠的付出，會(huì)遭遇冷漠和打壓，我想了很多，心中也在憋著一股勁。
父親的朋友，來自俄羅斯圣?彼得堡的華人藝術(shù)家石侖先生，熱心地幫助我聯(lián)系了去列賓美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的事兒，經(jīng)石侖先生的介紹推薦，安?梅里尼科夫教授邀請我到他的工作室學(xué)習(xí)。我沒有什么可猶豫的了，夢寐以求的列賓美術(shù)學(xué)院、仰慕已久的藝術(shù)大師安?梅里尼科夫教授向我召喚了，一向把藝術(shù)和事業(yè)看得比什么都重要的父母，還有我的妻子的堅(jiān)定支持，我終于走出了這關(guān)乎我后半生的一步。年近45歲的我，已是魯美的副教授，事業(yè)也算有成，父母年紀(jì)都70多歲了，孩子還小，權(quán)衡利弊，難于割舍也是人之常情。
1995年10月末的一天，我毅然踏出國門，投身偉大的藝術(shù)搖籃——俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院。三年的留學(xué)生涯，我對藝術(shù)的渴望獲得了極大的滿足，全身心的投入，有針對性地解決了自己在造型基本功等方面的不足之處，探索油畫本身語言的表達(dá)方式，學(xué)習(xí)了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，全面提升了自己的審美素養(yǎng)。在彌漫著濃郁藝術(shù)空氣的圣?彼得堡這座城市里，反反復(fù)復(fù)地近距離觀賞歐洲各個(gè)歷史時(shí)期的大師的原作，特別是俄羅斯十九世紀(jì)巡回展覽畫派以來的列賓、蘇里科夫等為代表的杰出藝術(shù)大師的作品。
列賓美術(shù)學(xué)院更是大師云集，安?梅里尼科夫教授工作室強(qiáng)大的教學(xué)師資團(tuán)隊(duì)，安?梅里尼科夫及各位老師給予我很多特殊的關(guān)照，我擁有自己單獨(dú)的畫室，學(xué)院專門為我派選模特，當(dāng)然我更多的時(shí)候愿意在工作室里與同學(xué)一起畫模特，這樣更有利于我的學(xué)習(xí)和借鑒。安?梅里尼科夫教授無論在藝術(shù)上、精神上還是人格魅力上，深深影響了我。成為他的弟子，是我今生很大的榮譽(yù)和榮幸。
從俄羅斯畢業(yè)歸來，我?guī)Щ囟儆嗉髌罚瑥乃囆g(shù)的理論到實(shí)踐獲得了系統(tǒng)性的梳理和完善，鎖定了我后半生的職業(yè)藝術(shù)走向，沉甸甸的收獲和感悟要用很久一段時(shí)間去慢慢消化、吸收，最終要變?yōu)閷儆谧约旱臇|西。這是一次藝術(shù)人生旅途中重要的再充電，為再次攀登積累了必要的能量。
這種能量不單單是技術(shù)性的，更重要的是精神性的，我自豪地?fù)碛须p重的精神遺產(chǎn)，一方面是來自引導(dǎo)我成長，也是我的人生楷模的作為偉大藝術(shù)家的父親，他對待生活，對待事業(yè)，對待周圍的人，充滿真誠和愛心，我全方位繼承了他的藝術(shù)信念和理想及對人生的態(tài)度，他給予我很多人生的智慧和藝術(shù)的啟迪。
另一方面來自我的導(dǎo)師安?梅里尼科夫教授，一位二十世紀(jì)影響世界的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師，他對我的慷慨給予，既有與父親的相似之處，同時(shí)在油畫專業(yè)的各個(gè)方面，如何對待傳統(tǒng)，現(xiàn)實(shí)主義如何在新的歷史時(shí)期走在時(shí)代的前列，一個(gè)職業(yè)藝術(shù)家的生活方式、生存方式和應(yīng)有的職業(yè)精神和素養(yǎng)等都深刻地影響著我。正因?yàn)檫@兩種強(qiáng)大的精神力量和趨向成熟的專業(yè)能力的支撐，我變得更為自信了。我再一次實(shí)現(xiàn)了人生的又一次轉(zhuǎn)變。
2002年，我調(diào)入清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系，盡管在人生這個(gè)大的轉(zhuǎn)變之前的幾年里，我經(jīng)歷了一段“黎明前的黑暗”，磨難再次歷練了我面對困難和挫折的能力，也激勵(lì)了我的人生斗志，堅(jiān)定了我追求真理的勇氣和信念。但文革中和文革后的風(fēng)風(fēng)雨雨，父親遭遇了超越常人承受力的傷害和太多不公正了，長期壓抑的心情使他失去健康，過早地離開了我，這已是一筆難于抹去的歷史傷痕。每當(dāng)我回憶起這段經(jīng)歷，內(nèi)心都難以平靜。
教師是我熱愛的職業(yè)，正像父母在魯迅美術(shù)學(xué)院教了一輩子書一樣，他們一生忠于職守，為人師表，教書育人，我同樣繼承了這個(gè)傳統(tǒng)家風(fēng)。父母生前最唾棄的是“誤人子弟”，常詢問我上課的事，母親基礎(chǔ)教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和水平極高，80多歲時(shí)，還幫助我編寫和整理教案，向我傳授她的教學(xué)體會(huì)和經(jīng)驗(yàn)。
十幾年油畫教學(xué)，我體會(huì)到，一個(gè)好畫家不一定是一個(gè)好教師，但一個(gè)好教師一定應(yīng)該是一個(gè)好畫家。在清華大學(xué)當(dāng)教授讓我倍感壓力，只能進(jìn)一步加強(qiáng)學(xué)習(xí)，不斷完善自身的理論基礎(chǔ)和專業(yè)素養(yǎng)。我盡到了一個(gè)教師的責(zé)任，工作中認(rèn)真敬業(yè)，言傳身教，無保留地把經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)規(guī)律和西方傳統(tǒng)學(xué)院派藝術(shù)理念傳授給學(xué)生，也敢于抵制西方不健康思想觀念對學(xué)生誤導(dǎo)，努力教育和引導(dǎo)學(xué)生選擇正確的藝術(shù)之路，這一點(diǎn)我感到問心無愧。
教學(xué)之余畫了很多軍事歷史畫，更多情況下，我把這些創(chuàng)作活動(dòng)看做是藝術(shù)家履行一種社會(huì)責(zé)任，一種服務(wù)國家的責(zé)任。而寫生則更能體現(xiàn)出藝術(shù)家個(gè)人情趣和天性的一面，一種生活方式，一種畫家的生存狀態(tài)。我自己最大欣慰是，幾十年來，只沿著一條線一直沒有動(dòng)搖地走過來的，沒有旁門繞行，沒有放棄，沒有投機(jī)取巧，而是踏踏實(shí)實(shí)的一步一個(gè)腳印執(zhí)著進(jìn)取。我堅(jiān)信這樣長久的堅(jiān)持，又注意吸收很多喜歡的繪畫大師的經(jīng)驗(yàn)和長處，借助于逐漸純熟的油畫技藝，高雅的審美格調(diào)，豐厚的人文氣質(zhì)和深刻的情感內(nèi)涵，都自然融入作品之中，必然能夠使寫生作品走上更高的藝術(shù)臺(tái)階，達(dá)到更高的藝術(shù)境界。
藝術(shù)的高度體現(xiàn)在完美的形式技巧與真、善、美的精神情操的完美統(tǒng)一，具有通往心靈的感人的力量。正像人們不會(huì)懷疑委拉斯貴茲的“教皇十世”肖像畫、莫奈的“日出印象”、梵高的“向日葵”、列維坦筆下的“伏爾加河岸風(fēng)光”、謝洛夫的“少女和桃子”等作品在世界術(shù)史中的地位，寫生也同樣有資格成為經(jīng)典作品。如果熱愛繪畫就應(yīng)該熱愛寫生，寫生應(yīng)該是畫家的本分和必修課，寫生水平的高低也應(yīng)該是衡量藝術(shù)家藝術(shù)水準(zhǔn)的重要標(biāo)尺。因?yàn)檎嬲\熱愛生活、熱愛自然、崇尚真善美的畫家，也一定熱愛寫生，衷情于寫生。
每個(gè)人生都是一本書，我因?yàn)闊釔鬯囆g(shù)而與繪畫結(jié)緣，為實(shí)現(xiàn)崇高藝術(shù)理想，歷經(jīng)風(fēng)雨，百折不撓，鍥而不舍，奮斗進(jìn)取，一步步走到今天，豐富的人生閱歷，特別對藝術(shù)家而言，是一筆寶貴的精神財(cái)富。大有“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”之感懷。
畫家是用畫說話的，什么樣的畫家會(huì)畫出什么樣的畫來，人們常說“畫如其人”，父親在世也時(shí)常說，人品藝品應(yīng)該是統(tǒng)一的，我相信朋友們讀我的畫，自然會(huì)聯(lián)想到我這個(gè)人，我的故事、情感、性格和信仰都在畫中。
承蒙佳龍集團(tuán)董事長付書全先生的有力支持，使我有機(jī)會(huì)編輯出版如此精美的畫冊。
我還要借此機(jī)會(huì)感謝我在人生路上那些改變我命運(yùn)的貴人，他們是1972年決定我從農(nóng)村抽調(diào)回到沈陽的臺(tái)安縣新開河公社崔景新書記，1984年送我去解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的沈陽軍區(qū)抗敵話劇團(tuán)團(tuán)長兼導(dǎo)演的田納前輩，我留學(xué)俄羅斯給予我巨大幫助的俄籍華人藝術(shù)家石侖先生，在逆境中厚愛我的著名教育家張德祥先生，全力推薦我進(jìn)入清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院工作的我國杰出藝術(shù)家袁運(yùn)甫先生。同時(shí)感謝那些伴我人生每個(gè)階段的與我同行的發(fā)小、同學(xué)、戰(zhàn)友、師長和朋友們。
當(dāng)然更要感謝我的父母、妻子和家里所有的親人，是你們，成就了我的今天和今天的我。
2017年7月1日 王鐵牛 于北京西山
王鐵牛簡介：
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、教學(xué)督導(dǎo)，中國俄羅斯友好協(xié)會(huì)理事，中國歐美同學(xué)會(huì)留俄蘇美術(shù)院校校友會(huì)會(huì)長，中國文藝志愿者協(xié)會(huì)理事，俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院榮譽(yù)院士，俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)博士，俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)教授，俄羅斯蘇里科夫美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)教授，藝術(shù)天成書畫院副院長。
