【白墨藝術(shù)簡(jiǎn)介】
白墨：1947年出生于陜西一個(gè)書香門弟，受傳統(tǒng)文化熏陶，自幼染指丹青，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，曾在中學(xué)，大學(xué)任教，93年調(diào)西寧畫院任常務(wù)副院長(zhǎng)，院長(zhǎng)，青海國(guó)畫院院長(zhǎng)，省美協(xié)副主席-名譽(yù)主席-藝術(shù)顧問(wèn)，享受政府特殊津貼專家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，2000年作為重點(diǎn)高級(jí)人才引進(jìn)廈門。
師從國(guó)畫大師石魯、劉文西，作品多反映西部風(fēng)土人情，畫面追求大對(duì)比，大反差，筆墨大膽潑辣-形成了獨(dú)有的個(gè)性風(fēng)格。多次在國(guó)內(nèi)外大展獲獎(jiǎng)，并為國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，其傳略入編《中國(guó)書畫界領(lǐng)袖人物大辭典》《全畫院院長(zhǎng)作品精選集》……等四十余部典籍。有千余幅作品及五十余篇專業(yè)論文發(fā)表于國(guó)內(nèi)外報(bào)刊。
出版有《中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫大家白墨作品集》-人民美術(shù)出版社,《人民藝術(shù)家-國(guó)畫名家白墨精品博覽》-人民畫報(bào)出版社；《中華藝術(shù)名家白墨》-天津楊柳青畫社,《中國(guó)當(dāng)代山水三大家-白墨.龍瑞.賈又福》-人民美術(shù)出版社,《白墨中國(guó)畫選》中國(guó)攝影出版社,《當(dāng)代中國(guó)畫大家白墨.孫其峰.劉大為作品選粹》—天津楊柳青畫社,《白墨西部風(fēng)情畫選》-寧夏人民出版社,《白墨藝術(shù)檔案》一中國(guó)香港藝術(shù)中心出版......等十余部畫冊(cè)及論文集《硯邊拾零》-國(guó)際文化出版社,《釣閩齋閑話》《細(xì)雨輯》,詩(shī)集《白墨詩(shī)選》-作家出版社等三十余部。
想當(dāng)年那個(gè)唐伯虎，風(fēng)流倜儻,才華橫溢,詩(shī)書畫三絕,一生風(fēng)月詩(shī)酒,放浪形骸。一曲《三笑》姻緣,醉倒了多少癡情少年。如今的白墨被同仁戲稱為“長(zhǎng)安風(fēng)流才子”,其人風(fēng)流倜儻,世人自之：而“才子”之稱,凡讀過(guò)他的畫與詩(shī)文的人就會(huì)被他的才情飛揚(yáng)所懾服。
詩(shī)，以言志，白墨是畫家，而我更看重的是他的詩(shī)。他的畫沉雄大氣,有凝聚千鈞之力，而他的詩(shī)卻那樣地纖纖婉約，自囀柔腸,滴翠流紅。他內(nèi)心深處蘊(yùn)藏著濃郁的“不安分”與“喜新厭舊”成份,而“不安分”往往正是創(chuàng)造的前提,“喜慶”恰恰是那些具有創(chuàng)造活力的人脫胎換骨的催心劑,他身上浸透著創(chuàng)造與活力,他骨子錚硬、靈魂高潔，而這一切、恰恰鑄成了他最可貴、最獨(dú)特的詩(shī)人氣質(zhì)與個(gè)性。不看他的經(jīng)歷，不見(jiàn)他的人，只讀他的詩(shī)與畫,彰顯個(gè)性就昭然若揭,有詩(shī)為證：
真想把自己變成一首詩(shī)
讓每個(gè)器官都讀出韻律
在春雨霏霏時(shí)
和春燕一起走入意境
緣那個(gè)年過(guò)千歲的牧童的指引
去拜訪杏花村沉醉的舊址
真想把自己變成一幅畫
讓每個(gè)日子涂上粉紅、草綠
在春風(fēng)蕩漾時(shí)
和杏花一起飄落
紛紛揚(yáng)揚(yáng)、悠悠然然
流入多韻的春溪
這首詩(shī)是一九六八年清明節(jié)、白與友人同游陜西韓城芝川鎮(zhèn)杏花村時(shí)即興寫的,算起來(lái),其時(shí)的白墨正是風(fēng)華正茂、放馬飛奔的年華、其詩(shī)情如泉噴涌、詩(shī)意如春風(fēng)拂面。白墨在由年少轉(zhuǎn)入青年時(shí)期經(jīng)過(guò)了苦難的磨勵(lì)，在回憶過(guò)去的時(shí)候,他深有感觸地說(shuō)：“屈辱的生活使我學(xué)會(huì)了拼命地追求”,正是這些苦難,他能夠在任何時(shí)候,任何情況下都能顯示出非凡的毅力，不斷的追求自己的理想，寫出很美的詩(shī),畫出很美的畫。一九八四年春,他于西安美術(shù)學(xué)院東山窯洞寫了一首題《玉蘭花》的詩(shī)：
臥聽(tīng)夜雨敲窗紗,懷鄉(xiāng)之情分外加。
春宵誰(shuí)共話丹青？西窗剪燭應(yīng)是他。
回首往昔一恨事,十歲光陰付流沙。
披衣起看興國(guó)寺，玉蘭又放一束花。
這首詩(shī)是他當(dāng)時(shí)心情的寫照。青年學(xué)子,熱血正盛,展望未來(lái),一腔抱負(fù)，壯志未酬。想起文革十年,造受磨難與不公,白白浪費(fèi)的十年光陰,多少委屈與辛酸、涌上心頭,淅瀝春雨，不停地下，這樣的春夜，這樣傷懷的心情,他憶起了心愛(ài)與懷戀的人。這人是誰(shuí)？不得雨知,也許他指的不是人,而是玉蘭花、他最想與他西窗剪燭“與她春宵共話丹青”,這些牽腸掛肚的事苦苦煎熬著這位錚錚鐵骨又多愁善感的風(fēng)流才子的心、這或許正是他的蟄伏期,思謀策劃著更大的行動(dòng)。他有更大的抱負(fù)，他想背負(fù)青春隨云去,遠(yuǎn)走高飛,實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)大的理想。他要到西域?qū)ふ曳棚w心靈的天空,那里有大漠戈壁、長(zhǎng)天秋水、廣闊的草原、勇猛的蒼鷹和滿地奔跑的野驢野駱駝。當(dāng)然、最吸引他的還是那萬(wàn)種風(fēng)情的哈薩克姑娘與小伙,他要放馬天山,跳西城風(fēng)情的舞，唱西域風(fēng)情的歌,更要畫西域風(fēng)情的畫,西城風(fēng)情畫家黃胄、徐庶之這些前輩早已在那里大有作為,他也要西出陽(yáng)關(guān),在西域搏擊一番。
在新疆幾年,塞外的奇異風(fēng)光,風(fēng)土人情,深深地打動(dòng)了他。在《我的夢(mèng)》中他寫道：“戈壁大漠上那原始古老的旋律勾引著我,于是我不顧親友的勸阻,一意孤行,堅(jiān)持走一條荒寂峻險(xiǎn)的路-告別生我養(yǎng)我的三秦大地，只身赴新疆，去尋找自己的夢(mèng)”，他一條背心，一條短褲，離開(kāi)了西安美術(shù)學(xué)院，一頭撲進(jìn)了戈壁大漠，癡情的顧不了生命安危。他一邊任教一邊進(jìn)行考察寫生。塞外的奇異風(fēng)光,風(fēng)土人情深深感動(dòng)了他,使他的創(chuàng)作實(shí)踐進(jìn)入了又一個(gè)高峰期，此間他畫了大量的畫,也創(chuàng)作了大量詩(shī)作,其中《我那把丟失的小藍(lán)傘》寫道：
小藍(lán)傘下的那本日記
已被歲月磨破了封皮
記得一個(gè)戈壁的雨季
我們?cè)诓媛房谙嘤?
那時(shí)我們都沒(méi)有猶豫
小藍(lán)傘撐出了一片溫馨的綠地
小藍(lán)傘擋過(guò)秋天的風(fēng)
小藍(lán)傘遮過(guò)春天的雨
小藍(lán)傘丟失了我們的童年
小藍(lán)傘朦朧出濕漉漉的回憶
小藍(lán)傘下的那本日記本
已被歲月磨破了封皮
讀過(guò)這首詩(shī),讓我們想起了戴望舒《雨巷》中那個(gè)撐著油紙傘,從深深雨巷中徐徐走出的結(jié)著愁怨、丁香一樣美麗的姑娘。白墨用最美最動(dòng)情的筆觸,把一個(gè)荒漠石灘描述得美而多情。荒漠成了一塊巨大的磁石,誘人的綠洲,沁人心脾的愛(ài)的引力場(chǎng)。讀過(guò)這首詩(shī),真想跟著他的小藍(lán)傘,走入戈壁大漠,去尋找傘下那本被歲月磨破了封皮的日記。
白墨有厚實(shí)的中國(guó)文學(xué)功底，他的詩(shī)除了詩(shī)意、韻律美之外,平淡中包含有無(wú)窮的境界,在能空、能容之后,達(dá)到了能深、能實(shí)。白墨的詩(shī)充盈著畫意，一首詩(shī)就是一幅畫。他的詩(shī)詞功夫給他的畫意增添了無(wú)窮的余味,讓人越讀越能品出更多美的享受。
白墨是一個(gè)才子型畫家,他認(rèn)為，畫為心聲,乃心靈之歌,即未成曲調(diào)先有情。他的畫大氣超脫，筆下的山水，全濕漉漉的,美女靈動(dòng)又善解人意,她們的眼神，舉手投足間，似乎都在與我娓娓交談。我知逍,白墨的筆墨已深深注入她們的靈魂,他是以情入畫,畫山則情滿于山,畫水則情溢于水,白墨是忠誠(chéng)于他所描述的對(duì)象,他的畫是具象、意象的完美結(jié)合。
寫實(shí)對(duì)于中國(guó)畫的介人,使我們更加深入地研究了所要表現(xiàn)的客觀對(duì)象。在傳統(tǒng)人物畫中,形體與筆墨并不是有你無(wú)我的對(duì)立因素。古人放棄了對(duì)形的追求,是為了藝術(shù)創(chuàng)作的自由自在,我們以前對(duì)形的研究,同樣是為了這個(gè)目標(biāo)。只有意識(shí)到藝術(shù)的“有限”時(shí)，才能真正感到它的無(wú)限。
藝術(shù)總是由研究客觀開(kāi)始,達(dá)到自由而告終、如此循環(huán)往復(fù)。在西方,古典派從研究客觀開(kāi)始,立體派還是從研究客觀開(kāi)始。止因?yàn)樗麄冄芯靠陀^的角度不同，所形成的藝術(shù)風(fēng)格也不同。
從寫意到寫實(shí)，是中國(guó)人自己的選擇。任何選擇都有得有失,但它畢竟是一種發(fā)展。不過(guò),在中國(guó)人物畫的進(jìn)程中,我們千萬(wàn)不要忘記，中國(guó)畫傳統(tǒng)非常寶貴的四條,外師造化，中得心源。借古開(kāi)今,化洋為中。
