藝術簡歷

饒永,安黴省安慶市人,1944年閏四月生于湖南湘西花垣縣(永綏),定居池州六十余年?，F為中國美術家協會會員、民革中央畫院理事,安徽省中國畫學會理事,安徽省中山畫院副理事長兼副院長、安徽省作家協會會員、安徽省文藝評論家協會會員、池州市美術家協會名譽主席、池州九華山中國畫研究院院長。曾任池州市文聯副主席、貴池區文聯主席、池州市民革主委、池州市政協常委、安徽省美術家協會理事。

1962年以來先后得到王伯敏、李苦禪、黃葉村、孫其峰等諸位先生指教,擅長花鳥、山水畫,偶作水墨人物畫。作品入選《中國當代花鳥畫集》《當代中國山水畫作品集》《當代世界名人集》(曼谷)《中國美術選集》《安徽當代中國畫集》《中國當代花鳥畫大展作品集》《中國山水畫四百家作品集》《黴墨百家作品集》《新徽派山水畫名家作品特展作品集》《慶祝中華人民共和國成立六十周年—民革全國書畫展覽作品集》《安徽首屆全省書畫院書畫聯展作品集》等百余部畫冊,名錄《當代書畫篆刻家辭典》等20余冊辭典。400余幅國畫作品發表于《人民日報》《美術》《國畫家》《書與畫》《神州詩書畫報》《羲之書畫報》等報刊,百余篇美術論文刊載于《美術報》《中國書畫報》《書法》等報刊。1997年創辦安徽池州九華山中國畫研究院及《九華書畫報》,作品數十次獲國內外畫展各種獎項并被日本、泰國、英國、法國、美國、韓國等國及我國臺、港、澳等地區藝術館及個人收藏。出版有《饒永中國畫作品集》《饒永畫集·牡丹》《水墨新鐸中國畫十家·饒永》《當代最具收藏投資價值的山水畫家·饒永》天津人美出版了《中國近現代名家畫集·饒永》等畫冊。主編《九華山水詩書畫集》《當代名家書畫作品集》《池州山水詩書畫集》《黃賓虹詩畫池州作品集》等及《書畫魂·美術論文集》《硯耕心語——饒永論書畫文集》《皖南書畫院作品集》《饒永師生書畫作品集》《紀念辛亥百年暨“印象黃山”中國書畫名家邀請展作品集》。

墨灑胸意   筆抒春秋

——觀饒永中國畫

文/齊太平

我們每個人站在生命時段的至高點,回首一顧,是浮云還是實在,是浪沬飛濺還是磐石不移,是旋身歌舞還是跋涉汗蒸,是創造奉獻還是逐欲求利,“筆墨心境·饒永中國畫七十回顧展”呈現了一個畫家的回答,彰顯了一個人的存在意義和價值。

半個多世紀的生命歷程,饒永和大多數人一樣經歷了無數艱難和曲折,也有無數的欲望可以追求,然而在文藝遭受摧殘的“左”的年代,他義無反顧地、執著地選擇了繪畫。面對人前人后的諸多閑言冷語,他沉靜默對,矢志不變,發憤忘憂,在繪畫的道路上探索前進,形成了在今日中國畫壇上顯目的地位和聲譽。

縱觀饒永的中國畫作,數以千計,主要以山水畫為主?！爸腥A大地,無山不美,無水不秀”,“山川渾厚,草木華滋”,“‘殘山剩水’也美”(黃賓虹語)。藝術來自生活,饒永是位十分注重生活體驗的畫家。近一二十年來,他幾乎走遍了包括寶島臺灣在內的全國所有省區,創作了一批以祖國各地山水和人文勝跡為表現對象的水墨山水畫。

祖國各地的山水多姿多彩,各有不同。畫家要把握住它們的形質,運用不同的筆墨技法給予不同的表現。無論是黃山、九華山的松云奇峰,湘西大山的層巒疊嶂,內蒙沙海的赤烈空闊,云貴密林的幽澗郁潤,湘西古寨的吊腳樓,江南漁村的石基屋,饒永把它們描繪得非常準確,有特色。稍有直接或間接生活體驗的人一看就知道畫的是哪里。不像有的畫者畫山是山,畫水是水,把千變萬化的山水畫成一個樣,或者不符合那山那水的形式特征和內在規律。

由于人的生命是有意識的,是富于想象的,天性追求理想的和諧之美,渴望建構符合人類生存觀念的詩意的美好環境,而現實中的自然不可能十全十美,總是與理想有距離的,畫家就必然會根據自己的文化觀念、審美理想、個人心性重新經營組織畫面,創造既源于自然、又高于自然的山水畫卷。這是畫家心中的山水,是審美化了的山水,是現實山水的虛幻化,虛幻山水的現實化。對于中國畫來說,還要做到墨趣、筆趣、形趣、意趣的融和統一。饒永的許多山水畫都達到了這個境界。

在《明人黃觀詠溪上晚眺貴池詩意》中,以濃墨破淡墨,或淡墨破濃墨的筆墨技趣營造了一個意境磅礴飛動的高山流泉山居圖。在《依山傍水歲月悠》中,以飛動的筆墨勾畫出山、石、樹,氣勢一以貫之,極動感,讓人獲得時間的概念。在《徽鄉古橋》中,筆觸凝重,仿佛歷史永遠停留在記憶里。而《春風桃花里,山居聽泉聲》和《秋山晚翠圖》或輕描淡彩,或濃墨重彩各自營造出獨特的詩意生活。這些作品都折射出畫家清新明凈的脫俗心境。

池州是畫家饒永長期生活和工作的地方,自然山水秀美,人文底蘊豐厚,當然是他體悟最深、畫得最多、表現得最豐富多彩的對象了。無論是峻嶺山居、叢林古剎、河湖禽鳥、民居古橋,還是春花秋葉、夏風冬雪、陰晴雨霧、日月明暗,一切風景,一切變化,盡在他的畫圖中。如九華山系列、杏花村系列,升金湖系列、古詩詞寫意池州系列等,或寫生入畫,或想象臆寫,畫面結構奇巧,墨法秀潤,筆法變化多端,具有獨特的江南風貌和情調,飽含著作者真摯的情懷和新的時代氣息。觀看這些作品,我們會感受到自己與家鄉山水無聲的呼吸,精神脈搏的律動,生命的同在。

饒永的畫路很寬,不拘一格。除山水畫外,他還創作了大量的花鳥畫和人物畫,他的人物畫有高僧禪師、浴女、現代人物等,或靈韻生動,或超凡脫俗。在《得悟圖》、《佛》中,他畫老僧的衣衫,或似山水畫中的潑墨,或似遒勁狂野的書法,把苦行僧的個性表現得淋漓酣透。他的花鳥畫追求自然、純真、天趣。

近年來,他一改水墨寫意的珍禽瑞鳥、奇花怪石的畫面構成,而用較為寫實的筆墨技巧表現南方亞熱帶雨林的生態面貌。如《版納晨曦》、《幽谷春曉》、《海南清音》以濃郁濕潤的筆墨大面積渲染枝丫藤蔓交錯盤結的老樹密林,畫龍點睛般輕靈“秀”出棲息在枝丫上的小鳥,大小、色彩對比強烈,表現細小的生命在宏大的宇宙世界中的渺小,而又使自然世界充滿靈動的生氣,反映出畫家對生命和宇宙的思考。

祝畫家饒永藝術之樹常青。