要鴻鵬
中國美術家協會會員
中國雕塑學會會員
中國工藝美術學會雕塑藝委會會員
內蒙古雕塑學會理事
包頭市美術家協會雕塑藝委會主任
2008年中央美術學院雕塑藝術進修班畢業
2020年《戰“疫”必勝》入選全國“能量轉化 大愛無疆——線上公益”展
2019年《古道勁風》入選“第十三屆全國美術作品展”,作品被中國美術館收藏一件、入選第十二屆中國藝術節“全國優秀美術作品展”、榮獲內蒙古自治區美術作品創作最高獎“薩日納”獎。
2018年《古道勁風》入選“高原.高原”中國西部美術作品展,作品獲三等獎、入選“紀念全國改革開放四十周年”內蒙古自治區美術作品展
2017年《古道勁風》入選“第七屆北京國際美術雙年展”,作品被組委會收藏一件
2016年《草原勁舞》被中國“國家藝術基金理事會評定為‘美術作品創作資助項目’”
2015年《草原勁舞》入選全國體育美術作品展
2013年《草原漢子》入選第十屆中國藝術節“全國優秀美術作品展”,作品被山東省美術館收藏一件
2012年《陽光下》入選“紀念《延安文藝座談會講話》發表七十周年”全國美術作品展
2010年《翔》被石家莊市雕塑園收藏
2009年《鷹舞》等五件作品被內蒙古自治區黨校收藏
2008年《老倆口》入選“紀念全國改革開放三十周年”全國美術作品展
2007年《尋》入選內蒙古自治區“青城杯”雕塑作品展,作品獲二等獎
2006年《草原漢子》入選內蒙古自治區美術作品展,作品獲一等獎
《鋼鐵工人有力量》鑄銅 136cm×50cm×45cm
作品說明:
雕塑以周恩來總理1959年來包,為包鋼一號高爐建成剪彩為歷史背景,設計了總理在火熱的煉鋼爐前為包鋼建設鼓干勁、增斗志的場面。
雕塑由主雕群和副雕群組成。在主雕群中總理和陪同的烏蘭夫居工人隊伍中央,總理一手叉腰、一手握拳,為工人們鼓士氣、增斗志、促干勁,工人們緊握工具,表現出無窮的力量和不屈的斗志。這不屈的斗志不僅那個年代需要,當下更是需要;總理堅定的意志、飽滿的熱忱,充分體現了黨領導一切的堅強決心和能力擔當。我們要實現“兩個一百年的奮斗目標”,要實現“中華民族偉大復興的中國夢”要靠黨的堅強領導,要靠各族人民的團結奮斗!這是雕塑的主題,它不僅具有歷史意義,更具有現實意義!
副雕群為火熱的生產場景,鋼花飛濺烈焰蒸騰,人物造型鏗鏘有力。主雕以靜為主突顯人物內在的飽滿力量,副雕以動為主突顯人物肢體造型的力量,主雕為深沉的紫銅色,莊重典雅,副雕為熱烈的紅色,澎湃激昂,主、副雕形成強烈對比,極大地增強了作品的藝術觀賞性。
《團結奮進》鑄鐵 180cm×90cm×90cm 2021年
作品說明:
在新中國建國之初,百廢待興。為了響應黨中央“全國為包鋼包鋼為全國”的號召,來自全國各地的建設者和自治區的各族兒女,團結一致建設包頭鋼鐵基地。
作品緊扣這一主題,以白云鄂博敖包山為造型,將不同動態的人物高低錯落、四面環繞安排,形成一個金字塔架構,中心人物高揚手臂,提升作品向上的力量,人物各動態在寫實的基礎上進行適度概括,強化其動勢和力量感,極具民族性的造型和牧民的加入,突顯了作品的地域特征。整座作品給人團結、拼搏、昂揚、奮進的氣勢,極具藝術感染力!
《戰“疫”必勝》不銹鋼 60cm×40cm×40cm 2020年
要鴻鵬的雕塑藝術
高殿英
別人能做出來的我一定要做出來。要鴻鵬就有這么一股倔勁。他的作品既有中國漢代雕塑粗獷、博大、雄渾之遺風,又有“學院派”端莊、典雅、靜穆之韻味。
要鴻鵬的雕塑作品多以表現蒙古民族生產生活情景為主,來贊美人性和表現藝術的永恒。要鴻鵬長期生活在內蒙古,常常被廣袤的草原所陶醉、被荒涼的戈壁所忘懷、更被生活在這里的人們所感動。他常講,這里的牧民們長期經受著高原冬日嚴寒的“冰凍”,夏季烈日的炙烤,還時不時地有狂風、急雨、暴雪的侵擾,年復一年被這般“錘煉”后,他們該是怎樣的一副模樣啊?他的作品《漢子們》中的人物像三塊移不動砸不爛的巨石。他認為塑造草原牧民的形象,唯有這般的厚重和堅實,方能承載起這個民族的歷史。我認為這是藝術家要通過他的作品,著力表現人類堅韌發展不限進步的永恒精神。在他的作品《博克手》(又名《草原勁舞》)中,這種精神得到了進一步的強化。博克手們模擬雄鷹的舞姿,他們展開雙臂躍動雙腿奮力搏擊。作者運用精湛的藝術手法只塑造了三個人物,確似以一當十,——它高低疊蕩錯落的構成、它前沖后赴左右呼應的節奏,像鼓蕩著的一首進行曲,讓人震撼暢想,——這個民族精神的博大、文明的久遠、生活的斑斕、歷史的峻嶒,這一切我們都能有血有肉、充沛有力地感受到,他既有放呼千里的橫向氣勢,又有上天攬月的縱向高度,純樸、莊重、博大,讓我們的心靈得到凈化和飛升。這是一尊飽含藝術家激情以謳歌人類不屈、抗爭、奮進、發展和追求美好未來的不朽豐碑。
《草原勁舞》
要鴻鵬的作品強調團塊形體的力量之美。作品《古道勁風》塑造了三位蒙古族婦女,她們身穿厚厚的棉袍,圍巾遮蓋了大半個臉,聳肩含胸艱難的行進在狂風中。作者首先把三個人物的動態設計成內斂形,中間人物雙臂環抱胸前與被風鼓脹的棉袍融為一體,右側的人物兩臂下垂,盡可能地攏緊飄擺的衣襟,左側的人物貓著腰,雙臂相攏于倆腿間成團縮狀,其次,是將人物的服飾都做曲面形和弧線形處理,使整體造型如三塊渾然天成的巨巖,超然、豪放、自在。這樣的團塊處理在視覺上造成體量的龐大、厚碩、凝重,內部蓄積無限的張力。作品《古道堅守》和早期的《漢子們》都是團塊造型的成功之作。這如鐵如石的團塊造型,有浩浩然之感,意蘊深厚、敦實沉郁、靜穆中和、大方醇正,它們若立于天地間,它們的神氣可鎮住一個廣闊的空間,一段悠遠的時間,雖咫尺有萬里之勢。
《古道勁風》鑄銅 140cm×90cm×75cm 2017年
《古道·堅守》青石 90cm×95cm×70cm 2017年
《漢子們》耐候鋼 230cm×100cm×85cm 2006年
要鴻鵬的作品追求形體的簡約純化之美。他的作品多以大團塊的語言形式來表現,審美上追求形體的簡約純化。我國漢代著名石刻《躍馬》、《馬踏匈奴》、唐代佛造像《盧舍那大佛》和南朝著名石刻《麒麟》等在形體處理上都極盡提煉歸納、刪繁就簡,以彰顯造型整體的豪放磅礴之氣象。要鴻鵬的作品充分吸收了祖國優秀雕塑這一浪漫主義藝術風格,他在作品的大形上投精力做“文章”,如作品《古道勁風》,是塑造狂風中行走的人物,試想她們的長發、服飾等等那會是怎樣的一個凌亂與不整,但藝術家沒有被飄飛舞動著的表象東西所干擾,該砍的砍該削的削,直抓對象的本質,以求形體的簡約;厚實肥碩的棉袍、飄擺的圍巾、纏扎的腰帶等等這些似乎都很入畫的“元素”,在作品中都被大大地減弱純化了;作品《博克手》們鷹舞時亂飛的錦嘎彩綢、鼓蕩起的百褶跤服,都被作者歸納統籌在了幾個大的幾何形體之內,這樣使形體內在力量急劇蓄積,終達渾然天成之大美。
《春風得意馬蹄疾》鑄銅烤漆 150cm×35cm×25cm 2020年
要鴻鵬的作品在追求形體簡約、團塊力量的語境中,根據作品題材的不同他的表現手法又是多樣的。如作品《陽光下》表現一位蒙古族婦女在勞動間隙直腰小息的情景。人物雙腿叉開,穩穩地站立著。她右手自然搭在胯上,左手下垂,頭斜依著左肩,閉著雙目盡享暖陽的佛照。作品人物形體健碩飽滿神態端莊恬靜,盡顯勞動者的本色。這里作者運用現實主義手法表達了深后的人文主義思想,對勞動者寄予了極大的關懷和贊美。他的另一件作品《擊》塑造了一位女網球手,拋球后等待擊球時,那一剎那的瞬間動態,緊張、期待與即將爆發的情感在作品中交揉疊加,“孕育”了無窮的藝術魅力。拋球后的左臂還高懸著,持拍的右臂已像張滿了的弓,等待一擊,上揚的頭,瞪大的眼緊盯著空中的球,自然大張的嘴像凝固了似的期待著,粗壯的頸與胸腔憋足了要爆發的氣息,身體下蹲而揚起的百褶小裙又陡增了緊張的氣氛,腿半曲著腳尖蹬地,重心前傾,整個身軀呈急欲跳躍的態勢,著實令人期待。這是一尊浸潤了藝術家極大情感和想象力的力作,通體彌漫著浪漫主義青春氣息。如果說作品《陽光下》表現得是一種靜態的美,那《擊》著力在刻畫動態中的美。靜態中的婦女如金字塔安穩、寬厚、博大,動態中的少女如湖面積水而起的燕子敏捷、輕盈。倆件作品從表現的內容到采用的語言形式跨度極大,這充分證明雕塑家要鴻鵬具有多角度、全領域駕馭人物雕塑這門藝術的修養和能力。寬松拖沓的蒙古袍經他的手的揉捏,體塊、線面全要素地服務于作品人物的情感,給厚實沉郁的形體增添了魅力;少女舒展的肢體,三度轉折的腰身,大大地拓展了雕塑的空間感,極盡綻放出女性的形體美。倆件作品通過比較分析,讓我們感覺到《陽光下》的人物如巍巍泰山之安然靜穆,《擊》塑造的人物如婷婷荷花之超然怒放。
《陽光下》青銅 80cm×45cm×36cm 2013年
《擊》鑄銅 108cm×60cm×28cm 2015年
要鴻鵬早年是從事建筑裝潢設計與施工工作的,建筑物那碩大凝重的體量、有趣的造型、奇異的結構、夢幻的空間,讓他常常聯想到國內外那些經典的著名雕塑。他是從2003年起才漸入雕塑作品創作的,他臨摹過羅丹的《青銅時代》、馬約爾的《河流》等作品,2005年開始,他斷斷續續地創作自己的作品《漢子們》。這是他的處女作,2006年這件作品參加了內蒙古自治區美術作品展,獲得一等獎,之后又參加了第十屆中國藝術節“全國優秀美術作品展”,作品還被山東省美術館收藏。他不滿足取得的成績,于2008年到中央美術學院雕塑系深造學習,強化了雕塑技能、提高了審美能力、拓展了創作視野,之后,他的作品日臻完善,《博克手》被國家藝術基金理事會評定為2016年度“美術作品創作資助項目”;《古道勁風》入選第七屆“北京國際美術雙年展”,作品被組委會收藏一件、入選第十二屆中國藝術節“全國優秀美術作品展”、入選“高原·高原”中國西部美術作品展,作品獲三等獎、入選第十三屆全國美術作品展,作品被中國美術館收藏一件、還于2019年榮獲第十二屆內蒙古自治區“《薩日納》美術創作獎”;他的數件作品被有關機構或個人收藏;大型叢書“新中國美術研究《輝煌七十年》”還編錄了他的數件作品圖片。
《尋》玻璃鋼 80cm×38cm×30cm 2005年
《雁歸》鑄銅 120cm×60cm×55cm 2009年
要鴻鵬還有好多值得稱道的作品,如《老倆口》塑造的是一對牧民老夫婦,憨厚質樸,讓人親近;《遠古的呼喚》是一尊特寫的牧人頭像,悠遠而滄桑,讓人聯想;《孤歌》刻畫了一位年輕牧人難耐寂寞,半躺著沖天高歌,讓人悲憫......等等的系列作品是藝術家多年心血鑄就的結晶。他雖身處鬧市但情系草原,廣袤悠遠的自然,質樸粗獷的生靈成就了他的作品的思想內涵,構建起了他的作品的語言形式,他在作品的渾厚雄建中追球崇高。我們深入品鑒他的作品,總是予人以有思想深度的美感,予人以心靈的震撼,以感情的升華,以理性的思考、智慧和啟迪,最終我們會從他的作品中感受到一種催人奮進的力量之大美。
2021年5月于北京
《阿爸》鑄銅 80cm×35cm×30cm 2007年
《母親》鑄銅 32cm×25cm×20cm 2018年
《我的老師》青銅 40cm×20cm×21cm 2014年
《西風烈》鑄銅 32cm×22cm×22cm 2012年
《如今的拉話話》石膏 80cm×40cm 2019年
《白毛風》石膏 25cm×12cm×10cm 2009年
《華佗像》鑄銅 185cm×75cm×60cm 2010年
