藝術(shù)簡介

呂效書，沐寂軒主人，祖籍四川洪雅，中國美術(shù)家協(xié)會會員。作品多次在國內(nèi)外各類美術(shù)大展中獲獎。在日本、澳大利亞、香港、北京、廣東、山東、成都、重慶等地舉辦數(shù)十次個人畫展，上百幅作品發(fā)表于《美術(shù)》《中國書畫》《中國書畫報》《美術(shù)報》，臺灣《亞洲藝術(shù)研究》《雄獅美術(shù)》等上百種刊物。

作品被中國文聯(lián)、中央電視臺、京西賓館、澳大利亞昆士蘭藝術(shù)博物館等機構(gòu)收藏。并被神州詩書畫報等百家知名書畫網(wǎng)評為：2012--2013年中國當(dāng)代最具學(xué)術(shù)實力與收藏價值國畫家十位年度人物代表之一。2014年由中國藝術(shù)品報道等數(shù)十家媒體及網(wǎng)絡(luò)投票評選為“中國當(dāng)代最具學(xué)術(shù)及收藏價值”30名山水畫家之一。

揮灑淋漓  匠心深蘊

——山水畫大家呂效書

文/孫克（中國畫學(xué)會副會長 著名美術(shù)評論家）

蜀中山水多奇境，歷代畫家大多未曾經(jīng)歷與表現(xiàn)，皆因交通險阻，難以履及。李太白詩：“蜀道之難難于上青天”、“山從人面起，云傍馬頭生”的句子給人們留下深刻印象。另一方面，文人山水畫重程式而輕寫真，似乎也影響了古代畫家探奇寫生的興趣，所以直到近代情況才有改變。眾所周知，賓虹老人30年代入蜀，游青城、峨嵋諸勝，啟發(fā)他畫風(fēng)大變，進入晚年，達到渾厚華滋的高峰。傅抱石先生抗戰(zhàn)期間輾轉(zhuǎn)大西南，居蜀多年，成就了他的山水畫風(fēng)。李可染先生同樣如此。他們的藝術(shù)得蜀中山川之助，終成一代巨擎。可見山川奇境惠及藝術(shù)之厚。

在當(dāng)代山水畫里，瑰麗奇?zhèn)ァ熢谱兓玫氖裰猩酱▌倬掣蔀樯衿尕S富的靈感源泉，吸引著無數(shù)畫人相望于道。而川渝山水畫壇，經(jīng)過抗戰(zhàn)期間名家匯聚交融，近幾十年來在出現(xiàn)了陳子莊、馮建吳、李文信等藝術(shù)大家之后，更儼然形成華滋豐富、奇幻多彩的川派山水畫一脈。值得思量研究，目前有機會看到呂效書的山水畫新作，蜀中山川的郁密靈秀、深幽奇奧的境界之美，得到了富有藝術(shù)個性的表現(xiàn)。

重慶畫家呂效書早年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，得到馮建吳、李文信諸前輩的親授，既有深厚扎實的基礎(chǔ)，更游學(xué)于國內(nèi)名家之門，開闊了視野，加深了思考，作品面貌具有兼收并蓄、筆墨恣肆、灑脫靈動的個性特點。新時期以來，中國畫的發(fā)展日趨興旺，尤其是山水畫和花鳥畫，不但從事繪畫的畫家規(guī)模空前，而且風(fēng)格面貌以至技法、探索諸方面都在多個層面上大有進展，令人欣喜。中國山水畫確乎是很獨特的造型藝術(shù)，比如，畫家們面對山水景觀，觀察記錄，但是完成的作品卻不見得是某時某地的真實寫照。

石濤名言“搜盡奇峰打草稿”，董其昌強調(diào)“讀萬卷書，行萬里路”，然后達到“丘壑內(nèi)營”的境界。所以山水畫家筆下流露的其實是他心靈映照下的影像，畫家的藝術(shù)天分、學(xué)養(yǎng)、習(xí)性、性格，以及由此形成的品格，無不流露在其筆墨之下。雖然經(jīng)過百年的“西風(fēng)”融合，山水畫當(dāng)下已有多種面貌，但傳統(tǒng)精神的“意境”、“神韻”、“情趣”、“暢神”仍然是大多數(shù)山水畫家通過筆墨在追求、探索和享有的心靈境界。

呂效書的山水畫動人之處，正是在于畫家內(nèi)在精神的多向表達。在他的筆下，具有表述性的三峽夔門景觀，在《天下第一門》的畫面上，大自然鬼斧神工造就的令人驚心動魄的突兀神奇、雄險宏偉的美景，得到了深刻細膩、淋漓盡致的描繪，體現(xiàn)了恢宏的時代精神，更表現(xiàn)出畫家良好的寫景造境的能力和宏大的心胸氣魄。

呂效書山水畫的另一種面貌則表現(xiàn)了不同的境界。畫家并不拘執(zhí)于具體名山實景的再現(xiàn)，而是把從來親歷觀察、記錄的山川存留的形象記憶，予以綜合、增加、嫁接、裁剪組合成新的畫面形象，進而達到心靈創(chuàng)造的主觀升華，達到一種更自由、更強烈、更具個性精神的主觀境界。這是古代文人山水畫家們積累下來的創(chuàng)作和審美經(jīng)驗，近代的山水畫大家黃賓虹、張大千、傅抱石、李可染、陸儼少、陳子莊正是沿著這樣的道路到達藝術(shù)的巔峰。

呂效書深諳山水畫筆墨境界之道其筆下丘壑跌宕奇崛，草樹蔥蘢，巖壁崚嶒，云煙吞吐，極盡心源通變之能事。能夠做到這一點，還要歸功于畫家之悟性、功力、修養(yǎng)。觀呂效書山水，運筆靈動若不經(jīng)意，而厚重之中不乏空靈，率意為之而巧于收拾。如其作《幽谷六月》，初觀氣勢奪人，渾淪蒼茫而墨瀋淋漓，審視之則屋宇道路、幽谷橋梁、船泊曲岸，一一可見，可行可居之感油然而生。另如《武隆記游》、《武隆山居》、《烏江農(nóng)居》諸作，皆作匠心，堪稱佳作。玩味呂效書的畫境，感到他的藝術(shù)豐富縝密處可見李文信先生的蹤跡，其筆法靈動厚重、墨采華滋之際頗得賓虹神韻，而作品的現(xiàn)代氣息充滿個性，足見畫家善于學(xué)習(xí)消化的素養(yǎng)。

辛卯新春喜觀呂效書山水精品，更望其藝術(shù)百尺竿頭更進一步，繼承和發(fā)揚我國山水畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，則前程正未可限量。