【藝術簡歷】

李長貴，字喻之，號石字匠，畫室此寬堂，1955年生于北京，1975年拜師著名畫家婁師白先生。

現為中國美術家協會會員、中國老年書畫研究會藝術委員會委員、北京泰龍書畫院副院長、東方藝術天地藝術顧問。

師門恩重 德厚流芳

文/李長貴

今年是著名國畫大師婁師白誕辰一百周年，寫一些隨恩師學畫時的經歷追憶師恩。

在我還未拜師國畫大師婁師白先生之前就已經對先生仰慕已久。1975年經大師哥劉文和引薦得以如愿拜師。當時我在工廠做木工工作，恩師和師母便親切的叫我"小木匠”。

恩師是一位待人謙虛、和藹、寬厚，沒有架子，像慈父一樣很好接觸的藝術家。特別是在教學生畫畫上總是有問必答，不厭其煩、毫無保留，看到學生畫畫稍有進步，就一定會鼓勵和鞭策。

恩師一生致力于弘揚齊白石藝術大師的繪畫藝術，并提出“厚今而不薄古，基中而可融洋”的藝術主張。他的作品都是反映著欣欣向榮，積極向上的新時代氣息。恩師在繼承齊白石藝術大師的繪畫藝術的同時，更創作出了一批有時代感，獨具個人藝術特點的藝術作品，對發展大寫意花鳥畫方面做出了積極的貢獻。

在跟恩師學畫的過程中他常用老師齊白石藝術大師教導他的“學我者生，似我者死”的觀點教導我們，并要求我們到大自然中去體驗生活，勤觀察，多寫生，要到大自然中去搜取創作的素材和靈感。

1978年初，北京市第一次舉辦全市性的《北京市工人美術書法展覽》，在征稿初期，恩師鼓勵我們學生積極參選，認真創作。由于我跟恩師學畫年頭不長，覺得自己繪畫水平有限，沒有膽量參加。恩師知道后就鼓勵我“別發憷，要有信心，要有勇氣，你先選好畫的題材再定個題目，大膽創作，我給你把關輔導”。在恩師的鼓勵下我堅定了信心。

那段時間我跟恩師正在學畫絲瓜小雞，就有了創作絲瓜的想法，恩師告訴我光畫絲瓜是不夠的，主題立意不明確，要反映時代，要結合生活和生產實踐來創作。當時我在運輸公司工作，單位有很多大卡車，我就構想創作一幅以絲瓜為主再輔以廠房和汽車的參展作品，恩師聽后說這個構想好。當我畫好小樣拿給恩師看了以后，他給予了肯定并指出了不足，在創作和構圖的安排上提出了意見和建議，在繪畫技法上又做了示范。回家創作了以后又拿給恩師看，恩師再提出改進意見，回家再畫，就這樣反復了幾次。最終，恩師說可以了，恩師還給我的作品提了款兒，《我場的菜園》就這樣投了稿并被選入了展覽。

為紀念國家領導人同志誕辰100周年，紀念堂舉行大型書畫展的紀念活動。在籌備展覽前夕紀念堂特別邀請恩師來堂里創作大幅菊花作品。我因在紀念堂工作，被安排全程陪侍，得以有幸觀摩了恩師創作大幅作品的全過程。恩師創作態度十分認真，在開始創作前先設計了畫稿，經過反復修改滿意后才開始創作大幅畫作。當我看到恩師把菊花頭畫的跟盤子那么大時，就不解的問恩師“您為什么要畫的這么大呀？”恩師說“創作巨幅作品時要有意將花頭畫大，如果按比例畫出來以后，把畫掛起來遠看花頭就會顯得小了，也不容易看清楚。

恩師還說，“不光是花頭要畫大，葉子也要畫大才行。”經恩師這么一講我恍然大悟才明白是這個道理。當恩師勾完全部菊花頭后又調礬水往菊花頭的花瓣上罩染，這時我又不解了問這是為什么？恩師說：“畫白菊花要染白粉，但是，現在的白粉是鉛粉制作的，如果不先罩上白礬水，直接染上白粉，時間長了白粉色就會變黑的，罩上礬水后再染上白粉就能保留時間長了。恩師這么一講我才明白為什么要先罩礬水的道理，在這關鍵的結點上恩師又傳授給了我一個知識，在我以后的創作過程中也用到了此方法。通過這次觀摩恩師創作大幅作品，使我學到了一些創作大畫的方法和經驗。

在隨恩師學畫之初經常幫恩師磨墨，那個年代畫畫要先磨墨，有時我性急就使勁磨，恩師就指出磨墨不能用力太大，要輕磨用力要勻，不能性急。恩師還教受墨磨到什么濃度才合適，畫畫時筆要怎么用，水要怎么用，墨要怎么用，色要怎么用等等，恩師都毫無保留，耐心地手把手教過。到后來恩師作畫時該用那支筆了都能看出來遞過去，有時在恩師家學畫到飯點兒了恩師就留我在他家里同桌吃飯，恩師和師母待我如同自己的孩子一樣親切。跟隨恩師學畫幾十年我倍感榮幸，并受益一生。

李長貴

2018年春于此寬堂